四、对仗
什么是对仗?大家都见过仪仗队,两排仪仗兵,以同样的数量、同样的服饰、同样的武器、同样的个子、同样的动作相对而站,这就是对仗。那么在诗词里,两个句子以相同的字数、相同的词汇、相同的意思相对而列,这也是对仗。也叫对偶、对联。这两个句子中,上句称为上联又叫出句,下句称为下联又叫对句。对仗是格律诗中的一种重要的修辞手段,也是写作格律诗的基本要求。它的作用是在格律诗中既形成一种整体的、整齐的美,也形成一种对称的、错落的美。
一.对仗的原则
汉语的词汇可分为九类:①名词;②形容词;③数目词;④颜色词;⑤方位词;⑥动词;⑦副词;⑧虚词;⑨代词。
格律诗对仗的原则是,同类词相对。即:名词对名词、动词对动词、数词对数词、形容词对形容词…以此类推。
同类词对仗时,需特别注意以下几点:(1 )“孤”、“半”等字也算数目词。(2)颜色词是指赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫之类,它们自成一类,须相互对偶。(3)方位词主要是东、西、南、北等,不能跟别的词相对。(4)名词对仗时,人名对人名,物名对物名,地名对地名,最好不要相混。
请大家根据对仗的原则,自己来欣赏以下名句:
柳绊长堤千万树,花横野寺两三枝。
玉笛弄残仙子月,紫箫吹断美人风。
壮士腰间三尺剑,男儿腹内五车书。
雪满山中高士臥,月明林下美人来。
草号忘忧忧甚事?花名含笑笑何人。
二、对仗的要求
(1)出句和对句的平仄是相对立的
(2)出句的字和对句的字不能重复
我们举例说明:
风高秋月白,雨霁晚霞红。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
"风高"对"雨霁","秋月"对"晚霞","白"对"红"。 出句与对句的平仄相对,字也没有重复。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
"春蚕"对"蜡炬","到死"对"成灰","丝"对"泪","方尽"对"始干",同样是平仄相对,没有重复的字。
再来看一幅毛泽东的对联:
墙上芦苇,头重脚轻根底浅;山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。
中仄平平,中仄中平平仄仄;中平中仄,中平中仄仄平平。
上下联的字不相重复,平仄也是相对的。
三、对仗的规律
规律一、
格律诗中,绝句一般不要求对仗,是否用对仗,凭作者自便。前人绝句中多数不用对仗,例如:
山中相送罢,日暮掩柴扉。
春草年年绿,王孙归不归?
(王维《送别》)
兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客,不知何处是他乡。
(李白《客中行》)
规律二、
格律诗不论是五律还是七律,中间两联,即颔联和颈联的出句和对句必须对仗。而首联和尾联则不一定要对仗。排律的对仗也是这样,首联和尾联不一定用对仗,但自第二联起,就得一联一联地对下去。我们用七律和七言排律各举一例:
一封朝奏九重天,夕贬潮阳路八千。
欲为圣明除弊事,肯将衰朽惜残年?
云横秦岭家何在,雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意,好收吾骨瘴江边。
(韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》)
韩愈诗中,首联和尾联不用对仗,颔联“欲为圣明除弊事,肯将衰朽惜残年?”为流水对;颈联“ 云横秦岭家何在,雪拥蓝关马不前。”为工对。
我们再来看杜甫一首优美的排律【清明二首之一】
朝来新火起新烟,湖色春光净客船。绣羽衔花他自得,红颜骑竹我无缘。
胡童结束还难有,楚女腰肢亦可怜。不见定王城旧处,长怀贾傅井依然。
虚沾焦举为寒食,实藉严君卖卜钱。钟鼎山林各天性,浊醪粗饭任吾年。
可以看到,除了首联和尾联没有对仗之外,其余各联分别采用了不同形式的的对仗手法。
规律三、
无论五言诗还是七言诗,对仗的上联(出句)多为仄声收尾。例如:
野旷天低树,江清月近人。
颠狂柳絮随风舞,轻薄桃花逐水流。
白日依山尽,黄河入海流。
三春白雪归青冢,万里黄河绕黑山。
四、对仗的方法
对仗是写格律诗的基础。哪怕是写绝句,也还是需要用到对仗的。比如下面这些千古名句,一起句就用上了对仗,给人留下深刻的印象:
功盖三分国,名成八阵图。江流石不转,遗恨失吞吴。
白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。
千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
唐宋以来,人们对诗词中的对仗非常重视,研究了各种各样的对仗方法,归纳起来有几十种,如:工对、宽对、正对、反对、借对、意对、邻对、掉字对、自成对、交股对、实字对、虚字对、流水对、倒装对、正名对、双拟对、连珠对(连绵对)、双声对、叠韵对、同类对、异类对、逆挽对、错综对、扇面对(隔句对)、衬豆对、鼎足对、连璧对、联珠对、叠句对、叠字对、鸾凤和鸣对、回文对、合掌对 等30多种。
为了使大家熟悉对仗在格律诗中的使用方法,我挑选出几种重要的和常用的对仗方法,分别举例介绍如下:
(1)工对
凡是同类的词相对,叫做工对。要求是:平仄相对 同类词相对 同结构相对 如:
清对淡,薄对浓,暮鼓对晨钟。青春对白昼,古柏对苍松。
天对地,雨对风,大陆对长空。山花对海树,赤日对苍穹。
这都是典型的工对。
(2)宽对
宽对是与工对相对而言的。 凡不能严格区分词语类别,只按词性相同的要求构成的对仗叫宽对。半对半不对也属于宽对。
如“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。”中,“黄鹤”与“白云”是名词相对;但“一去”与“千载”就是半对半不对了,而“不复返”与“空悠悠”就根本不相对了。但这又是千古名对、名句。这就属于宽对。
(3 )借对
借对有两种形式,一是借意;一个词有两个意思,诗人用的是甲意,但同时借用它的乙意来与另一词对仗。如“酒债寻常行处有,人生七十古来稀”,寻常是古代的计数单位,八尺为一寻,两寻为一常。这里就是借“寻常”这个数字之意来对“七十”这个数字。
二是借音;甲字的发音跟乙字的发音相同,诗中用甲字,借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。如:“沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。”借“沧”为苍与蓝对;另如“马骄珠汗落,胡舞白蹄斜。”借“珠”为朱,与白相对。
(4)流水对
一般的对仗,都是并行的两件事物。但流水对却是一意相承,两句可以当作一句来读。这种对仗又称为“串对”。如:“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。”流水对的意思是上句的意思没说完,像流水一样,得流下去才能成为一个完整的意思。“金猴奋起千钧棒,玉宇澄清万里埃。”也是流水对。
(5) 反对
上下句中,意义相反的字或词互为对仗叫反对。比如“有”与“无”;“多”与“少”。鲁迅的“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛”。就是典型的反对。
(6)意对。
上下联的用字、用词似乎并不相对,但所指的事情,意义上却有所关联。也就是我们常说的似对非对,不对又对。如:“春风潮水上,饮酒海滩中。”、“芦荡思归客,轻波一海鸥。”这两联都是不对而又声势相应,所以不对而似对。意连而词不连,自然而然中有一种妙趣。十分别致。
五、妙对欣赏
二言:
意树,心花。学海,书城。杏雨,松烟。月殿,天宫。
古柏,苍松。玉盏。金盘。国色,仙姿。剑客,琴师。
三言:
人何在,事已非。忘忧草,解语花。君子竹,大夫松。
三尺剑,五弦琴。乌衣巷,朱雀桥。清明雨,重阳风。
四言:
笔端风起,纸上霜凝。银河泻影,玉宇扬尘。
蜻蜓点水,彩蝶穿花。风开柳眼,雨滴芭心。
五言:
雪岭无人迹,冰河有雁声。 松风吹暑去,竹月送凉来。
石栏斜点笔, 桐叶坐题诗。 半窗秋月白,一枕晓风凉。
六言:
秋水长天一色,落霞孤骛齐飞。枫树溪边渔父,桃花源里人家。
窗外数声啼鸟,庭前几点梅花。目昏茶能解醒,肌冷酒可添温。
七言:
歌枕有诗成雨梦,隔帘无语说春心。
缕缕轻烟芳草渡,丝丝细雨杏花村。
花如解语还多事,石不能言最可人。
书成蕉叶文犹绿,吟到梅花句亦香。
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