(本文纯属原创,如有雷同,并非巧合,是他抄我)
突然发现,最近总对一些简单问题有些迷茫,比如什么是美。
闲来无事,就会有人写写字练练书法。就书法来讲,什么是美的字呢?
看过很多书法作品,有一类书法,从粉丝的到专业的,到一些大师的都像这样:
有人说小学孩子写的吗。没错,就是孩儿体。
这个美吗,有人说太丑了。
有人却说有个性,漂亮!这么说的大还有人在。
问题来了。一般意义上的审美问题好理解,这个女孩好靓,那个风景很美,都好判断。
但在艺术体系里的审美学却复杂很多,时代性、技术性、心理心态、雅俗观念等因素错综复杂。有一千个读者就有一千个哈姆雷特。但要说清书法世界的一千个哈姆都啥样,我们就要先把这些哈们分分类,按现在流行说法叫结构化。
书法上升到观赏和审美层次,有个最基本最底限的要求,就是无论真、草、隶、行、篆,都要合法度才是美。法度就是笔法、结构、章法、墨法等,详细内容这里不多解,不懂问悟空。
这种合法的美又分为规范美和个性美,规范美代表哈们如欧颜柳赵二王,个性美代表哈们如苏、黄、米、蔡;不管你的字是源自王羲之还是苏轼,都要合笔法、结法、章法。换而言之,不合法度的哈们一定不美,不美即可定义为丑。不合法度的书法就是丑书。
以上是评判书法美与丑的唯一解,没有其二。
当你看到大家对一幅书法众说纷纭,莫衷一是时,请记住这个唯一标准,就不至于跟着大众犯糊涂了。
接下来我们也有必要把这些另类的哈来结构化一下,总总结分分类。
丑书也分两类,一类是孩儿体,一类江湖体。一部分所谓的现代书法也归于这两类。这两类作品大家不好理解,那我形象告诉你,孩儿体和江湖体,一个是没羞没臊的拙,一个是嘚了吧瑟的飘,一样的特点为了哗众取宠而混淆视听、指鹿为马。
这里不说美,只论丑。
这几年丑书大有都到处蔓延放浪的趋势。
什么原因造成了丑书不断出现,浪奔浪流浪个不休呢?
我认为有三种原因:
一是技术因
很多写丑书的人本身悟性差,或功力浅,刷了几十年字没啥长进总是写不好,于是就剑走偏锋,信笔胡写。临贴不行就说是“意临”,不得法度就索性放浪,结果丑态百出,甚至出现鼻书、屄书、闭眼书,没有一个正经的。这种“丑”彻底丢掉了笔法、章法、心法的根基,是一种既不知其然,又不知其所以然,为变而变的狂浪生长。
书法大家董其昌说“学书不临古人,必堕恶道”。
要命的是丑就罢了,他们还要丑出一套理论丑出一定层次。
丑书者为了标榜自己,时不时搬出米芾或傅山,妄言这就是丑书榜样,目的是其掩耳盗铃扯虎皮做大旗,为自己树碑立传。其实,只要稍对从米芾、傅山的作品研究就可以看出,米、傅书法无一不是在继承古风古法基础之上,再导入自己强烈的个性,还融入了朝代更迭的意识形态在其中的。把丑书之祖的帽子,强加给傅山米芾,傅米泉下有知一定地下站出来拉他聊五毛钱的了。
二是人性因
近几十年中国处于历史发展变革期,快速的发展变化带动了快餐经济和快餐文化,科学家、社会学家可以搞科研做课题,明星艺人站在舞台上风光无限,这些不能传世也能益当世,不但有名还有利。而书家呢,历朝历代的大师如同一座座高山压在前面,无法超越,何其郁闷。此情此景,曹操说了,乌鹊南飞绕树三匝何枝可依呢?我已入书法行,怎样一鸣惊人涅?创新吧!于是丑书登场了。他们把自己装逼成文人雅士,或忽悠或迎合中国那一大批低级艺术素养和附庸风雅的人群。于是丑书就有了自产、自销、自嗨一条龙供应链及终端菜市场。
三是利益因
不可否认,不管哪个领域,都有人时不时上演皇帝新装的剧目。细究其后,往往存在这样一些身影,他们利用人性的弱点左右事态的发展,最终赚得盆满钵满全身而退。
那些个理论、那些个大师、那些个丑书展,已形成庞大的体系和规模,不可理喻的丑书带来不可理喻的收益,何其无厘头又何其有赚头,大家又何乐不为?尽情嗨吧,于是盛宴开始了,而且还远远不能结束,因为在这个小社会里,只要利来利往就会更加熙熙攘攘。
但记住,丑的一定不是经典,但经典的一定美。
美之所为经典,是因为能书写经典的人,都有雄厚的底蕴与卓绝的能力,他们能完美的表达法度又能随机的抒发性情。雅士来欣赏可游目骋怀,俗子看过也能心领神会。就前几年像草根风格的大衣哥,高歌忐忑的龚丽娜,丑吗,但他们一张嘴就让人耳目一新,又清新又亲切。
美,就是化腐朽为神奇;丑,就是化神奇为腐朽。
审美,仅此而已,多乎哉?
干货分享:
欣赏书法从几方面着眼:
1、笔法
笔法是第一位的。“纤微向背,毫发生死”,笔法是检验书法和书家技术的关键,笔法不精,其他方面做得再好也是徒劳。
比如,藏锋要巧、露锋要有度;起收笔变化灵动;笔画的完整性和弹性、粗细变化;线型的圆润、起伏变化。这些都体现作者控制毛笔的能力。
2、结构
结构就是字法,是书法最为精妙最有难度的一部分。董其昌说“书家之结字,画家之皴法”。下笔就是结构、就是处置各种不同的结构关系,中宫紧凑守正、外延张弛有度、偏旁部首相互关系等等。第一个字的写法影响第二个字的结构,如此一环扣一环,考验书法家对造型的感受力。
3、章法
一件作品的章法就是字与字、行与行要有轻重、疏密、大小、曲直、连断等关系的体现,根据作品风格和书体的不同
4、心法
王阳明说自己初学书法也是对临古帖,摹其字形,后来“举笔不轻落纸,凝思静虑,拟形于心,久之始通其法”,即意在笔先,书法即心法,是心性的表达,比柳公权的“心正则笔正”又丰富得多。
初学者欣赏书法,正确的姿势是:要先养眼。
多观赏研究传世的经典作品,有条件的要临帖,这样眼睛才会干净,审美才会入正道,欣赏水准才会提高。对现当代书法以及孩儿体、江湖体要做到不看不闻,不受其影响,如此坚持两三年,睁眼再观世界,美丑立现。
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