古画伪制中的做旧手法，学会了，开枪不吃药

古画的时代特征，比其他古董更为显著。除人为的损伤外，还有多年的阴雨潮湿，四季气候的侵蚀等，古画会自然形成不同程度的古旧面貌。

古画的面貌，错综纷呈，各不相同。每幅古画，因时代不同，所用的纸绢不同，地子旧色也不同。同时，古画经历不同，形成的卷磨、虫蚀、崩裂、霉迹水迹也不同。模本

古画 辨伪 文物 历史

这些，作伪者都会在绘画前作全面的了解和分析，从而选择适当的纸绢，进行仿旧加工。

古画摹本纸绢的作旧加工，一般是在摹本落墨著色前，作伪者就根据原画要求，把纸绢加工做旧，待以后随着摹绘的进行，再做局部的补足。

新纸绢加工成旧纸绢，至少和书画作伪是同时产生的。

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明清两代的纸，目前寻找起来还不太困难。这些旧纸，由于经过多年的自然侵蚀，本身就合有浅淡的旧色，稍加染旧加工，就能满足需要。

传世的唐宋以来的纸本古画，其地子远就比绢本颜色浅淡得多。作伪者会分析原画用纸的特点，选择纸类相近，纸性相同，纸纹一样，吸水程度与效果相符的旧纸或以新纸进行加工。

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那么要怎么鉴别画卷有没有做旧呢？

旧的纸、绢，直观的感觉是洁净，正反颜色匀透，纹理清晰。新做的旧色颜色不均，纸绢面纹理不清，还会有起毛的现象。

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真品纸本旧色一般是以褐色、黄褐色及淡灰色居多。绢本一般是深棕色、棕黄色居多。新作旧的颜色仔细观察的话，会发现黄绿色。