2005年,我就大胆决定以好大王书风为基础进行创作和投稿。记得那年夏天的一个晚上,我连写了两件好大王风格的作品,竟然同时在中国书协主办的第五届新人展和“走进青海”书法展览中获奖,一夜之间拿下中国书协会员资格,也验证了当初老师说的那句话——真的被“好大王”改变了我的生活。
临摹,是学书法者的必做功课,要持之以恒,不能间断。首先追求形似,而后求神韵,不断地临摹,不停地创作,把临摹与创作有机地结合起来,在熟能生巧的运笔技巧中把字形烂记于心,随手拈来,为我所用,这才是临摹的最高境界。创作则是一种新的内容和形式的转换,就是一种随机组合,需要不断地磨合,达到心手合一、唯心所欲的地步。至于隶书,我选择《好大王》作为主攻对象,首先我研究它的特点,就像我们看一个人一样,一定要记住他的特征,这样才能记到脑海,书法也是如此。每家碑帖都有它的特征和风格,《好大王》也不例外,此碑书法介于隶楷之间,我个人认为隶书的比重大于楷书,根据字形特点,我总结出“国字脸,口字嘴,脑袋大,小短腿”的典型特征。在确定特点后,研究它的行笔套路,观字皆方正圆润,行笔自然,很少有明显的隶书的“蚕头燕尾”风格,可以用中锋兼毫或者狼毫书写,纸张最好生涩粗糙点,这样才有摩擦力。
临摹《好大王碑》,除了熟记它的特征外,还要牢记运笔技巧,我个人认为可以吸收汉碑《西狭》《衡方》等碑的精华,行笔中一样要有藏和收,有波折。但是要内敛,不外露,尽量不要出现平铺的笔画,宜中锋行走,偏侧锋少用;多有圆笔,少有方笔,如此定位好,再结合以上字体的特征,放开手大胆临摹即可。好大王原碑字形不大,建议临写时放大化,一开始不要写得太小,也不要在方格中过于严谨,这样便于日后放得开,收得住。
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