“金奖空缺”是好事
■彭庆阳
第六届中国书法兰亭奖评审工作于11月3日结束，在1148名投稿作者中共评选出70位获奖及入选作者进行了公示。其中预设的5名金奖出现空缺，多少让人感觉遗憾，但这也未尝不是一件好事。
“金奖空缺”体现了主办方的阳光评审。作为18个国家级文艺奖项之一的兰亭奖是中国书法最高奖。鉴于兰亭奖在书法界影响之大、范围之广、意义之深远，本届兰亭奖的评选与往届相比有很大的不同，其中对奖项数量和分类进行了压缩和改革。据悉，此次评审中书法篆刻组以百分制打分，最高分虽有80多分，但没有符合原定90至100分为金奖的规定，所以出现金奖空缺。在评委的打分中，或许有出于个人好恶而给选手打了高分或低分，这毕竟是个别现象，共有17名评委打分，这不足以影响最终的评审结果。中国书协分党组书记、驻会副主席陈洪武曾在接受记者采访时说：“本届评奖工作，中国书协将切实做到四个坚持，即：坚持认真贯彻中央关于文艺评奖的改革精神；坚持把创作水平作为评奖的重要标尺；坚持人书合一、艺文兼备的综合考量标准；坚持在深入传统基础上的创造性转化与发展。”金奖的空缺，可以说是主办方笃行“四个坚持”、体现阳光评审的结果。
“金奖空缺”更彰显其含金量。能够入围兰亭奖于书者而言，就像获得了诺贝尔奖、奥运会奖牌、奥斯卡小金人，既是实力的见证，也将为自己带来无限的风光和荣誉、名利。面对兰亭奖的诱惑，书坛精英都摩拳擦掌、竞相献技。那么，“金奖空缺”应视为本次主办方坚决维护评奖专业性、权威性、规范性而宁缺勿滥、不降格以求的结果。“宁缺毋滥”才是评奖活动应持有的态度，才能保证评奖的权威性和公信力。金奖空缺才更加彰显奖项的含金量，物以稀为贵，如果金奖都像山寨社团那样随便发放，这个金奖之“金”也就是塑料镀金罢了。
“金奖空缺”说明当代书法创作总体水平亟待提高。金奖空缺表明本届参审作品优秀的很多，但特别突出的没有，这也反映出当今文艺创作方面普遍存在着有数量缺质量、有“高原”缺“高峰”的现象。走进新时代，书法事业如何新发展？书法艺术如何再提高？成了每一个书法人都需要思索的问题。在这个浮躁病流行的时代，什么样的书法作品才是真正的好作品？我以为，首先，不管书法艺术怎么继承、发展和创新，都不能忘其本体语言，就是对书法艺术概念的认知和技法的运用。我们拒绝所谓的“江湖”书法、不认同一些“创新”的书法，大多是因为其不以汉字为书法艺术的载体，舍弃书写法则，不见“与古为徒”的痕迹，自以为是，率性而为，这样的书写或许是一种行为艺术、水墨艺术，但不可妄称为书法艺术。其次，一些书者更多强调了书法的技巧性、艺术性而忽视其文化性、内涵性。有人撰文说书法作品错几个字并不影响艺术性，或认为书法水准的高低和文学素养没有关系。这些论调仅是以“艺术”来论书法，难免以偏概全。强调书法的艺术性没有错，但要以其传承几千年的文化性为前提，否则就是舍本求末。再者，重视书者的技能和功力，也要强调书者的品格情怀、人文素养，要不“技”如何进乎“道”？“文之道，时为大”，唯有技道双修、双进，才会创作出体现时代特征和气息、为时代传神写照的作品。真正有了具备本体性、文化性、思想性、艺术性的书法作品，金奖也就不会空缺了。
书者大可不必忌讳“功名”，但要强调实至名归，水到渠成。本届兰亭奖的“金奖空缺”或是一种遗憾，但也是好事。我们对此应有所悟、有所思，以求在新时代对书法艺术有新认识、新思想、新作为，以从书法创作的“高原”走向高峰。
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