1997年“老甲艺术馆”开幕。因为来的都是熟人、朋友，让大家再看老面孔，没啥意思。于是决定，全部展出我1994年以来所作的山水画。一是给朋友们一个“新鲜”，二是可以听听大家的意见。专业的画家多表示赞同与肯定，有人说比我画的牛、马好。圈外一位朋友说这表现的是“旧社会”，黑暗一片。一位韩国朋友开玩笑说你把光明全给了韩国，这里只剩下黑暗，明显地说明他们不喜欢这些作品。
简约明朗，色彩艳丽、欢快，这是我1988年到1994年这一时期作品的倾向。但搞搞另外一种画，画画山水的想法经常冒出来。
20几年来，由于走遍了中国的大江南北，积存了大量的山水素材，光长江三峡就画了两百余幅速写，青海、甘肃、新疆、大兴安岭、草原、大海都有薄薄厚厚的纪录。那时我顶的是人物画家的名，但写生下来的东西都是山山水水。搞山水的想法经常蠢蠢欲动，但摊开纸却难于下笔，怎么画？老传统？复制速写？按宋、元、明、清？或结结实实地写实？都可以搞出好作品。不过，总觉得那不是我感觉中的自然。
画什么——当然是自己最感兴趣的东西。但人经常不知道自己，往往稀里糊涂跟着“大家”走，跟着时髦走。因此，能认识自己、了解自己也不是一件易事。认识自己的最好办法，就是打开自己的旧“屏幕”，往前走先要回头看看，捋捋自己的视觉与感觉，看看沉在自己记忆中的风景是什么，曾激动过自己是什么。我出生在山区，喜欢天然的沟沟坎坎、山草野花；公园很少去，不喜欢画建筑物。细想起来记忆中最多的，并不是山石树木，而是天空原野。我小时候就喜欢看天，对月亮与星星的“研究”那是属于幼儿时的事。少年时看天与我当时的“专业”有关，就是放猪、牧羊，再者就是下地干活。每天出屋门就会下意识抬头望天，出家门后则是一次全面观察与“决策”的时候，东边火烧云，不能远走；晚上满天的墨云变红云，明天大晴天……1958年夏天大早，我披着一块包袱皮，戴一破草帽在赤日炎炎的烈“火”中薅苗，老抬头看天，天上什么都没有，蓝得可怕。 1956年乘火车经过哈尔滨太阳岛上的铁路桥，我突然看见车窗外一圈红红的火球，火球上有一条小船和一个撑桨的人，在火团上上下下荡漾，后来才知道那是刚升起的太阳，正好与水面衔接的结果。更巧的是1986年、1993年两次过新加坡，第一次是傍晚初晴，第二次是早晨5点钟；一次是海市蜃楼般的奇妙景象；横云、竖云、红云、白楼在大气中时隐时现；另一次是墨色的云，就是浓淡墨，仿佛是一幅浓淡墨的写意中国画持在天边，奇怪之极。
由于记忆的挑拣，能挂在记忆里的东西不多。人就是这样，喜欢吃小米粥的，大米对他没有吸引力。天上的表情，其实是地之气的变化。在我的画展前言中说的：我视宇宙为一团气。这是一种假托，也是一个角度，一个出发点，一种感觉，一种情绪，也提示了某种本质。 绘画是视觉艺术，就是看“表面”。而大自然的表面被气所包围，而造就了自然界的千变万化。1983年6月去黄山，到那儿后正赶上下雨，飞奔的云让黄山表演出目不暇接的毫不重复的美妙景色。第三天，天在晴，无一丝云，黄山露了底，只不过是近在咫尺的石片儿，一览无余。黄山若始终是这等模样，我想只能是默默无闻的山沟而已。
山就是气，气也是山，它运动、升腾、变化，是个生命体。“浑然天地”系列源于这个想法，从1994年为“张力的实验”展准备作品时间开始创作。 由于“山水”已经“气”化，所以再用皴、擦、点、染传统技法已无能为力，便采用板刷与圆笔相结合的方法，板刷易整、易虚，但飘无力度；圆笔浑厚有力，但不易整体，两者结合基本上能达到预期的效果。
这一想法是否成立，这种技法是否成立，当然各有说法。这只要看作品是否有可取之处。对于我本人再革命，也革不到哪儿去！搞电子，老不记得那个钮是干什么的；摆“垃圾”，又没那等勇气！宣纸上用板刷，也是壮着胆子来的。尽管如此，我仍然赞成不断“革命”。 新鲜、好看，有所启迪，是我的指导方针。
新鲜、好看，是人的本能要求。喜新厌旧，是人的本能习性；生命的每个活动，都有一个达到新鲜的目的；农民辛苦一辈子，千滴汗万滴泪要盖新房。住进新房里，何等的幸福快乐？好看，即对美的欣赏与追求；婴儿睁开眼，就会奔着彩色转；美人，可以使英雄丢掉性命。有所启迪，是高标准要求；启迪，就是“作用”、“效能”。好作品对人类、对社会都是有“作用”的，不过你猛一眼看不见而已。新鲜，哪个画家不想画新鲜的？新鲜是一种发现。而是否能发现，却是一个水平问题。石玉分不清的人，怎样发现玉？“新鲜”二字，说来轻巧，其实是个大学问！听一位理论家说：好看就是俗。我倒觉得，他把“好看”给庸俗化了。中外古今好的艺术作品，哪件不是好看的？“好看”，有雅俗之分。不过，大众所接受的俗美，也不必过分排斥与贬低。真正大众可接受的、受益的，就是这种大众化的东西。搞专业的人，往往低估群众的欣赏水平。
70年代我曾做过一次小小的调查，将当时的几幅年画和我临的八大山水，及黄山谷的草书，请几位农民看，他们竟异口同声地说那几幅纯墨山水好看，这字儿也挺好看（虽然不认识）。这大大出乎我的意料，我以为他们会喜欢那红红绿绿的年画呢。
所以，“好看”并不是有些专家所想象的一，定是那种俗不可耐的东西。好看，是人类一种本能对美的追求与要求，并以本能去体会感知它。任何美好的东西，任何符合美的规律的东西，总会被人们发现与认识。
有所启迪——好的艺术作品、开拓性的作品，一般都会对内（专业内）对外（社会）起一定作用，对当前或以后产生一定影响。这是共知的道理，不必阐述。这三条能占一条就不错，若占两条那一定是很不错的艺术家，若三条全占，大师的头衔便当之无愧。
老甲随笔
1997年末
浑然天地·月192cm×194cm 2005年
浑然天地·变69cm×69cm 1995年
浑然天地·宙69cm×69cm 1995年
浑然天地·宇125cm×123cm 1995年
浑然天地·静93cm×89cm 1995年
作品选自《老甲大写意－－天地卷》，天津人民美术出版社出版，车永仁主编。
老甲，本名贾浩义，1936年生于河北省遵化县鸡鸣村。1961年毕业于北京艺术学院，北京画院画家，国家一级美术师，全国美协会员，中国国家画院研究员，中国艺术研究院艺术创作研究中心特约创作顾问，中央文史馆书画院艺委会委员，老甲艺术馆馆长。
老甲从艺几十年，不断修正步履,使之归于“一,”即“以我法写我心 ”追求强悍、浑厚、博大富于现代意义的中国画大写意风格，世人称“非常大写意”。
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