瓷胎画搪瓷是搪瓷彩瓷的正式名称，是汉族陶瓷艺术之瑰宝，是将画搪瓷技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。搪瓷彩瓷的装饰工艺，即搪瓷彩，也称为瓷胎画搪瓷是专为清代宫廷御用而特制的一种邃密彩绘瓷器，局部产物也用于犒赏功臣，其高尚高贵的烧造水安然安祥不朽的艺术价值，充实浮现了古代汉族劳动听民的出色才能和和艺术创造力。搪瓷彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时流行。清代后期仍有少量烧制，但烧造场合已不在清宫中而移至景德镇。初期搪瓷彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉。康熙朝搪瓷彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色搪瓷料描绘各类花卉纹，其色彩、绘画、花式皆同于那时的铜胎画搪瓷。瓷胎画搪瓷是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精彩的彩瓷器。从康熙的色浓稳重至雍正的油腻素雅，到乾隆时的慎密繁复的雍荣华贵，使搪瓷，这一洋味实足的彩料在瓷器上获得淋漓尽致的阐扬。集中西风味于一身，画尽了皇家身份的高尚与荣华。乾隆搪瓷彩瓷是清代康，雍，乾三代搪瓷彩瓷中最为精彩的顶峰之作，具有古典美的乾隆仕女游园罐是其代表。
青花搪瓷彩墨彩粉彩缠枝花卉纹梅瓶
首要特点
搪瓷没有大的器物外型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不合的变化。别的还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘搪瓷料彩，这也是可贵一见的。搪瓷彩瓷器在胎质的建造方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，连系慎密。在如斯的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的征象，确可用“完满无缺”来赞誉。
搪瓷彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，光华斑斓靓丽，画工斑斓。建造搪瓷彩瓷极端费工，乾隆往后就鸣金收兵了。康熙的搪瓷彩瓷大多作端方写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。那时尤为凸起的是画面上配以相照应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“正人”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春章等。搪瓷彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷生长以来的各类利益，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的手艺上几乎是最精深的。在乾隆时代出现了良多极其优秀的陶瓷作品，但搪瓷彩在建造轨范和用料上是其他浩繁品种无法比力的。画工也不是一样平常的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表那时最高的艺术程度，最高的工艺水准。
搪瓷彩花卉纹玉壶春瓶
分辩编制
搪瓷彩最后是在法国发扬光大，在明初才传到我国，而清宫搪瓷彩爱护保重而贵重，是由于那时清朝宫内对工匠的垄断而民间没有所以传布下来的也就很是少，所以近年来在国际拍卖市场上的价钱平步青云，人们对此趋之若鹜，各类条理的假货也漫山遍野而来。在我们进修剖断之前，有一些相干知识问题必需搞清楚，有一些必要的历史知识会防止我们犯斗劲低级的错误。清代搪瓷彩是闪灼着宫廷艺术辉煌的高档安排瓷，出处清楚，血统高尚。上面谈到的四个前提必需具备，缺一不成，不能迷糊，随随意便地将一件通俗彩瓷随意地定为搪瓷彩显然“一相情愿”。
首先，乾隆朝往后搪瓷彩已经消失，没有真正的搪瓷彩存在，这是必需体味的现实。嘉庆、道光官窑瓷器中偶见搪瓷釉装饰，但只限于粉彩瓷器的边饰或局部，并且是在景德镇画彩烧成，与宫廷搪瓷作的成品不能相提并论!民国初年，社会上掀起的仿古怒潮，清宫搪瓷彩首当其冲，被古玩商人争相仿制，景德镇的仿古瓷彩绘高手，以个体流散在外搪瓷彩什物为摹本，模仿出一批可以乱真的伪作，这些假货有些是“旧胎新彩”，把持清朝的素胎白瓷后挂彩烧制，形神俱肖，仿制程度极高，多数比真品画得还细，从画风上找不出什么马脚，只是外型上多有改变，或者比真品笨拙，或者比真品小巧，在旧藏搪瓷彩中找不到同样的外型，是作者凭梦想像烧制的。但也有与真品完全不异的，如故宫陶瓷质料中就有十几种斑斓的民国仿品，这批有的是用老胎后挂彩，仿制程度极高，是前辈孙瀛州、耿宝昌师长教师于解放初期为培育、扶携汲引后代收购进来的，外型、彩绘几乎与真品无异，若是没有机缘将真品、假货放在一起加以斗劲，是很难断定真假的。但细致不雅观不雅观察，仿品所用的彩料都是粉彩与料彩的同化体，不是真正的搪瓷彩，比宫廷彩料粗糙良多。
搪瓷彩的仿制历史是清王朝衰亡往后起头的，民国仿品数目少，质量精，完全可以迷惑一多量未曾真正接触过真品的非专业工作者，如今通畅规模炒作的也多是民国仿品。然而，能拥有一件民国高仿的搪瓷彩也属不易，现实了局数目有限。今朝社会上的所谓的“搪瓷彩”，随处都是，有的人只需一见到华美装饰的瓷器，就联想到贵重的搪瓷彩，再听到一些相干的诱人故事便倾囊而出，如获瑰宝。实际上现今世界上传布在外(除台北故宫和北京故宫的保藏)的清宫搪瓷彩数目很少，按照已经揭晓的质料统共还不到20件，且绝大多数保藏在博物馆和闻名的大藏家手中，每一件都出处清楚，传布有序。如今我们所能看到的民间传布的林林总总的“搪瓷彩”邃密的多是民国假货，粗糙的多是更始开放以来的仿品，它们概况的华美是浅薄的、耐心的、布满扑朔迷离的子虚，其“俗恶”之气扑面而来，令人啼笑皆非，无话可说。清宫搪瓷彩是封建王朝最高统治者赏识的“阳春白雪”，布满了文雅高贵的宫廷气息，至今没有人可以企及。外型、胎釉、配图、画彩无一不精，每一轨范都完全到位。理当说民国仿品已经到达相称的高度。而当代仿品首先瓷胎不外关，手工拉坯薄度不够均匀，做极薄的又只能接纳灌浆手艺。外型不秀美，没有灵气，呆傻笨拙者居多。图案至少属二三流画家手笔，谈不上有多高的赏识品位。更有甚者彩绘质料东涂西抹，一疙瘩一块儿，和昂贵津润的搪瓷料根柢不沾边!
清雍正 搪瓷彩题诗过墙梅竹纹盘
1.先看瓷胎，瓷胎细薄，修胎轨则，完好无缺，大多为小件，跨越一尺大的都少见。
2.外型。多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物放置品。
3.底轴。为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面滑腻清洁无疵。
4.搪瓷彩色。颜色极斑斓且柔和，很少为纯色而为粉彩型巧合色。色种多，统一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。
5.色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩概况滑腻有玻璃质反光感，偶尔还可反射蛤蜊光，非常美不雅观不雅观。釉料均凸出底釉略超出跨越一毫米摆布，有较着的立体感，闭眼用手摸可较着感受到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一征象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。而粉彩则感受不到有凸出的情形。
6.绘画与纹饰。搪瓷彩器画功特别讲究，多为功笔画;各个朝代有所不合，如康熙的搪瓷彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。
7.在色地上画缠枝牡丹，折枝大朵花卉，团花中心书寿，“万寿无”，九秋菊花等。康熙搪瓷彩的特点是有花无鸟，其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些。
8.雍正的搪瓷彩斗劲成熟，工艺上有所冲破，彩料更为丰盛。雍正时代有色地彩绘，但更多的接纳了白地彩绘。白地彩绘能更好地凸起搪瓷彩釉的斑斓鲜亮。雍正搪瓷彩纹饰多为山水、竹石、花鸟等景物，同时在绘画中配以相应的诗句，溶诗、书、画于一体，别有风味，显得加倍文雅。雍正时代还流行单色作画，如用胭脂红、深兰、墨彩……任选一色成画，颇有中国画气概。
搪瓷彩绘的生长有各自的时代特点。康熙时辰的搪瓷彩绘多数模仿铜胎画搪瓷时的色彩图案。内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉。构图上是讲究对称的端方图案，花大叶大，内容简单，缺乏生气。这时彩色质地的陪衬就显得很是有效，质地有红、黄、蓝、白等各类颜色，但所有色彩和绘画都在器物外面，内壁洁白。施色匀净是康熙搪瓷彩的最大特点。
近年搪瓷彩拍卖成交价钱鉴赏
御制搪瓷彩杏林春燕图盌
清乾隆 御制搪瓷彩杏林春燕图盌
清乾隆 御制搪瓷彩杏林春燕图盌
拍卖成效
LOT号： 1309
估价： 咨询价
成交价： 15,132.00万
拍卖公司： 佳士得（香港）
拍卖日期： 2006-11-28
御制搪瓷彩「祥云瑞蝠」开光式「四时花卉」图纸搥瓶
乾隆年制
清乾隆 御制搪瓷彩「祥云瑞蝠」开光式「四时花卉」图纸搥瓶
拍卖成效
LOT号： 2123
估价： 6,000.00-8,000.00万
成交价： 14,066.00万
拍卖公司： 香港蘇富比（香港）
拍卖日期： 2010-10-07
康蕊君是次戴润齐清宫御瓷保藏之焦点拍品是一对御制搪瓷彩「祥云瑞神速」开光式「四时花卉」图纸槌瓶。两瓷瓶提示典范的北京画搪瓷气概，尤显贵重，所绘花卉不异，唯构图有别，两瓶图样如镜映像，相伴成趣。瓶身饰四圆形开光，内绘庭院风光、四时花卉，巧妙动听，和谐统一，让人联想起中国南方园林月洞门。构图典雅，寄意吉庆长寿。四时花卉，以南天竹及水仙代表春天，以蜀葵意味炎天，以萱草及罂粟寄意秋天，以终年花开的玫瑰和常青的翠竹默示冬天，精制白瓷绘饰入微。
清雍正 搪瓷彩三阳开泰笔筒
清雍正 搪瓷彩三阳开泰笔筒
雍正年制
清雍正 搪瓷彩三阳开泰笔筒
拍卖成效
LOT号： 0417
估价： 8,600.00-8,600.00万
成交价： 9,890.00万
拍卖公司： 澳门中信（澳门）
拍卖日期： 2013-10-27
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