（绳索）
帮主：“绞转，就是毛笔自转么，一点都不神秘！”
1.世界上本来没有绞转笔法，在古老的年代，人们学会了用毛笔书写，但刚刚掌握了基本的控笔状态下，用毛笔画出来的线，仅仅是直线，两头细中间粗的直线。
△摆动用笔下的线条（自：邱振中《笔法与章法》）
2.两头细中间粗的直线，来自于最原始的用笔方法——摆动。在摆动运笔状态下，起笔尖是因为笔锋刚刚着纸，中间粗，是因为笔锋受力铺开，收笔尖也是因为笔锋要逐渐离开纸面。这是最原始的“物理”。摆动运笔，对我们除了在笔法上的启示以外，还应该注意运笔时手指和手腕的支撑点问题。
△商代淘片（自：邱振中《笔法与章法》）
3.伴随着汉字的复杂化，审美理想的不断升华，在战国时代，出现了绞转笔法的雏形，比如对于“弯折”处的线条，不再是两个直线对接起来的，而是连起来书写。这就使得笔毫出现了一定程度的绞动。
△战国盟书
4.古老的用笔状态下，没有刻意的提按动作，属于“平动”的运笔状态，所以线条的粗细比较匀等。
△秦·李斯·泰山刻石
5.据邱振中先生讲，绞转笔法的雏形在战国时期的出现，也催生了秦代篆书的书写风格，然而这里并不是专指秦小篆，能看到绞转笔法的演变在秦简墨迹中呈现出来。也因此，秦小篆的独创性改造，让一些书家称为“被阉割”的篆书。
△秦简
6.秦简墨迹对于古老笔法的传承，在汉代得到了充分的发展，甚至是夸张。在汉简中，可以看到夸张的波挑，除了一定的审美因素，更重要的在于实用书写过程中，收笔与起笔之间的连带环绕式的承接——“毛笔沿弧形轨迹摆动，即带有旋转成分”（邱振中语）。
△居延汉简
△运笔轨迹注释（自：邱振中《笔法与章法》）
7.如此一来，隶书的“雁尾”逐渐成为了汉代书法的一种审美特质。
8.此后，在笔法的嬗变中，有一些典型的汉隶波挑逐渐被简化，比如一波三折变成了相对平直的波挑，也因此为章草的出现提供了契机。
△陆机《平复帖》
9.《平复帖》继承了隶书简化的笔法特征，同时弯折用笔逐渐增加，因为弯折用笔可以提高书写的效率，比如将三笔并成两笔。因此也为绞转笔法的发展提供了更多的可能性。
△王羲之《初月帖》局部
10.王羲之的出现，让绞转笔法的演进达到了成熟，并取得了“空前的成就”。如果你仔细的观察王羲之的单字，会发现线条边缘的形态更加的不规则，最典型的，比如左右不对称，在一些圆转的地方，王羲之的线条出现内尖外圆的形态，当然这只是其中的一种复杂用笔。
△王羲之《得示帖》局部
11.相比之下，纯粹平动的用笔，线条两侧呈对称状，最典型的是小篆；基本对称而有渐变的线条边缘多是纯粹摆动和提按用笔；绞转用笔则出现了各种各样的非对称线条边缘。
△提按运笔（自：邱振中《笔法与章法》）
12.总而言之，线条有弧度之处多有绞转笔法。
13.很多人，写了楷书，不会行书，除了不明白笔势，还在于不懂得绞转笔法。
△《书谱》单字“钟”
14.练习绞转笔法是，需要注意：不要刻意顿挫用笔，起、收笔处要空中转多于纸面转，否则会尖涩浮滑；行笔处的转以厚重圆浑为佳。
——《笔法与章法》读书笔记
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