爱美之心人皆有之，不局限于时空地域。
在古代女子的闺阁中，总会有一款陈放镜子的镜台摆放在闺房里，它是每日梳妆打扮的器具，也是女子出嫁的必备嫁妆。见证着深闺岁月悄然无声地度过，镜台也被赋予了一种充满闺房怨慢的独特情思。
例如在张若虚的《春江花月夜》中提到“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台”，唐暄的《还渭南感旧》中写道：“寝室悲长簟，妆楼泣镜台”等诗句中，镜台常常与闺怨、离别等情感息息相关，是古人心情的一个重要写照。
东晋顾恺之《女史箴图》
最早的镜台实物为出土于涿州的东汉陶镜架，其结构设计精美异常，并可根据实际需要调节镜子的摆放高度。此后一直到东晋，镜台的形象没有产生太大的改变，顾恺之《女史箴图》中描绘的镜架可视为此时的典型制式。
后来，随着坐具、桌具的普遍使用，镜台也发展出放置于台面的经典样式，并逐渐走向民间，在宋明时期得到广泛使用。
宋 王诜 《绣栊晓镜图》
宋 苏汉臣 《妆靓仕女图》
宋 佚名 《盥手观花图》
常见的镜台样式有折叠式、宝座式、五屏风式等，样式多样而各具创意。有的镜台的下方还备有小抽屉，用以放置胭脂、妆粉、眉笔等化妆工具，外形大方，功能实用。
河南禹县白沙宋墓壁画
宋代镜台实物有福建福州宋墓出土木镜台，河北宣化下八里辽张世本夫妇墓、张文藻墓出土木镜台等。
元末 张士诚母曹氏墓出土银镜台
1964年出土的元末张士诚母曹氏墓中的银镜台为折叠式镜台。该镜台“搭脑”顶端立一朵葵式团花，其下为对凤穿牡丹纹，“椅背”为团龙纹，托架为芝草瑞兔纹，“脚踏”为瑞雀纹，富丽堂皇、寓意吉祥，彰显着拥有者的高贵身份。现藏于苏州博物馆。
黄花梨五屏风式凤纹镜台
到了明代晚期，在宝座式镜台的基础上，又出现了一种体积更大、似小型戏台的屏风式镜台。有五屏风式和三屏风式，前者更为常见。
如北京故宫博物院藏黄花梨五屏风式龙凤纹镜台，台座对开双门，中设三个抽屉。台座上安五扇小屏风。中扇最高，两侧依次渐低，向前兜转。搭脑高挑出头，绦环板全部透雕龙纹、缠枝莲纹，唯有正中一扇圆形开光透雕龙凤纹。外留较宽的板边，不施雕刻，至四角再镂空透雕。台面四周有望柱，镶透雕龙纹绦环板，使用时将铜镜竖挂于屏风怀中，这种豪华大镜台属于闺房家具中的“大件儿”。
明 黄花梨折叠式镜台
在明代黄花梨镜台中，不仅有宝座式、屏风式等体量较大的家具型镜台，也有便携式“旅行装”。如王世襄旧藏一件折叠式镜台（上图），上层边框内为支架铜镜的背板，可放平或支成60度的斜面。
背板用攒框制成，分界为三层八格。下层正中一格安荷叶式托，可上下移动，以支托大小不同的铜镜。台座双开门，中设三个抽屉，屉上装如意云头纹铜活，四足为内翻马蹄式，造型低扁。设计严巧、雕刻精美、用料考究。
清 黑漆描金嵌染牙妆奁
清 象牙雕花镜台
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