文/刘旭红
图/邵志坚
支持单位/永康市文化馆
支持媒体/永康广电局 永康新闻综合频道
约翰·伯格说得好：“所有的影像都是人为的。”他还说：“影像乃是重造或复制的景观。”
12月2日晚，在永康市文化馆多功能厅举办了一场摄影专题活动，《中国摄影报》总编辑助理、视觉总监车万坤老师给我们讲座《怎样拍好专题的12条军规》。
摄影主要发挥的是见证的力量，好的专题必须进入公众传播，经过多次传播深入人心，形成舆论才能真正起到见证作用。好的专题应该包括：话题性、视觉叙事的逻辑严谨性、视觉感染力和图文互补性。
一部好的摄影作品必须是鲜活的有生命力的存在，要有主题思想、有内涵、技巧和它真正想表达的东西，让大家明白生活的真谛，把内心深处的灵魂唤醒，给以强烈的震撼和冲击力以及强大的能量。
车老师认为：
精神逻辑——解决心灵问题。
情感逻辑——理性与感性的区别，你是做一个“偷窥者”还是参与者。没有情感专题哪有“感染力”。
视觉逻辑——视觉的表达方式，最后都要落在“看”这一环节，所以视觉感染力和图文互补性就是最后的结果。
结果的表现方式就是你手中的相机与镜头还有你！！！
“视觉逻辑”中拍摄技术层面的十二个问题（拍好专题的十二条军规）
专题军规第一条，掌握速度有妙招；
速度可以光积累，移动光线成线条；
眼睛看到不可信，十秒之后更奇妙。
专题军规第二条，掌握中度有奇招；
中速可以表现实，语言夸张才叫好；
瞬间定格为说事，准确曝光是王道。
专题军规第三条，掌握高度有绝招；
高速可以超现实，结果绝对想不到；
超出肉眼分辨率，千分之一没抓着。
专题军规第四条，使用广角要想到；
视野虽大近变形，场面远景少不了；
巧用夸张表特写，空间狭小必用到。
专题军规第五条，使用中焦不可少；
局部特写虚背景，空间层次表现好；
细节入微展中景，骨架搭起成组照。
专题军规第六条，使用长焦很必要；
拉近压缩可视物，远取近看显分毫；
远拉不如走近好，实在不行用长焦。
专题军规第七条，大的景深必须要；
前后景物都清楚，集体合照能用到；
使用光圈较小值，速度不够用光找。
专题军规第八条，中段景深可以要；
虚化背景显主题，拍摄写真非常妙；
光圈放在中间值，拍摄距离掌握好。
专题军规第九条，小的景深随处要；
完全虚化实一点，拍摄完成改不了；
开放光圈能实现，距离越近越是好。
专题军规第十条，寻找高处向远眺；
表现全景大不同，气势恢宏舍不掉；
没有广角用接片，专题里面少不了。
专题军规十一条，平视拍摄似小刀；
削剜所见痛痒处，刀刀见血无法逃；
中焦表现是佳选，骨架搭建成组照。
专题军规十二条，趴在地上学猫叫；
所拍均是高大上，正规视角看不着；
广角表现出意料，完整选题设计好。
《中国摄影报》总编辑助理、视觉总监车万坤老师围绕着“视觉逻辑”中拍摄技术层面的十二个问题，对我们永康市青年摄影协会13位会员的优秀摄影作品为大家一一做了点评分享。
王若邦的《孤独星球》 卢斌《一家人》程鸿浪《城一座座》胡征阳《故园》王家琦《城市影像》杨成栋《学芭蕾的小花朵》林建华姚鸣廓《拾影集》钟川文《菲菲红素轻》徐半仙《小城故事多》朱承《浮世绘》邵志坚《修造长城的人》贾锦新《草人之伤》
从专题思路设计到视觉图式选择，语言学以及符号学的研究，当摄影人企图观察和把握这样一个无序流变的对象世界时，他的动机并不是针对他所面对的现实世界，而是基于一种急于理解自己在现实世界中的位置、作用和再造自己的意识。用约翰·伯格的话来说就是，“我们从不单纯注视一件东西，我们总是在审度物我之间的关系”(《观看之道》)。从这个意义上说，观察对象世界的初始出发点，就已经与对象世界无关，而只与拍摄者自己的内心企图有关。
作为一个摄影者，重要的已不是他看到的现实事物，重要的是他如何观看，依循一种什么样的方式在观看。他在影像当中展示的不是现实本身，而是作为一个摄影家对现实事物本质的认识与理解。要“将外在世界的单个事物从其变化无常的虚假的偶然性中抽取出来，并用近乎抽象的形式使之永恒。通过这种方式，它们便在现实的流逝中寻找到了安息之所”。将他的观察与认识聚合成为一个秩序井然的二维平面化的视觉实体。当我们观看读解这样一个语言化的视觉实体时，我们感受到的不再是现象世界那些有机生动却变化无常的东西，“而是必然律和合规律性，观赏者在这种必然律和合规律性当中，随着他的生命关联而获得心灵的慰藉”
要成就一部好的作品，还是要从专题思路设计到视觉图式选择，牢记并娴熟混合搭配使用“视觉逻辑”中拍摄技术的十二条军规。
“我们必须制造出一个更实体、更直观的世界，以代替现有这种充满心理的、社会的、功能的、意义的世界”(罗布-格里耶语)。
工作组：
邵志坚、应美贞、朱承、林建华、陈蓉、杨成栋、王家琦、王芳、田炳胜、卢斌、钟川文、胡鹏豪、张晓燕
联系客服
