图1 王学岭全国第五届中青展作品（1993 年）
王学岭先生是个军旅书法家
在一般人的眼里
作为铁骨铮铮的军人笔下的书法
也应该是刚性十足
我们看到作为军人的
王学岭先生早期的
全国第五届中青展作品
是铿锵有力的男子汉气息
而2017 年的全国第四届
青年展书法作品却
充满了柔情似水的儒雅
但仔细分析
全国第四届青年展作品的
气息如同一位温文尔雅的
执法者透出了刚正不阿的炯炯目光
下面用书法势因素来分析
作者这其中的变化
从中找到其在书法势因素
方面的取舍变化规律
笔法方面
全国第五届中青展作品起笔、
收笔运用了折笔、切笔、裹锋、
露锋等笔法势因素
以折笔、切笔为主
行笔运用了铺毫、
提按笔法势因素
以横细竖粗为常态
左侧竖画以顺时针方向为主
右侧竖画以逆时针为主
形成了内擫的结体效果
使转以方折为主
如下图
王学岭全国第五届中青展作品中的“高”
王学岭全国第五届中青展作品中的“白”
王学岭全国第五届中青展作品中的“清”
全国第四届青年展作品起笔、
收笔运用了顿笔、裹锋、
切笔、折笔等笔法势因素
以顿笔、裹锋笔法势因素为主
行笔运用了绞锋、提按笔法势因素
一分笔行笔为主
右侧竖画以顺时针笔顺为主
形成了外拓的结体效果
使转以圆转为主
如下图
王学岭全国第四届青年展作品中的“高”
王学岭全国第四届青年展作品中的“白”
王学岭全国第四届青年展作品中的“清”
从全国第五届中青展
到全国第四届青年展的过程中
正是由于应用笔法势因素的侧重不同
作者书法作品的气息从偏刚、
偏阳转到了刚柔相济
实现了“刚柔相推
变化其中”的目的
字法方面：
我们分析前12 个字
全国第五届中青展作品中
上紧下松字法势的有“啸”“哀”
上松下紧字法势的有“清”“渚”“白”“天”“猿”
上下紧中间松字法势的有“急”“高”“鸟”
左紧右松字法势的有“风”
上下松中间紧字法势的有“沙”
运用的字法势因素有粗细、
疏密、纵横、长短等
结体变化丰富
全国第四届青年展作品中
上紧下松字法势的有
“急”“天”“猿”“啸”“哀”“清”
上松下紧字法势的有“风”“渚”“高”“沙”“白”
上下紧中间松字法势的有“鸟”
结体变化相对少
松紧之间的比例不如
全国第五届中青展作品大
变化相对平缓
正是由于字法势实现了
从变化大到相对减少的转变、
松紧之间的比例相对小、
变化相对平缓，
全国第四届青年展作品
实现了从险绝到平正的转变
这是一个必不可少的过程
章法方面：
分析前12 个字的纵横关系
全国第五届中青展作品中
1 字横向取法
11 字为纵向取法
全国第四届青年展作品中
1 字横向取法
4 字正四方取法
7字纵向取法
另外
字体的大小、
线条的粗细变化
均向丰富方面转变
通过以上书法势的对比分析
可以看出
从全国第五届中青展
到全国第四届青年展
作者的书法势因素发生了以下变化：
由方到圆、由内擫到外拓的变化
这些变化造成了
书法风格由奇崛到平正、
由偏刚到刚柔相济的变化
（如果从二王刻本法帖和
墨迹本法帖风格比较
也可以说是由刻帖风格向墨迹本风格转变）
另外
由于全国第四届青年展
作品行笔以绞锋和一分笔为主
形成了线条的绵里藏针的质感
这种外柔内刚的特质就
“如同一位温文尔雅的执法者
透出了刚正不阿的炯炯目光”！
由此可见
王学岭先生的书法
从全国第五届中青展到
全国第四届青年展完成了
从险绝到平正的质的转变
遵循了书法风格发展的基本规律
复归了平正
但是
王学岭先生和许多书法家一样
在这个转变过程中没有形成
自己鲜明的书法风格
给人以似曾相识的感觉
这可能是二王一路书风
变化发展道路上的瓶颈
另外
全国第四届青年展作品中
每一个字的收笔均戛然而止
前一个字的收笔笔法势和
下一个字的起笔笔法势之间
没有势上的衔接
字字独立
造成了字与字之间的连贯不足、
气息不畅
可喜的是
王学岭先生对书法的
认知是精准到位的
他说：
“学书的基础是临摹
其中第一要点是对碑帖范本的甄别力
其次为艺术感悟的能力
承其形并传其神
再次就是转化力和重建力
要能将这形、
神浴火重生到自身血液当中去。”
有了这种对书法的认知
加之王学岭先生的创作能力
相信他一定会突破这个瓶颈
在未来的书法创作中形成自家面貌
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