摄影家影廊 | 李刚：马语者

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来源：中国摄影家杂志

前言

李刚先生关于马的题材的摄影，在经历了对马生存状态的摄影式观察和呈现、马与环境关系的美学探索、对马生命轮回的纪录追寻之后，走向了一个新阶段。在这个新阶段，他展开两个方面的探寻：

一是以直接摄影的方式，抓取马儿于自在状态下的瞬间。这些瞬间有的是马身体的局部状态，有的是马与环境要素的形式构成，有的是马与马之间的关系展开……这些被人忽视的、转瞬即逝的瞬间，被摄影者以直接摄影的“大写”方式呈现出来，其“力的结构”方式和肌理、质感乃至线条和色调，加深了我们对马的感知、体悟和认识，同时作为一种影像形式的发现，平添了视觉艺术的新成果。

二是摄影者在对现实的观察中，走向了抽象形式的阶段。他在雪原上马群统一白色调式中发现了由群马眼睛构成的格式，在群马低头亲昵的状态下发现了马耳组成的阵图；他以低姿态平视的方式发现了马腿构成的“栅栏”后面连绵的山势，他凝冻住了雨雪过后马儿身上打着绺儿的马的毛发合成的图案，他在马儿甩头的瞬间发现了马鬃飘扬而独孤傲视的典型表情……此外，还有关于马脸、马背、马尾、马蹄的极简形式和飞奔马群的虚实相间的流动场面与浓烈氛围……我看过英国摄影家蒂诺对马的体态提炼出的极简形式，但李刚先生对马的观察、理解和形式提炼更加系统化，他几乎是用全新的理解对马作了各个方位和局部的形式概括，并以抽象形式加以呈现和诗意的阐发。这些概括有的是一匹马的局部“大写”，更多的是群马同一局部相互关系的独特发现和呈现，这无论在认知方面，还是在抽象形式方面，都形成了个性化专题，贡献是独特的。

文/李树峰

《相与抽象》

在对象的存在中寻找那些基本视觉元素的构成可能性，在秩序与自由之间建立微妙的平衡，在遮蔽与发现、偶然与控制中表达对抽象的结构性和表现性的感悟，这些图式既是抽象的又是富有表现力的，同时始终坚持摄影这一视觉手段的固有特征：直接与瞬间。最终，使这个抽象结构成为约翰·伯格所说的艺术家自己的“特殊的说法”。

《马翼连山》

没有徘徊在人尽皆知的常识化思考中，而是把马当成了一个隐喻对象，在东方哲学背景下进入关于世界和生命的深思冥想，俯仰天地，寻道问禅，直抵生死，展开着一个关于彼岸世界的哲思与构造，给出了一个表现性的多重结构的空间叙事，同时，在“重、灰、松、软”生发神秘感的影调和动与静、生与死、阴与阳的反复吟咏中，超越了见证性观看，实现了心理想象的视觉化，使得任何表象都包含着多维延展的意义触角。

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