唐代的楷书为中国书法史上一个里程碑，楷书在这时得以规范化，出现了以楷书名世的众多大家，颜真卿（709－785年)即为其中极为突出的一位。最著名的《颜勤礼碑》为他71岁时所书，书法成就这时已达炉火纯青的地步，成为后来入门首选最多的楷书碑帖。
⑷捺
斜捺：起笔处有细起和粗起、直下和从下而上再转弯行笔两种；收笔处有缺口和无缺口两种。颜真卿当时用硬毫，所以用力按后弹起自然会出缺口，今天大都用软毫，就要按后再提笔向右平出。
起笔细后面有缺口 起笔从下而上再转弯后有缺口
后端无缺口
笔起粗
走之捺：起笔一般均上行后再向右行，走到三分之一处就开始加重，形成独特效果。走之捺基本都一波三折。
⑸钩
颜字的钩是很有特点的，亦有缺口的和无缺口的两种，结尾处均要按后略提回锋钩出，亦要力到尖不可太快。
宝盖钩：
无缺口写法同短撇 有缺口
⑸钩
颜字的钩是很有特点的，亦有缺口的和无缺口的两种，结尾处均要按后略提回锋钩出，亦要力到尖不可太快。
宝盖钩：
无缺口写法同短撇 有缺口
竖钩：右边略加粗，有外弧线，结尾处略提向左钩出，注意钩出时不要过分向上。
竖钩亦有弯度较大的，如“子”、“司”。
卧钩：钩时要略向左上方，
斜钩：斜切后向右下行，中间可略细，下部可略粗，略提后回锋再向上钩出。
横折钩：钩法同前，只是在转折处有两种处理方法，一是另起笔，竖高出横，形似耸肩；一是顺势向下，形似塌肩。
竖高于横。
顺势连写
⑹点
点分长短点，无论何种点，都要求写的饱满，最好一笔完成，不要修补。
短点：“小”的右点，“守”下面“寸”的点。
另“小”的左点要向左涨出，而“守”宝盖左点向右涨出。
长点：
写颜体时最好都能中锋，以肩肘带腕来书写，不用手指拨笔，以免造成出锋处虚飘。写字时不要屏住呼吸，全身要松弛，握笔也不要太紧，要感受笔尖对纸的摩擦。用笔和结构不可偏废，临习前后要仔细与帖对照，尽量写像，这样才能较快地学好颜体。
三《颜勤礼碑》的结构
总的特点是宽博大气，雍容松弛，里面空间要有气满并向外涨的感觉，即所谓表面看似“空”、“肥”实则是真气弥满。
1 里面要空，所以临习与创作时要将里面的“空间”让出。
2 笔画写成横细竖粗，也是要达到空间疏阔目的
3 竖笔的外涨是求字的横势开张，如下图右竖笔，左竖向左开，右竖向右开，即两边涨。
4 而相对于内里空间的开阔，外部的捺却往往收束住，如“监”、“故“的捺。
独体结构也不例外，即使是上下两点也要开张形成宽博之势。
合体字也不收得很紧，还是服从于开张的整体风格。
5 内松不仅表现在横势上，纵势上也有表现，那就是字势的拉长，上部字头拉开，中间部分也不要写紧，而写松弛。
捺在下部，笔划到中部开始下沉，下弯较明显，为字纵势向下涨。
竖弯钩亦如此。
6 笔划少的字颜真卿处理为相对写的粗壮。
有的在界格中尽力撑满，并不小于多笔划的字，以造成气度轩昂之感。
《颜勤礼碑》是颜真卿的晚年代表作，主要风格是大气雄浑、纵横开阔的，但相对青壮年时的书作，亦有精微细腻的一面，如横细竖粗的处理方法，请同学们仔细观察，认真领会。
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