自古才子配佳人，而多情的才子与风姿绰约的女子，往往会发生许多风花雪月的故事。
不知大家是否发现这样一个现象，那些被诗人词人们记录在文字里的女子，多数都有倾国倾城的容貌，或者才华横溢的诗情。
为什么她们如此美丽？是天生丽质，还是文人们的故作夸张？
玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。
素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。
诗人在这首词中描写出了梅花冰清玉洁、自带仙风仙风的形象。梅花由不畏惧那些瘴雾的侵袭的气质，得到了许多人的青睐。
而苏轼不仅仅写梅花，更多的是把朝云比做梅花，她如梅花那般玉骨仙风，冰姿可人。
“素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红”，苏轼眼中的朝云，即使素面朝天也依然很美，装腿了，但红唇依旧。
其实朝云就像这梅花一样，她不畏惧苏轼仕途的跌宕、居无定所的飘荡生活，一心一意的陪伴苏轼左右，不离不弃。
爱一个人，无论她什么样子，在对方眼里都是美丽的。
惠州的梅花天然洁白，不需要任何装饰依旧美丽惊艳，这不也就是陪伴在苏轼身前的朝云的真实写照吗？
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
晏几道是个与生俱来的多情种子，尤其喜欢和那些色艺双绝的歌女往来。
其实晏几道只喜欢与自己志同道合、有精神默契的人交往，而那些有才有艺的女子，常常能懂他的内心。因此他和她们交往甚密。
而一个叫做小苹的女孩，让他神魂颠倒。
记得第一次见面时，她身着两重心字罗衣，飘飘然然，素雅的形象给晏几道留下了深刻的印象。
这首词并没有过多地涉及小苹的外貌特征，但是从晏几道的思念和不舍之中，我们可以感受到小苹是个集美貌和才艺于一身的女子。
晏几道思念的小苹，此刻应该抱着一张琵琶，玉手纤纤，根根弦上都在诉说着浓浓的相思情。
意中有个人，芳颜二八。天然俏、自来奸黠。最奇绝。是笑时、媚靥深深，百态千娇，再三偎著,再三香滑。
久离缺。夜来魂梦里，尤花殢雪。分明似旧家时节。正欢悦。被邻鸡唤起，一场寂寥,无眠
向晓，空有半窗残月。
在柳永流传下来的众多作品中，其中有许多有关歌妓舞女的词作。
而柳永，也是个喜欢寻花问柳、醉在温柔乡的男人。他写词，并且令那些歌女互相传唱。“凡有井水处，皆能歌永词”，可见，柳永词的流传度之广。
在柳永笔下的女性，可谓美得各有千秋。
比如《小镇西·仙吕调》中的“意中有个人”，她风华正茂，尚且年轻，天然俊俏。尤其是她那娇媚的笑靥，深邃而百态千娇，让人难以忘怀。
柳永常常用极其细腻的手笔描写女性的美，可以说，他把那些歌妓舞女的美表现得淋漓尽致。当然其中难免有些夸张。
除了女性外在的美，柳永也擅长表现女性内在美。如:
少年游·十之四·林钟商
宋·柳永
世间尤物意中人。轻细好腰身。香帏睡起，发妆酒酽，红脸杏花春。
娇多爱把齐纨扇，和笑掩朱唇。心性温柔，品流详雅，不称在风尘。
这首词不仅写出了女性“轻细好腰身”的身体美，更重要的是表现了女性内在美。“心性温柔”是古代一个评判女性好的标准，“品流详雅”更说明了柳永描写的对象的高雅气质和品味不同凡人，即使身在风尘之中，也依然“出淤泥而不染”，超凡脱俗。
柳永笔下的女性那倾国倾城之姿，或许有些浮夸之色，因为与柳永交往的女性有出众的容貌，能让作者看起来十分有面子。和貌美如花的女子一起来往，的确是一件值得骄傲的事情。
但柳永不是那种只看外在的人。他以他独特的眼光，细腻的心思，去挖掘那些歌妓们内在的美丽，并且将其描绘出来，这才是可贵之处。
词人笔下的那些女性们，实在是美得醉人。或许是她们切切实实拥有绝色之姿，亦或者是词人故意放大了她们的美。但无论如何，还得谢谢那些词人，因为女性的美，需要一种方式表达出来，尤其在古代。
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