当今学科上有宏观经济学，却没有“宏观艺术学”，理应有“宏观艺术学”。“宏观艺术学”是指研究艺术的宏观问题，比如一个区域、一个国家的艺术战略；一个区域、一个国家的艺术如何定性、定位；一个国家的艺术如何向全球有策略地布局；区域与区域之间的艺术如何促进；一个区域或一个省的艺术如何送出世界，再把世界迎进来等等。还有政府、协会、基金、大企业如何做“宏观艺术”的操盘手，如何在宏观层面运营艺术无形资产。这些都是急待研究的问题。还有如何钩沉地域文化，发掘虚的资源，整合各方力量以促进艺术的整体发展，甚至于以国家的力量操作艺术等等宏观韬略。操作“宏观艺术”的典型例子是：二十世纪初的美国经济发展很快，而相应的文化艺术不能匹配，并且受法英意等艺术大国的贬底，于是1945年美国中央情报局以国家的姿态将抽象表现主义推向国际舞台，并冠之以代表国家艺术形象。这是典型的“宏观艺术”例子。
可能有人会说：你研究的问题太大，那可是市长、总理决策的事，也是思想家观察家研究的问题，你是不是太作大，太飘在高空，太虚幻，太不切实际呢？回答是否定的：首先，研究宏观是为了微观，正如一艘大海航行的船的舵手是需要弄清所处时代背景，及茫茫大海外的情况，知道那里有暗礁那里有灯塔，起码需要一张航海图，有这个市场需要。其次，我作为体制外一介民间战略研究者，受企业委托研究战略课题，可是有报酬的，这也是赤裸裸的生活来源。所以说，不作大，也不飘，反而是切切实实的问题。另外，宏观的东西是高端研究，有时是需要高层面的“大”、“空”、“虚”把握力。
举例说说探究“宏观艺术”的四个课题：
一、是《说天下大势，论广东美术》
二、是《论“中国美术看广东”》
四、是《布局广东动漫》
第一、二篇《说天下大势，论广东美术》、《论“中国美术看广东”》是探究整个广东美术的发展，并通过调研分析得出两个战略。第三篇《岭南油画 领衔海洋时代》是分析广东美术大格局后，再对大格局下的一个画种做出区域战略策划。第四篇《布局广东动漫》内容是一个艺术种类的战略策划，说的是全省，面向的是全国。
先说《说天下大势，论广东美术》。要把广东美术这盘棋走活,就要分析广东美术所处天下大势，就要知道广东美术“我是谁，我从那里来，我要到那里去”，有那些有利于发展的背景条件，然后从环渤海区域的北京，长三角区域的上海，珠三角区域的广州三地互相观察比较，得出广东美术在天时、地利、人和上所具有的人和优势，从而论断，广东美术的发展战略是——分产到户，是要张扬个体艺术生命。但是广东人敏于行而拙于言，进而得出战略中的战术是——重视策展人和评论家，并以思想理论促发展，这样才是发展广东美术的战略之一。以上是在虚的层面把握，找大势所趋，再找个性资源，然后再整合资源，再利用资源投资来撬动宏观板块发展。这些是宏观的观察，宏观把握，旨在说明“宏观艺术学”研究的重要性。
第二篇《论“中国美术看广东”》，也像第一篇那样应用宏观的思维。广东美术要发展，一定要中国美术先发展，中国美术发展广东美术才发展，广东美术发展它的团体才能发展，团体发展才能个体发展，这是不争的道理，也是一个系统发展的前提。所以广东美术要促进中国美术的发展。要发展得要有投资资源，有投资才能促进发展，这种资源有很多实在的，也有很多是虚的，那么怎么寻找呢！就得对广东文化进行掘地三尺来寻找，这样才能不辜负广东这片黄天厚土。
广东美术最大的资源是文化，体现为——勇做先行者、敢为天下先、领风气之先，这是灵魂，也是一种软实力，要发展就得从此入手。那如何切入并体现地域灵魂呢！经我调研，广东相对全国来说具有独一无二的资源优势是华侨特别多，并且海外艺术家特别多；另一个得天独厚的资源是：率先进入小康，民间基础好。由两点得出，广东本土有一个美术界，广东海外有一个美术界，把这两个美术界整合成两个大板块，那么，两个板块的交接点就是一个权威，就是一个高端的平台。这个平台由政府、或者大企业，或者大基金的力度来操作，就可以发挥引擎的作用，进而拉动广东美术发展的同时促进中国美术的发展，这样就能达到“中国美术看广东”，这也是从宏观层面、并运用区域的眼光为广东美术的发展做出的第二个战略。
上两篇文章都是带社科性的课题，是从现实情况对未来广东美术的发展做出战略策划。我们来看当前国情，是提出可持续的和谐发展观，创新型国家，那么，文化艺术资源肯定是环保的可持续的、创新的，能提高全国民素养的资源。另外，针对现今社会存在的贫富问题，所以两文的战略宗旨强调灌输艺术的全民性，一定要全民性系统的发展，才能达到国家战略，这些应该是不争的事实。我还以为，这不是在为当局歌功颂德，因为两文中都提到当今社会面临的问题，也做出批判，在批判之余着眼点还是在于未来的发展，发展才是硬道理。
第三个课题的文章是《岭南油画 领衔海洋时代》，“岭南油画”是一个区域的艺术课题，它包含区域的文化问题、经济问题、政策问题；岭南还是一个带发射性区域，区域上的人口密布海内外。以上两种特点使制定战略惟有站在国家的高度，以区域的眼光谋发展，才能探究好岭南油画的来龙去脉，这个课题也就是典型的“宏观艺术”，而不单单是分类艺术那么简单了，如果用分类艺术眼光就局限了。谋求区域艺术的未来空间，需要结合区域和岭南油画的个性特点，岭南油画本身就具有海外性。这些年海外出了一个战略理论——蓝海战略，就是谋求未知的、未来的、虚的资源的发展战略理论，用此理论被概括为海洋时代或海洋文明。由于岭南油画所深具的海洋时代特征，并且具有很多独一无二的海洋时代资源。存在历史的海外性，学术的海派性，地域的海洋气流等等，故此我论断，岭南油画未来的发展一定要擎高目标走进海洋时代，进而做到领衔海洋时代。惟有这么高的目标，才能整合宏大的力量，产生时代的暴发力。而焦点的问题还是：确定战略，就要通过战役（立项）来达到，每一个战役要通过战术来实施，这些就不是一个画种的问题了，是一个系统的“宏观艺术”战略了。所以还是说，“宏观艺术学”探究很重要。
第四个课题的文章《布局广东动漫》。一个数码动漫企业委托我研究一个动漫课题，要作为提案呈给他们的市长。动漫是美术，也是艺术，关联国家经济命脉、国家政策及国家文化走势，这些都是宏观的。要策划一个动漫企业的战略，先探究所处省的动漫战略，省的动漫战略先要探究国家的动漫走势，要探究国家的动漫走势，惟有站在全球的高度，才能看清楚，发展动漫的逼迫性还不只是动漫产业所具有1000亿的市场空间，主要是动漫影响到国家的意识形态，影响到青少年儿童对文化知识的接受，甚至影响青少年儿童一辈子，这是涉及到国计民生问题了，这才是重中之重。而且“创新型国家战略”的提出，是要提升全国民的文化创新水平，而提升全国民的文化创新水平莫过于乡村农民文化水平的提升，而动漫是一个很好的牵一发而动全身的切入项目，其意义深远。作为一个拥有高端数码资源的企业，是很需要在宏观层面研究它的走势，以及为未来的发展作好战略策划。由以上对国家动漫的分析得出的战略是：动漫要普及到广大乡村。让农村人都喜闻乐见，这才是发展的根本。当然，这是一个长期的持续的发展过程，也很急需各种数码高科技企业来运作，这是从战略的角度来占据时代的制高点，那么对产业下的一个企业的动漫发展就能指明方向，这也是从宏观国家战略到中观省战略到微观企业战略所给出的宏观思维，这还是说明“宏观艺术”研究的重要性，应建立“宏观艺术学”。
以上四个课题都是探究艺术的宏观问题。也都是艺术的战略策划，四篇皆有联系的，是存在于一个系统内，并且是以发展的眼光来看未来，都涉及区域艺术问题，都是探究广东的“宏观艺术”，并且从第一篇到第四篇研究在层面上是一步一步缩窄。正所谓“斧头打凿，凿打木，然后木穿洞”。
研究一个省的“宏观艺术”策略，首先在全球大格局下把握全国艺术大势走向，并且对几个区域核心城市进行横向观察比较，进而把一个省的艺术放进全国区域的艺术板块，进行对比，就像空中侦察机一样进行空中鸟瞰，再理出全省艺术的潮流动态，相信，对于所处这些大格局下，大坐标下的一个个艺术个案就好把握了，这也就是为什么提倡在研究艺术个案或艺术批评时要把眼光拔高，要把个体放入上下文，放入整个文化层面，这样站在整个宏观的角度研究个案，也就能概括出他所有的优势，并提炼出个案的灵魂来，从而很好地做出指导，这也是我的纵向理论，由面到线到点。而这些就是“宏观艺术”的探索方法。如此，相信就能做好艺术批评和艺术理论的建构，这是探究“宏观艺术学”的意义。
概而述之，“宏观艺术学”是带社科研究，探究空间很宽广，跨学科，联动性很大，探究未来性很强，研究视点高的系统学科，学科很迫切需要探究。最后用大实话说，研究“宏观艺术”是“艺术的阳谋”，阴谋是损人，阳谋是找发展空间，这也就是艺术的战略策划。
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