明代玉器，可能很多藏友首先想到的就是“粗大明”、“陆子冈”这两个粗工与精工的矛盾体。
其实明代治玉技术已经相当发达，仿古之风渐盛，治玉行业发展迅速，高大的掏膛立体器皿开始出现，这些因素都不得不让我们将明代玉器从“明清玉”中剥离出来，详细分析下，明代玉器的特点。
首先，让我们粗略地看一下明代玉器的演变特点：
明中早期多为白玉、青玉，而晚期多为青玉、灰玉。
明晚期玉器形状大的比中早期更大，小的更小，玉质差的更差。
明晚期玉器种类繁多，纹饰多为吉祥图案。强调装饰性和创新，但造型能力差，作工较粗犷。
接下来，我们试图从五个方面阐明明朝玉器的特点：
1.特有的抛光光泽：
明代玉器以和田玉中的青玉和白玉为主，晚明出现了少量的碧玉和墨玉，并出现了大量的褐绿色杂料。这里我们主要说的是占大部分的和田青玉及白玉作品，这些作品中，特别是作工精良的优质作品的表面，都会呈现一层类似玻璃质感的透明膜的视觉效果。
这种效果不同于汉代的“玻璃灯”。感觉像一层薄薄的薄膜。它也不同于玻璃的纯透明纹理。它有一种独特的柔软和湿润的感觉。这种视觉效果是由明代独特的抛光技术引起的。现在我们不知道它是什么抛光技术，但是这种视觉效果可以成为我们鉴别明朝玉器的一个重要因素。
在清代，由于审美与抛光技术的变化，清代玉器上不再出现这种由水晶透明膜覆盖的视觉感受。现代造假也是通过反复打蜡和皮革抛光来复制的，但油蜡的质地和“贼光”的高抛仍与明朝的抛光大相径庭。
2.打磨工痕的处理方式
在古代压花和圆雕的过程中，当抛光阴线或抛光基底时，凸起部分的边缘形成锋利的边缘。明代的玉器常被水平或局部抛光，这些加工的边缘被光滑光滑的抛光。这种磨制方法使明代玉器呈现出独特的丰满厚重的感觉。
在宋元时期也出现了磨纹的锐刃和棱角的磨制，但并不像明代的玉石那样常见。
3.镂空玉器中，图案层次的表现方法
明代的多层镂空作品非常多，层数增多，图案复杂。在孔被冲孔之后，通过钻孔的方法不再处理这种多层空心。需要指出的是，明代多层空心玉石，头层抛光细腻，内层明显不抛光，甚至不抛光，加工痕迹清晰可见。
这种抛光方法只反映了多层中空装饰的层次感和立体感，突出了顶层的主要图案。
4.管钻工痕的利用
在明代玉器中，在处理花芯，莲藕，仿古纹和动物眼牙时，一般采用管钻来表达和保持圆形钻痕。这样，圆形颗粒就更饱满了，动物的眼睛深陷眼窝里，看起来就更凶猛了。
明朝以后，这是罕见的。人们只知道在清朝的乾隆年间，在大玉山山顶上，有轻微的反应时，山是苔藓。
5.回文和卐字文
明朝玉器的局部边缘常饰有回文和标语牌。它们大多采用变形与连续相结合，装饰效果十分丰富。这两种纹饰的结构不尽相同，但其基本特征是水平线和垂直线很短的组合。
在明玉中，水平和垂直短线的组合在水平线和垂直线的连接处不紧密，并且通常具有一定的间隙。水平垂直线处理两端尖浅，中间深厚，呈枣核状，暴露区有磨痕，速度较快。
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