那些说孙伯翔写“丑书”的人，真的懂书法吗？

年过八旬的“北碑巨匠”孙伯翔先生在书坛驰骋多年，但近年来，孙伯翔的书法在一些网络平台上却引发了争议。有些人说孙伯翔写的是“丑书”，主要集中在两点：一、孙伯翔的字并不美观；二、孙伯翔写不好魏碑。

在我看来，孙伯翔魏碑创作至臻化境之时，却另辟新境，纳帖入碑，走上碑帖结合之路，从此他仿佛进入到一个更高的审美境界。越到晚年，孙伯翔越在追寻一种清明之境，这也是他常说的“清凉之境”。在这个“清凉之境”中，孙伯翔的创作风格开始趋于平淡、超然，这使其碑行书非碑非帖，即碑即帖，略无町畦，典型俱在，达到一种新的审美意义上的碑帖融合。更难得的是，他在魏碑中找到了前人无法找到的“终极答案”。孙伯翔以龙门方笔深入魏碑堂奥，在以《始平公造像记》为代表的龙门体一系注心锐念、用尽心力。在几十年的魏碑创作实践中，他发现单纯用平动方笔无法表现魏碑的浑穆雄厚，因此没有被魏碑外表的刀痕所迷惑，而是将“刀”“笔”作统一观。让人们知道楷书还有这样一种极具难度的表现形式。

可以说，孙伯翔为碑帖结合给出了一个前无古人的新的范式。我想这就是有些人看不懂孙伯翔书法的缘由。

因此，在孙伯翔的心目中，《始平公造像记》、《张猛龙碑》、《郑文公碑》、《龙门二十品》一系，皆堪称书法史上的经典，无名造像、墓志不可与之相提并论。

孙伯翔临写《始平公》视频节选

看着孙伯翔临写《始平公》，仿佛力是无处不在的，它弥漫于每一个字的整体结构与细节中，每一字都成为一个高度造型观念的视觉表达。我想，这就是一个86岁的老书法人对于种种质疑的一个回答吧。

纵观孙伯翔的书法之路，从唐楷开始，从《始平公》深入，从《龙门二十品》获得真知。我们也许无法在书法上取得孙先生一样的成就，但是相信每个爱好者都能从《孙伯翔临始平公》的过程中，找到属于自己的答案。