马志明 杨少华
马志明是马三立之子，家里往上捯几辈都是说相声的，他大爷马桂元之子马敬伯在鸟市说相声，父亲马三立每晚也都有演出，马志明常去这两个地方听相声。
马三立的师父周德山周蛤蟆岁数大了，上不了台，挣不着钱，那个年代艺人没有退休金这一说，马三立把他接到自己家吃住，马志明一天到晚跟着他。周德山时不时给马志明说个笑话，张寿臣、刘宝瑞、耿宝林、冯立铎、张宝茹等等老艺人总是上马家串门聊天，马志明“耳朵长”，爱听爱记，受了不少熏陶。这叫娃娃腿、童子功。他上小学时，在天津人民广播电台录过《十八愁绕口令》和一些小笑话，在少儿节目中播出过。
但是，马志明更喜欢京剧，家大人给几分零花钱，他都存起来听戏去。包括梅兰芳、马连良这些大师的戏，他都去园子里听过。小学毕业，他没征求父亲的意见，自己做主，报考了天津市戏曲学校，那时候没有京剧班，就是梆子、评戏。招生的老师一听是马三立的儿子，挺愿意要的，因为觉得他更适合搞笑，就归到“丑”组，陶顺义、赵连祥、王宾珍是他的开蒙老师。天天练功，翻跟斗，窝腿，窝腰，抢脸猫，倒插虎，耍大刀，吊嗓子，学扮戏，学勾脸，学了几出小花脸戏，像什么《女起解》《定计化缘》《阎王乐》《教学》《作文》……
马志明
每次排戏，丑角儿要往后站，马志明不痛快，干脆不唱小花脸，改大花脸，虽然仍不是角儿，但地位高了一点。一般的戏他都能演，演过《黄一刀》《白水滩》《艳阳楼》。但后来因为马三立在曲艺团倒了霉，受了冲击，他也被牵连，只能演龙套、摔打。
这时候马志明被借到天津市京剧团，还是跑龙套，《盗御马》他是看马的，《挑滑车》他拿车旗儿站在上头，让高宠一挑，他就下去。厉慧良劝他：“你唱这个武行有什么发展？你听我的，回家学相声去。放着你爸爸那相声你不拿，你在这儿学？你就是学出来，你成不了角儿，不会太好。”
马志明回家跟马三立商量，想去曲艺团，马三立的日子不好过，不让他去，但马志明坚持要去，1963年调到曲艺团。自从干了相声这一行，他慢慢发现，这行越干越难学，越干越难干，越干越感觉深不可测、没边没沿。因为相声是语言的艺术，但语言又不仅仅是说话，相声的本质是文学，无时无刻不在寻求包袱儿，找笑料，找来找去，光剩逗别人乐了，自己的这个乐儿就没有了。
马志明一家
没过几年，马志明跟马三立一家全下放到农村。那段日子挺苦，但也给了马志明一个学相声的机会。白天出去干活，晚上回到家，吃完饭，在屋里点一根洋蜡，或点一个嘎石灯，爷儿俩开始聊相声。其实就是马三立说，马志明凭脑子记，过后再拿笔写下来。下放七年，马志明跟着马三立学了七年，相当于拿到了相声博士学位。
回到曲艺团后，马志明先是干了三年后勤，接着去当总务，管仓库。那几年赶上演出，让他捡场，每一场节目完了，他上去把桌子搬下来，摆几把椅子，回到后台打点热水，给大伙熨大褂。但是他的耳朵始终在台上，什么叫京韵，哪叫梅花，什么叫乐亭，哪叫单弦，下意识地搜罗、学习了不少东西。1980年，曲艺团成立演出队，演员数量不够，马志明终于重返舞台，成为正式的相声演员。
开始马志明没有搭档，只能打补子，于世猷给他临时捧过，他给苏文茂捧过三个月，给于宝林捧过，给赵伟洲也捧过。这时候在轧钢一厂上班的杨少华，找到马志明家里，提出来想给马志明捧哏。马志明去跟领导谈，从轧钢一厂把杨少华调到了曲艺团。
马志明 郭德纲夫妻
所谓捧，意思就是两个手捧着、托着逗哏的。逗哏的在那儿演，捧哏的既代表观众，又是演员，是双重身份，起到烘托气氛，弥补逗哏的不足的作用。可以说，马志明跟杨少华合作得不错，两人第一段相声是《戒烟》，第二段是《地理图》，参加了“津门曲荟”。
马志明爱说“一头沉”的活，杨少华爱抖机灵，在台上让观众乐，让注意力归他，马志明觉着不老太舒服的。有一次在沧州演出，北京曲艺团也在那儿演，王世臣、王长友等人来串门，王世臣就说：“志明，你这个量儿可不能丢，他保着你效果呢。”马志明不服，说：“师哥，冲您这句话，您提醒我了，回去适当的机会，我得跟他裂。我是逗哏的，我让他保着？”
刘俊杰到曲艺团后，跟杨少华走得比较近，马志明就坡下了，跟杨少华裂穴，领导又给他安排了谢天顺，两人弄了个《论拳》，在“津门曲荟”上一炮打响。自此，马志明成为天津最火爆的青年相声演员。
马志明 黄族民
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