（李伯祥）
中国文学史上有两对“李杜”——李白、杜甫；李商隐、杜牧。中国相声史上也有一对“李杜”——李伯祥、杜国芝。今年整整79岁，虚岁80岁的李伯祥老先生不敢自比李白杜甫，而自嘲为李甲、杜十娘；李承晚、杜鲁门。
李伯祥出生于艺人世家，父亲李洁尘从北京隆福寺相声场子起步，与刘宝瑞、赵佩茹是好友，拜相声名家焦少海为师。他有个徒弟，是相声第六代文字辈门长赵心敏。
李伯祥自幼登台，被称为小神童。这个外号怎么来的呢？李伯祥5岁时，李洁尘带他到江苏徐州金谷里市场，在山东快书大师高元钧的场子里说相声，李伯祥干点杂活儿，耳濡目染学会了一些小段儿，比如《六口人》《反七口》《大娶亲》等。
不久后李洁尘又到南京贡院街金谷戏茶厅，因为没有捧哏演员，便临时让李伯祥协助，父子同台，李洁尘给李伯祥捧哏。李伯祥上台效果火爆，观众称之为小神童。李伯祥白天说“小孩相声”，晚上跟父亲学《报菜名》《八扇屏》《地理图》《开粥厂》《戏迷药方》等段子。
（幼年李伯祥）
但这个绰号据说还有一种不知真假的来历——说蒋介石过生日，李洁尘带着李伯祥去出堂会，一段相声逗得蒋氏夫妇大笑，宋美龄把李伯祥抱到怀里连赞“小神童”。据说，这个传说一度给李伯祥先生吓得够呛。当然现在都无所谓了。
后来李洁尘李伯祥父子又到山东济南大观园晨光相声大会表演，那几年，李寿增、王长友、刘宝瑞、连笑昆等名家都在济南，在这种氛围下，李伯祥、赵振铎、孙少臣等一批小学徒迅速成长。
刘宝瑞是李伯祥的义父，对李伯祥非常严格，背不下台词就打，李伯祥基本上是被打出来的。刘宝瑞越打，李洁尘越高兴，所谓严师才能出高徒，那时候就这规矩。
40年代末，李洁尘回到天津，李伯祥在天津群英戏院给父亲的好朋友、焦寿海的大徒弟、小蘑菇常宝堃的搭档赵佩茹鞠了三个躬，正式拜师。
（年轻时的李伯祥）
在父亲李洁尘之后，李伯祥的第一个搭档，是同在济南晨光茶社学艺的孙少臣。
孙少臣也是天津人，是晨光茶社掌穴、相声名家孙少林的堂弟，13岁登台表演，师承高寿亭，是宝字辈，后来经孙少林先生认可，与李伯祥结拜。1990年央视邀李伯祥录制传统段子《蛤蟆鼓》《玉堂春》《交地租》《大戏魔》《怯算命》《谦虚论》《报菜名》等，量活的就是孙少臣。
60年代，李伯祥到安徽合肥曲艺团当相声演员，干了8年。回天津后，当时没有相声表演了，李伯祥进房建工程队当临时工。领导知道他会说相声会唱快板，又让他参加业余宣传队。
（天津市曲艺团）
后来，和平区文化馆相声队的杜国芝因为对李伯祥早有耳闻，找到宣传队邀请李伯祥重新演出。杜国芝比李伯祥小6岁，原来是工人，在河北区文化馆向相声老艺人耿宝林学习，后拜师张庆森，在辽宁省丹东市曲艺团、成都部队文工团干过相声演员。
从那时起，李伯祥开始和杜国芝搭档演出，演一场能挣两三块钱，别看少，在当时够买一只烧鸡。
70年代末，天津市曲艺团成立相声班，老艺术家郭荣启推荐李伯祥来曲艺团当老师。李伯祥进了曲艺团，成为戴志诚、郑建等人的老师，从《报菜名》《绕口令》教起。好兄弟讲义气，李伯祥没忘了杜国芝，又向曲艺团申请，调来杜国芝当陪教。
李伯祥有十八个徒弟，与他的姓——李（十八子）巧合。其中郑健、戴志诚、王平、吕小品等人的知名度都很高。他还是新锐相声的代表苗阜、王声的义父。
李伯祥与侯耀文也是师兄弟，并且侯耀文拜入赵佩茹门下，是李伯祥代拉师弟。1994年，李伯祥与常贵田、高英培在中国大戏院举行纪念赵佩茹先生诞辰80周年演出。侯耀文到天津，在十一经路一家饭店举行了隆重的拜师仪式，由李金斗主持。
八九十年代是李伯祥、杜国芝最活跃的时期，他们最重要的代表作是《报菜名》《聊天》和《两面人》，其中又以《聊天》让观众无法忘记。
《聊天》是李伯祥、杜国芝的成名作，这段相声的作者是著名曲艺作家王鸣禄，他的代表作还有高英培、范振钰的《不正之风》《教训》；常宝霆、白全福的《道德法庭》；苏文茂、马志存的《废品翻身记》等。
在《聊天》中，李伯祥塑造了酷爱与人聊天的“五大名旦之一李大白话蛋”，当时达到了家喻户晓的程度，观众也善意地把这个绰号给了李伯祥。
（李伯祥杜国芝）
这段相声的火，还有一个重要原因是足球。王鸣禄先生《聊天》的原稿写的是“贝利率领的世界联队对中国国家队”，李伯祥是谮球迷，对这部分进行了二度创作，改为“巴西弗拉门戈足球队对天津足球队的友谊比赛”，又说到天津足球的历史：“天津足球队是老牌甲级队，60年是双料冠军，80年再夺全国冠军，今年82年一队二队都上来了，士气正旺……”
比赛场地在天津民园体育场，天津一队二队联合，队员有左树生、陈金刚、吕鸿祥、王广泰、张贵来、韩春明、左树发、段举等。
排队买票的球迷，“从民园体育场的大门排到了黄家花园，从黄家花园又排到了友谊宾馆，友谊宾馆一拐弯排到胜利路，顺着胜利路排到湖北路口，又排到了起士林，排到小营门大营门，往南排，一直排到大沽路口……杜国芝在下瓦房那忍者呢。”这是一段难得的“小地理图”。
（李伯祥杜国芝）
也难怪这段相声能火，天津球迷太多了，没有不喜欢这段相声的，这也是文艺作品与生活结合的最佳典范。李伯祥先生说话时那种摇头晃脑的感觉，曾在一个时代被很多人不自觉地模仿，成了一种标志。
《聊天》里面还有很多具有哲学意味的台词，比如：“聊天不是为了喝水，喝水是为了更好地聊天。”“时间对任何人都是公平的，对我是一天24小时，对你不能是一天24分钟。”“驴唇不对马嘴是不懂得真正的爱情。”让人忍俊不禁。
《聊天》也有一个北京版。提到巴西弗拉门戈足球队在北京工体对阵北京队，队员换成了沈祥福、洪元硕、李维淼、王俊生，球迷排队买票，从朝阳门排到王府井又排到崇文门……
（李伯祥杜国芝）
李洁尘非常擅长贯口，李伯祥同样继承了乃父之风，早期凭着脑子快、反应快、记忆力强成名，形成了“快爆脆准”的风格，到15岁时已经掌握了一百多段传统相声。
虽然他只上过扫盲班，但因为天赋以及长期背词的锻炼，因此记忆力极强。据说他到外地演出，演出前出门溜了一圈，上台就能用附近街道门脸的名字编个贯口。1997年中华曲苑、名流茶馆恢复相声大会，李伯祥、杜国芝攒底，几个月节目不重复，此时李伯祥已经59岁了。
80年代以后，李伯祥的快嘴风格更为显著，自成一派。他使贯口时气运丹田，磨拳擦掌，重心前倾，气吞山河，手脚并用，口若悬河。有相声迷诟病他的表演过于卖力气，语气缺少张弛有度的节奏感，与张寿臣、马三立这样擅长娓娓道来的艺术家有一定差距。
（李伯祥风格依旧火爆）
这个问题其实确实存在。这也是李伯祥先生与超级相声大师仍有差距的原因。但个人风格如此，李伯祥的风格就是快，但快就是会显得不够稳，火爆风格的演员到了老年，就是不如沉稳的表演更有范儿。客观讲，郭德纲也有这个缺点。这个问题需要进一步探讨。
李伯祥多才多艺，能唱京剧，会撂跤。大约十年前在长虹公园有一次武术、摔跤表演，从小酷爱撂跤的李伯祥先生和曾演出过《杨光的快乐生活》的双胞胎喜剧演员吴迪、吴跃等前来捧场，李伯祥使了一个二十几个跤绊儿的小贯口，现场气氛整个活跃起来，他还与撂跤高手现场切磋，留下了一段美好记忆。9月29日，李伯祥先生的专场将在天津举行，届时众多相声名家都讲到天津助阵演出。（文：何玉新）
（李伯祥撂跤）
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