最后一位书法大师启功：先生人品学识无疑是当下书法的最高境界

“我们书法界有启功”，这句话曾经给书法界多少人以莫大的自豪和信心。启功先生的人品艺品，真学问真功力，无疑代表当今艺术界“德助艺成”“德艺双馨”的至高境界，这是两千年中国文化史上众多里程碑式的艺术大师不断发展和刷新的境界，启功先生即是离我们最近的一位。

启功先生的前半生十分坎坷。六十六岁小结人生时写《自撰墓志铭》，说自己“中学生，副教授。博不精，专不透……”并幽默自谓“有化忧为喜的本事”，曾想刻一方“一笑了之”的印章等。透过微笑，个中有多少酸辛，唯深知者知之。

如今灯下复读这段文字，岂止怅然，觉得在中国作个像启功这样的学者，寒窗励志，自铸炉锤，能一生修炼不辍，已是百般艰辛，还要嚼遍菜根，饱经人事沧桑世故的难堪，实在太不容易了。

启功的一生，分明是一部启迪治学和做人的巨著。其人其学，于当今后世，都可供研习和仰止。其中，最重要的是他在学术研究和书画鉴定领域的严谨的治学精神，以及笑对人生坎坷方面宽博为怀的乐观精神。他越九十高龄犹童心不泯，尤为可贵。

笔者评价丰子恺绘画时说过，“近百年书画大师级的艺术家中最富有童心者，仅有二人，即丰子恺和启功。他们固有自己的喜怒哀乐，却永远以幸福的微笑面对社会和他人”。

启功先生担任过中国书法家协会主席，北京书法家协会首任主席、名誉主席，对首都书法界的人才培养和发展动态非常关心。北京书界每年春季或秋季举办学术讲座，先生对教授人选、讲授专题、时间安排等都很关心。

如果身体情况允许，他还会莅临课堂看看大家，说上几句。先生的讲话虽然简短，听着随意，却很精辟，能启人心智；加之表述形象生动，亦庄亦谐，最受大家欢迎。偶逢解答问题，启功先生机锋应对，举重若轻，总能让人过耳难忘。譬如有会员问：“书法作品是多写好还是少写好？有的书家说一天写了二十张送人……”启功答曰：“在家自练，多写无妨；若送展或者赠与他人，还是少写为好。以前齐白石说过‘出手与人，必须好画’。因为那是你的作品，你总不能闭着眼睛往外扔吧？

面对社会，就必须对社会负责。且不说自家的艺术声誉如何，书画是最可宝贵的中华文化，把成百上千的涂鸦随便掷与社会，你当是撕年历片啊？大家都胡写乱画，毁了书画，对得起老祖宗吗？”这句书法创作不是“撕年历片”的说法，至今在京华书法界依然流行，它让我们在严肃的书法艺术创作中对书法国艺更生敬畏之心。

启功先生一贯主张“书生功业先从宽博做起，修炼有年，而后厚积薄发，成就精深”。他教诲学子常说的“独木桥上舞大刀，好看站不稳”，就十分形象地表述了他对学风浮躁所持的批评态度。譬如论唐人真书，他认为虽然“真书自汉末肇端”，下手却必须遍览两汉前后，溯源探流，由宏观而后微观。

在充分把握历代书体发展的特质之后，他又常常综合其特点，以一语概定，既形象，又洽切，方便大家掌握特点。例如以“如婴儿之未孩”（老子语）论定唐前真书；以“少小离家老大回”（贺知章诗句）概述智永千字文墨迹的辗转来历；以“舞筵长袖柳公权”论黄山谷书法（说黄用笔结字，全用柳法）；“一剂强心健骨方”评《张猛龙碑》等，并以此教诲学子。学子如闻其言，刻骨铭心，必然受益不尽。