特约评改人：钱玉清（中国书协书法培训中心教授，清华大学美术学院特聘教授，2011—2012年书法报·书法海选“兰亭诸子”获奖书家）
陈海竖 草书横幅 规格135cm×69cm 茶，香叶，嫩芽。慕诗客，爱僧家。碾雕白玉，罗织红纱。铫煎黄蕊色，碗转曲尘花。夜后邀陪明月，晨前独对朝霞。洗尽古今人不倦，将知醉后岂独（堪）夸。
陈海坚作品点评：该作者有草书情怀，肆意挥洒间元气充溢、精神团结，有较强的笔墨驾驶能力，以及对草书的领悟和理解能力。点画提按分明，墨色枯润相间，字势揖让多变，营造出一种章法的随机性和丰富性。不足之处是：一、墨色过于浅淡。欧阳询说：“墨淡伤神。”墨色越淡，胶性越少，用笔越畅，自我感觉就越好，但过淡就会影响作品的品质，且长期用淡墨书写以后就很难改变这种习惯，这也是为什么用水在方砖上写字和用墨在宣纸上写字完全不是一回事。二、转折稍显生硬。该作应为长锋硬毫创作，作者可能尚未掌握和适应此类毛笔的特性，转折关节处多生硬阻梗，过渡不够自然畅达。三、线条失之单薄。草书线条贵圆厚劲挺、中实遒媚 ，但该作多处出现如“诗”字右部、“罗”字上部、“黄”字中部、“陪”字左部、“独”字右部等线条用笔简单直过，圆婉不足。建议作者留心怀素《自叙帖》，锤炼圆转暗过、沉着凝练的用笔技巧。
经典解读
怀素《自叙帖》线条的“凝练”
■钱玉清
《自叙帖》是怀素流传下来篇幅最长的作品，以大草写成此卷，也是他晚年草书的代表作。全帖共126行，698字。书于唐大历十二年(777年)。现藏台北故宫博物院。首6行早损，为宋苏舜钦补书。明文徵明题曰：“藏真书如散僧入圣，狂怪处无一点不合轨范。”清安岐谓此帖：“墨气纸色精彩动人，其中纵横变化发于毫端，奥妙绝伦有不可形容之势。”
书法史上，用篆籀笔法入草，且能做到如此宗正、纯粹，恐怕是没有第二人了。篆书往往强调中锋、束毫、涩行，但草书在遵循以上要求的前提下，还需强调节奏和速度，这也是草书“性”“情”表达的主要来源，在快速行进过程中仍能保持笔正、锋圆、中实，这对创作主体提出了更高的要求，怀素《自叙帖》就给我们带来了完美的演绎。其中怀素大量使用绞转笔法，用“捻管”的方法调整笔毫锥体形态，使其在笔枯墨干的情况下仍能保持裹毫束锋。绞转是中锋的用笔方法之一，也是古人用笔的一种重要特征，它的作用就是能解决在转换和改变运动方向时毫锋乃能始终保持中正挺立。
《自叙帖》最诱人处莫过于“凝练”的线性表现，圆转遒逸，曲折盘绕，铁画银钩，雄浑苍郁，有钢丝般的金属感。大量应显露圭角的部位多被其婉转取代和化解。这与“太极拳”仿佛，柔中带刚，绵里裹针，力寓其内，正如戴叔伦誉云：“心手相师势转奇，诡形怪状翻合宜。”
钱玉清示范作品
节临《自叙帖》 规格44cm×41cm ……绢素，多所尘点，士大夫不以为怪焉。颜刑部，书家者流，精极笔法，水镜之辨，许在末行。又以尚书……
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