咏 柳
回乡偶书
笑问客从何处来。
儿童相见不相识，
乡音无改鬓毛衰。
少小离家老大回，
这两首脍炙人口、广为传诵的诗，是唐代著名诗人贺知章的作品，也是唐代著名书法家贺知章的作品。
贺知章(659-744)，字季真，一字维摩，号石窗，越州永兴(今浙江萧山)人，是盛中唐知名的诗人和书法家。少以文辞知名天下，做过太常博士，开元中任礼部侍郎兼集贤院学士，迁太子宾客，援秘书监。史称“贺秘监”，自号“四明狂客”，天宝三年辞官还乡为道上，建千秋观以隐居其内，未几卒，享年86岁。
贺知章其人
史称贺知章性放旷，善谈笑，清鉴风流宛如神仙，张旭评其为“清鉴风流，千古人也”。开元初年与包融、张旭、张若虚以诗文齐名，又因四人俱系吴越之士，世称“吴中四士”或“吴中四杰”，与李白、李适之、李琎、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂饮酒赋诗， 为杜甫 《饮中八仙歌》 中“八仙”之一，诗中写道：“知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。”形象地描绘了这位诗人的狂放生活。
贺知章善诗歌及草、隶书。其诗歌以绝句见长，追求“比兴寄托”和高扬“人情人性”的精神，对唐诗的健康发展具有一定的导引作用，为唐诗的发展与繁荣做出了卓越的贡献。
其书法亦是驰名开元年间，“善草隶，好事者具笔砚从之，意有所惬，不复拒，然每纸才数十字，世传以为宝。”由此可见，唐人不只爱其诗，也甚重其字。
杜堇《饮中八仙图》
书法艺术特色
贺知章以草书名世。《述书赋》中赞其草书“落笔精绝”，“与造化相争，非人工即到”， 吕总《续书评》：“纵笔如飞，奔而不竭”，其书风以意运法，根据自己“写意”的最大要求对传统之法作提炼、变化，既不拘泥于陈法，也不一味随心所欲，将二者有机统一结合，是浪漫写意书风的杰出代表。
贺知章的书法作品存世极少，宋内府仅收有贺监《孝经》、《千字文》、《洛神赋》、《胡桃帖》、《上日等帖》等草书12件，并且随着时光流逝，自然消亡和人为破坏，今天能见到的贺知章书法墨迹仅草书《孝经》这一件了，同时这件作品亦是其代表之作，珍贵价值可见一斑。
《孝经》
《孝经》卷纵26厘米，全长265 .1厘米。接粘麻纸共9叶，每叶接缝处上下均铃有朱文印记。乌栏隔行，共141行，每行4至16字不等，凡1847字，纸尾小楷题“建隆二年冬十月重粘表，贺监墨迹” 14字。其用笔酣畅淋漓、点画激越，结体左俯右仰，随势而就，全帖1800余字，前呼后应，一气贯注，技法娴熟，笔意连绵中神采飞动，是唐人草书中精品之作。
1.
笔画劲利明净，收笔锋芒毕露
作书时笔毫劲健，而又善于运腕，所以笔画劲利有弹性，特别是转折处，出现了肥笔，特别厚重，与其他细劲飞动的笔画，造成对比，颇有意趣：凡落笔和收笔，都很干净利落，字中间行笔，提按起倒，交代清楚，虽草而不乱，虽流而不浮，字里行间，给人以真率、俊逸的感觉。
2.
结体左俯右仰，随势而就
此卷字体大小由之，粗细相间，虚实相伴，行笔或轻或重、或提或按，将书法线条的运动感表现的淋漓尽致。
3.
章法有行无列，错落有致
此卷草书采用有行无列的形式，自然中见整齐；字与字之间笔断意连，似一字写尽而兴犹未尽，犹如流水一贯而下。既有温文尔雅、以法为趣的施逸清秀之气，又有法度渐隐后牵丝萦回、狂发激荡的奔放之感。
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