剧作技巧之剧名立新法

文/刘培朋（编剧）

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题妙可以庇诗。

这是《唐诗归》里提到的一句话。

作诗非难，命题为难。题高则诗高，题矮则诗矮，不可不慎也。

这是郑板桥先生的话。

可见给自己的作品起名这事儿，自古苦闷的文字内容提供者们都已经意识到它的重要性，在为它头疼了。我们当然也不例外，常常一个剧名难倒英雄好汉。

为啥起个好的剧名这么难？可能很大的原因是我们没有一个起剧名的规律可遵循。一个剧名是好是坏，全靠着感觉，反正好就是好，不好就是不好，至于为什么，自己也说不清道不明。文章本天成，妙手偶得之，欲知内因，叩问苍天吧！

有时候我们会遇见这种情况。编剧跟制片隔桌而坐，桌子上放着两杯咖啡，一份合同，合同上剧名一栏空着，当然有时候稿酬一栏也空着，这不在我们讨论范围之内。

要签订一个项目，这项目总得有个名字吧？双方瞅瞅合同，瞅瞅地面，瞅瞅天花板，最后开始翻手机，最后编剧实在憋不住了，试探着问，要不先叫XXX吧！制片摇头，太直白了，要不叫XX，XXX吧！编剧也摇头，也不大好，看不出题材特色来！俩人再次陷入沉默，屁股开始有点坐不住了。

最后实在憋不出来了，制片开始烦躁，大手一挥拍了板，算了，先暂定个名字吧！后面咱们再想！两人闷闷地签了合同，为一部剧的启动，开了一个坏头。

等到了剧本、制作终于结束了，又开始旧话重提，咱们这部剧到底定个啥名？

这时候，制片在这部剧上已经投入了很多，心里开始忐忑，潜意识里希望冥冥之中能有什么东西保佑着他发行、播出顺利。于是，有的制片便想到了一个绝妙的好主意——他开始在算命软件上，一个个剧名进行测试，看看哪个剧名更吉利。有的为了表示虔诚，直接找算命大师去算一算，最终定下一个大吉大利、鸿运当头的好剧名。

所以前面说“叩问苍天吧！”，不全是开玩笑的，最后真的去问“天”了！

但是我们作为一个编剧，老起不出一个好剧名，难免很不好意思，很失落，甚至担心制片方因此怀疑自己的能力。所以在问天之余，我们还是总结一下，在起剧名这一方面，是否有哪些规律可以遵循。

薛梦得老先生曾就标题从形式上进行过分类，给我们省了很大的工夫，因为我们的剧名也是标题的一种，被涵盖在内。

剧名在形式上总体分为两大类，分别是“窗户式”和“剥茧式”。

一、先看看“窗户式”剧名法。

“窗户式”的意思，就是你的剧名像一扇窗户一样，透过它便可以让人彻见你屋内的一些含蕴。它可能是直白性质的，也可能是有比喻、象征等有意味性质的，这就要结合故事内容，明确你的故事中最有特色的是什么，以此来确定你想让别人透过你的窗户看到什么。

有的人窗户上摆着一盆花，有的人窗户上蹲着一条狗；有的人屋内灯火辉煌，透过窗户让你清楚看到屋内的一切；有的人屋内灯光氤氲，让你感受的是一种氛围，一种情调……所以就算我们给剧名在形式上分成两大类，那也还是远远不够的，我们必须细分下去。

1、“窗户式”剧名之人物命名法。以剧中人物的身份、名字，或是剧中的一个团体的名字，来作为剧名。

因国外剧的剧名是翻译过来的，我们避免受翻译因素干扰，只举国产剧、港台剧的例子。

前者的例子有《包青天》、《小兵张嘎》、《戏说乾隆》、《济公活佛》、《宰相刘罗锅》、《便衣警察》、《神探狄仁杰》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《甄嬛传》、《武则天》、《怪侠欧阳德》、《李小龙传奇》、《粉红女郎》、《太极宗师》、《叶问》、《无心法师》、《花千骨》、《产科男医生》、《伪装者》、《母亲！母亲！》及《宋氏三姐妹》等等不胜枚举，后者有《精武门》、《七侠五义》、《飞虎队》、《生死连》、《重案六组》、《我的团长我的团》、《第一伞兵队》等，也是举不胜举。

但要注意的是，我们现在只是从形式上对剧名进行总结，这种形式当然不会适用任何一部具体的剧。这种“窗户式”剧名之人物命名法，一般适用于人物为主导的故事。这种方法有它一定的要求。

常见的作为剧名的这个人物名字，都是大家耳熟能详，具备一定的群众基础和影响力的，并且具备一定的传奇色彩、神秘因素。像包青天、济公，像李小龙，像宋氏三姐妹。

有的制作人看到在《武则天》播出后，很多观众对上官婉儿感兴趣，于是制作了一部《上官婉儿》，群众基础和影响力不大，效果自然无法与《武则天》抗衡。

直接以有群众基础，有影响力的人物名字作为剧名。这是“窗户式”剧名之人物命名法的形式之一。

但是我们心中又难免有疑问，因为看上面的例子，我们会发现，像张嘎、甄嬛、花千骨等，这些人物也都是编剧首创的，并不具备什么群众基础啊！什么法师、男医生的，也没什么影响力啊！这就涉及到了人物命名法的另一种形式。

我们来分析一下几个剧名，就会明白其中这种形式的剧名有什么要求。

《小兵张嘎》，如果这个剧的名字就叫《张嘎》，恐怕就打折扣了，因为大家对这个人名完全陌生，谁会对一个普通陌生人的事感兴趣？而如果《无心法师》就叫《法师》，《产科男医生》就叫《男医生》，这个效果也是显而易见的差太多，因为职业身份司空见惯，似乎也无法让人提起浓厚的兴趣。

所以，当我们要用“窗户式”剧名之人物命名法，并发现我们的人物并不具备群众基础和影响力时，那么此时，我们就要看人物的形象定位，是否与常见的传统形象有一定的反差？在人物表现的视角上，是否与以往的表现也存在一定的突破？

然后我们把这个反差和突破点与人物名字结合，让人物名字具备一定的特性，这样便可以此来作为剧名。

比如，在张嘎这个人物出现之前，大多的抗战题材体现的是“大兵”，所以“小兵”便给张嘎添加了特性。同理，“无心”和“产科”也给“法师”和“男医生”增加了特性。

甚至有的剧直接以人物特性、及体现特性的绰号为剧名。比如《伪装者》、《金毛狮王》、《边城浪子》、《铁梨花》、《野鸭子》等。

在剧中人物不具备群众基础和影响力时，以具有反差和突破点的特性与人物名字结合，以此作为剧名。或者直接以人物特性、及体现特性的绰号来作为剧名。这是“窗户式”剧名之人物命名法的形式之二。

看到这里估计还是没有解决所有的疑问，因为《甄嬛传》、《花千骨》这类当红的剧，人物名字既没有群众基础和影响力，也没有添加什么人物特性！为什么它就能以人物名为剧名呢？这便涉及到下面另一种人物命名法的形式。

当使用“窗户式”剧名之人物命名法，发现你的人物不具备前面所说的所有要素时，那么此时，你就要在人物名字的本身上下功夫了。让人物名字的本身就具备一定的特性。

当你看到甄嬛、花千骨这种人物名字时，你对它并不熟悉，但是这个人物的名字起得又非常的特别，非常的别致，让你忍不住想知道，叫这种名字的人物到底是个什么样的人？因为这样的人物名字本身就能引起你这种猜测，所以它才可以做剧名。

同样的还有《何以箫声默》，看着名字好像很有意思，但你也不知道是什么意思，想知道只能急忙去观剧了。

像我们编剧同行中，有一位女编剧叫袁子弹。我并不认识她，更不熟悉她。但是听到这个名字我就非常好奇，到现在这个名字我还是记得非常清。如果袁老师看到我这样举例子希望不要怪罪。这可能也是为什么很多人从艺之后，就不用本名，换了艺名的原因吧！比如叫鹿晗，肯定比叫刘壮实更别致，更引人遐思。

在你的剧名不具备群众基础和影响力，也不具备反差和突破点作为人物特性，但它又是一个人物主导的故事时，便将人物本身的名字起得特别一些，让人物本身的名字就能吸引眼球。将这样的人物名字作为剧名，这是“窗户式”剧名之人物命名法的形式之三。

以剧中的团队名字作为剧名的情况，也同上面的情形一样。不再啰嗦。

“窗户式”剧名之人物命名法，以我的能力和见识所能总结的，大致就是上面三种形式。当然这是基本的形式，也有针对这些基本形式的一些变种，比如《国产凌凌漆》、《煎饼侠》等，这些是对已有影响力的其他剧作中的人物进行调侃，以变种后的名字来作为剧名。

2、“窗户式”剧名之场景命名法。以剧中故事发生的主场景来作为剧名。

这样的剧名有《太行山上》、《芙蓉镇》、《龙门客栈》、《海马歌舞厅》、《编辑部的故事》、《炊事班的故事》、《上海滩》、《大宅门》、《大染坊》、《乔家大院》、《大明宫词》、《别了，温哥华》、《壹号皇庭》、《76号魔窟》、《正阳门下》、《血色湘西》、《爱情公寓》、《异镇》、《剧场》、《医馆笑传》、《南京！南京！》、《渔岛怒潮》等等。

与“窗户式”剧名之人物命名法同理，场景命名法一样具备类似的三种形式。

当主场景和地名具备一定的群众基础和影响力时，便可直接以此为剧名。

当不具备群众基础和影响力时，便提炼其特性和反差与主场景或地名相结合作为剧名，或者直接以其主场景、地名的特性作为剧名。

当不具备以上所有因素，但主场景或地名本身的名字就能够引人遐思、吸人眼球，令人好奇在这样的场景中会发生什么故事时，也可直接以主场景和地名作为剧名。

3、“窗户式”剧名之道具、技能命名法。以剧中主要道具或主要技能作为剧名。

这样的剧名前者有《圆月弯刀》、《小李飞刀》、《碧血剑》、《封神榜》、《琅琊榜》、《绣春刀》、《玉观音》、《手机》、《打狗棍》、《轩辕剑》等。后者有《左手劈刀》、《推拿》、《推手》、《功夫》、《太极》、《醉拳》、《美人心计》等等。

这类剧名，一般要求道具或技能要彰显出人物的特征，或是故事的特色、底蕴。它不单单是一个道具或技能那么表面，需具备一定的深意才有作为一个好剧名的可能。

4、“窗户式”剧名之事件命名法。提炼故事核心或是剧中的关键事件来作为剧名。

这样的剧名有《西游记》、《搜神记》、《捉妖记》、《鹿鼎记》、《康熙微服私访记》、《大猫儿追爱记》、《蜀山战纪》等各种记和纪，《探灵档案》、《刑事侦缉档案》、《湄公河大案》等各种档案和案，《八仙过海》、《精卫填海》、《地道战》、《地雷战》、《长征》、《省港大营救》、《冲出亚马逊》、《上错花轿嫁对郎》、《小麦进城》、《福根进城》、《北京人在纽约》、《林师傅在首尔》、《闯关东》、《走西口》、《士兵突击》、《潜伏》、《我的爱情撞上了战争》等等。

这类剧名常适用于情节性较强，故事核或核心事件具备较强特色的故事。剧名常带有动作性或隐含动作性。

5、“窗户式”剧名之人物关系命名法。以剧中的主要人物关系作为剧名。

这样的剧名有《神雕侠侣》、《绝代双骄》、《四世同堂》、《婆婆媳妇小姑》、《二十五个孩子一个爹》、《小宝和老财》、《秀才遇到兵》、《你是我的姐妹》、《青春期撞上更年期》、《当婆婆遇上妈》、《伞头和他的女人》等等。

这类剧名需要剧中的人物关系非常特别，具有传奇性、神秘性、矛盾性、反差性等某一吸引人的特性时使用。

6、“窗户式”剧名之主题、氛围象征性命名法。直接以剧中体现的精神力量为剧名，或者将主题用象征性的动作、实物进行转换，然后来作为剧名。或是以剧中所营造的氛围为剧名。

这类剧名有《渴望》、《亮剑》、《奋斗》、《幸福像花儿一样》；《永不瞑目》、《不要和陌生人说话》、《幸福来敲门》；《雪豹》、《黑狐》、《战狼》、《悬崖》、《蜗居》；《血色浪漫》、《黎明之前》、《像雾像雨又像风》、《情深深雨蒙蒙》、《一帘幽梦》、《大红灯笼高高挂》、《五月槐花香》等等。

这类剧名需要主题非常特别，醒目，有力量。用象征性的动作、实物转换作为剧名要非常贴切，具体，让人一见到转换后的具体动作和实物后便立刻明白它所蕴含的主题精神。而以剧中营造的氛围作为剧名，需要这种氛围让人立刻感受到该剧的风格，并能引起人的好奇心和探求欲望。

7、“窗户式”剧名之引经据典命名法。以典故或者前人的诗词甚至经典歌曲名字来作为剧名。

这类剧名有《围城》（围城来自法国的一句成语）、《恰同学少年》、《人间正道是沧桑》、《几度夕阳红》、《花好月圆》等，以及一些引经据典的变种命名法，如《孤芳不自赏》、《食来孕转》等。

引经据典能够让人快速、形象地揣度到剧集所要展现的内容或主题、氛围。而将引经据典进行变种来作为剧名，则会引起人的好奇心，有探知为什么进行这种改变的欲望。

8、“窗户式”剧名之大环境命名法。以体现时代精神的大环境、大的时代氛围来作为剧名。

这类剧名有《大时代》、《钢铁年代》、《雍正王朝》、《大明王朝》、《康熙王朝》、《走向共和》、《激情燃烧的岁月》、《历史的天空》等等。

这类剧名往往以厚重、深沉的历史感吸引人。

9、“窗户式”剧名之创作技巧命名法。以创作该剧的技巧，或将技巧用比喻、象征的手法演绎后作为剧名。

这类剧名我见识比较少，有《一地鸡毛》、《步步惊心》、《万万没想到》。

这类剧名凸显的是故事的结构方法，故事所选择的事件具备的特性，或编排事件的特别手法等一些创作方面的技巧。以这些创作技巧具备的特性来作为吸引人的元素，作为剧名。

10、“窗户式”剧名之台词命名法。以剧中的重要台词作为剧名。

这类剧名比较少见。比如，《让子弹飞》。

以上为“窗户式”剧名常见的一些命名形式。

总结到现在，我们会发现，用一句话便可以总结出“窗户式”剧名的特点。那就是，故事中所能具备的一切，都可以拿来作为剧名。只要你能够确定作为剧名的这一点，真的是你的故事所具备的最特别最吸引人的一点。

所以这个总结的作用，只是更清楚地告诉我们，故事中到底有哪些元素，能够给我们用做剧名。

二、下面我们再来看一下“剥茧式”剧名法。

“剥茧式”与“窗户式”正好相对，它的意思是，看到剧名后，我们还需要经过层层透视，层层剥皮，才能看清其中内容。

这类剧名有《篱笆女人和狗》、《辘轳女人和井》、《太阳泪》、《放羊的星星》、《幸福的面条》、《疯狂的石头》、《都是天使惹的祸》等等。

这类剧名往往让人乍一看摸不着头脑，有点风马牛不相及，单看剧名无法满足人的探知欲望，非得逼人去看具体内容才能解惑。但人类又往往对风马牛不相及的东西感兴趣，当然也就往往要去观看来解惑了。这是这类剧名的特点。

但需要注意的是，这样的剧名也不是乱起的，它必须跟故事内容有着紧密的联系，让人看完故事后能够解惑。如果看完了故事都不能明白你这剧名是什么意思，那就是故弄玄虚，真的让人摸不着头脑了。

到这里，我承认，叫“剧名立新法”是吹牛的。只是通过总结一下剧名的常见形式，来一起认识一下起剧名的一些规律。

最终是否能起一个好剧名，还是要通过自己将这些形式、规律与你本身的故事内容相结合来进行立新了。

以上是对于“如何起剧名”的所有总结了。