面对中国观众，如果想大卖甚至要创票房纪录，就必须在扣子好、人物好、结构好的基础上，再添加密集的喜剧包袱。
这回集中地谈几种做喜剧扣子、情节和包袱的技巧。
反配主要有“人与事”、“人与环境”的反配。
人与事的反配。比如相声“八大改行”就是讲人与事的反配，一个唱花脸的专家卖西瓜，拿着切瓜刀“哇呀呀”地咆哮着，吓得谁都不敢去买，相声听众一听就乐。
再比如美国喜剧片中，几个连自己的生活都照顾不好的单身汉，却忽然要照顾一个婴儿；或者是罪犯逃到幼儿园里，努力让自己当好幼儿教师。
人与环境的反配。“刘姥姥进大观园”即人与环境反配的典型。让有着穷人习性的人忽然进入富贵圈子里，比如社会上很多暴富的土大款，就特容易闹出笑话；再比如奥黛丽赫本主演的《窈窕淑女》，一位骂骂咧咧撒泼打滚的卖花女，忽然进入上流社会中，在富人云集的赛马场里，大呼小叫爆粗口。
当然，也可以让富人忽然掉到穷人的生活情境中。美国喜剧电影里，常用打赌、巧合等方法，让上层的富人，一下子到了贫民区里，但是他（她）们一开始的时候还带着富人的习性，于是就会闹出很多不协调的或尴尬的笑话。
提示：
1、“反配”是重要的喜剧手法，完全可以作为大喜剧扣子；不过在很多时候，尤其是写电视剧，也可以常用来制造喜剧情节和包袱。
2、请注意“文化反配”，这种反配也能制造出很多优秀的喜剧扣子、情节和包袱。比如法国人在社交礼节中喜欢接吻，当一位法国女郎随中国丈夫到保守的中国农村，她还去吻自己的公爹，就会闹出大尴尬。
3、反配的原理，完全符合柏格森的“嵌入灵活环境中的机械物”。一个人的习性或文化习惯，在他应在的地方，看不出来机械或缺陷，当一旦把人物放在和其性格、习惯等完全相反的的情境中，其机械性和缺陷就会被完全暴露。
依照上述原理，再利用“假如把那种人物放在……”的故事构思法，就会很容易地设计出很多喜剧故事。
一定要注意：反配之前，必须交代出反配人物的正常生活和既有习性；反配之初，人物一定要显露出强大的习性，无视事情或环境的转变；最后再让其完成人物弧光，发生自身转变。
很努力、费劲、不计成本地去谋求小东西，这种行为就会让人发笑。有些笨贼类型的电影，笨贼冒着很大的风险，又是翻墙又是撬门地去偷一个东西。假如观众已经知道那东西不值五毛钱，就会有了预期尴尬的快感。
以大搏小有时和“忘掉原目的”类似。比如两个人想合伙开个“皮包公司”，一边谈如何行骗，一边梦想着将来会如何赚钱，其中A说“等公司挣了钱，我给我儿子买份保险”，B听了就说“那我也给我闺女买一份”，A很不高兴“我做老总，你做副总，咱俩不能同等待遇。”两人由此争吵起来，最后把刚买来的老板桌、电脑都砸了。我们若看到一般性质的打架，一定不会感到好笑，但如果知道这两人为了空想而打架，就会觉得特别可乐。
中国古代的“烽火戏诸侯”，皇帝为了让心爱的美人笑一笑，不惜欺骗诸侯和动用大批军队。这种以大搏小的行为，终于让那位从未笑过的美人露出了笑容。
提示：人物之所以“以大搏小”，很多情况下都是因为人物的欲望过于强烈，或因为固执、自大、幻想等原因。在设计时，一定要让观众先明白人物的目标的确没啥价值，而剧中人物却又得表现的如临大敌和志在必得。
有时也可以借用撒谎或巧合的手段，让人物因误判而做出以大搏小的事情。
重复常用于制造喜剧情节和包袱，但有时也能做大扣子，比如美国著名喜剧电影《土拔鼠之日》就是利用重复做扣子，这个喜剧故事讲一位电视台的主持人，在某个小镇上报道“土拔鼠节日”的时候，忽然陷入了时间和事情的重复，每天一睁眼就是土拔鼠节，而且开始几天都是重复着同样的事情。这个电影不仅是喜剧精品，而且也是具有寓言价值的杰作。
莫里哀的喜剧《乔治·唐丹》，也是用“重复”做扣子。乔治发现妻子骗他，他揭穿妻子，但又没能拿出证据，被妻子一通大骂，他向妻子道歉。在接下来的剧情里，他又先后两次发现妻子骗他，又揭穿，又失去证据，被妻子大骂，只好又道歉。——相同的情节，重复了三次，第一次发生时，观众会觉得有趣，但并不一定大笑，但第二次和第三次重复发生时，观众就会大笑起来。
“重复”也常用来设计喜剧包袱或随机场面，比如有人物因为健忘或者其他情绪原因，刚下场忽然又上场，等下场之后忽然又上场，这都会让观众发笑。再比如莫里哀的某个喜剧里，一位富翁因为要替儿子还债，但又很不甘心，所以他每过一会儿，就不自觉地重复一句“他为什么要浪费钱呢？”，每重复一次，观众都会乐。
提示：可以利用各种人性弱点制作“重复“包袱，也可以利用计谋或巧合等，让人物被动地陷于“重复”的尴尬境地。
无论是做扣子还是包袱，重复一般都进行三次，不宜超过三次。
某人物上场之前，先让别人介绍他的特点，等他上场后果然按介绍的做了，这就是应验。
比如，当一位丈夫上场前，先让他妻子打电话向别人诉苦“他呀，整天吹牛，回到家就说参加了什么重要会议，给我在家里还打官腔，然后就让我给他沏茶、端饭”。等丈夫上场后，果然是吹嘘出席了重要会议，然后就打着官腔让老婆沏茶、端饭。只要他的某个动作或语言符合了妻子的预示，每符合一样，观众就会乐一次。
这种手法可以随时利用任何人物的言行做包袱，无论他（她）是什么身份，所以，比较容易使用；而且因为是用来揭示人物的，一般也不会跑题。但是在一部作品里，不宜多用。
提示：预示内容越具体越好，但也不要太多，否则观众记不住。预示者除了语言叙述之外，也可以用语音或肢体动作模仿。
泄气手法常用来做喜剧情节和包袱，很难用来做大扣子。
比如马三立的著名相声《十点钟开始》，马三立模仿一位志大才疏夸夸其谈的人，发誓要如何努力成为一名科学家，刚讲完，当捧哏的已经都有些相信他的时候，他自己却马上很不自信地问捧哏“我行吗？”
在《夏洛特烦恼》里，至少用了两次泄气，比如一个男同学，不满夏洛挤占自己的位子，气愤填膺地发誓一定要让夏洛吃到苦头，但发誓之后，马上溜到另外一个座位上去了。这种泄气的行为特别能引发观众爆笑。
请注意，等一个人物在表态发誓时，一定要让其他剧中人物，乃至于观众都暂时相信了他；发誓的人自夸的越大，当他泄气时，落差才会越大，才会有喜剧效果。
偷听偷看常用于制造喜剧情节和包袱，但个别时候也能用来做喜剧扣子。
法国的一部喜剧电影（暂忘剧名），讲某人因被撞而暂时失明，当所有的人都认为他已经失明时，他却又悄然复明，但这个情况只有他和观众知道；当他正想告诉妻子时，而妻子还还以为他在失明中，当着丈夫的面，和情人又是接吻又要上床。
偷听偷看，分为主动和被动。主动偷看是指人物有预谋地先躲在某处，然后让“中计者”上场，而“中计者”必须和偷听偷看的人有着很大的利害关系，尴尬的张力才会更大。
被动地偷听偷看，一般都是因为巧合，并由此来形成误会或尴尬。
偷听偷看，有时也被用来解决问题，让真相大白。比如莫里哀的《伪君子》里，迷信伪君子的家长，被安排到某处亲眼看到伪君子调戏自己的妻子。
这种手法很容易有效地做成喜剧情节和包袱，但在一剧之内不宜多用。
模仿常用于制造喜剧情节和包袱。请注意，模仿者和被模仿者之间，差异越大越好，反之，喜剧效果就不明显。比如，让一个农村男青年模仿另一位农村男青年，就很难出喜剧效果。如果让农村青年，在农村生活中模仿城市富二代的生活做派，就会有喜剧效果。
跨年龄、性别、阶级、事物、文化、种类等模仿，都会产生喜点，但需注意“跨度一定要大”。
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来源：编剧圈
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