摘要：草书，同其它书体一样，具有其应用价值和艺术价值。由于草书长期处在艺术领域中，人们对它的实用价值和它的艺术价值肯定无疑。但有人认为，草书规范化强调了形似正书，强调了实用价值，会破坏草书的艺术价值，这是过分忧虑了，恰恰相反，本堂认为草书规范化既增加了实用价值，也增加了艺术价值。比如在对联书法中，草书有着其举足轻重的地位和价值。
对联与书法是我国的国粹，当我们欣赏对联时，不光看语言艺术，还要欣赏特有的书写造型艺术——书法美。两者互相辉映，相得益彰。一副好的对联，配上一幅好的书法（特别是草书），给人以精神愉悦和美的享受。如何将一副好的对联，用草书书法形式完美地表现出来，使之达到一定的艺术水准和传播效果，不仅是摆在广大书法爱好者面前的必修课，也是众多书家所应准确把握的书法章法中的一个重要的艺术技巧。草书对联的实用价值和艺术价值高不高，要看这几个关键点：
作为一种艺术作品，形式很重要，它是吸引眼球的第一要素，对联书法的格式就是两行竖写的作品，但它们的表现形态并不完全一样，就格式而言，可以归纳为以下四种：条幅式（两幅）、中堂式、龙门式（多字）、琴对式。
一般而言，条幅是对联最为常见且使用频率最高的一种格式。它一左一右两边张贴、悬挂或镌刻，使用范围较为广泛，书斋、厅堂、楼宇、店铺、名胜古迹和展览最为常见；琴对是指联文集中于条幅上部而将款文置于联文之下，琴对一般字数也较少，往往四五言居多，一般不会超过七言；而中堂则是较为宽大的条幅，一般挂在屋子客厅正面墙上的正中，这两种格式一般适用于书写中短联。
“龙门”式主要针对字数较多，甚至百余字的对联，书写这种长联就必须用对格式加以处理：一般上下联至少是两行甚至数行，上联自右向左排列，下联相反，自左向右排列。上下联行数相等，每行字数相等。
选用什么样的格式，是书写对联的首要问题，格式不对，或者没用好，就会影响观赏效果，所以，书写对联要根据实际情况来定，还要注意尺寸的大小，悬挂的方位、室内与室外、展示媒介等综合因素，只有巧妙结合并运用好，才能达到最佳效果。
草书给人的艺术感受和启迪，是其他书体所不及的。本堂一直以为，用楷书、行书、隶书书写的对联，其实用价值可能要比草书高，但其艺术价值远不如草书，因为对联是用来观赏的，如果一幅对联太过死板，没有动感就不能算是上乘之作，就没有艺术感受，而动感是草书的重要特征。所以说，要写好草书对联，必须有深厚的功底。除了能够草法熟练外，最重要的就是如何掌握运笔用墨了，笔画要动静结合，以动取胜。那么怎样写才能有动感呢？
首先是行笔要讲求提按顿挫，不可使线条粗细一样。只要提按纯熟了，线条就会有轻有重，肥瘦相间，并能见列点画的气势，自然就动起来了。
其次要讲求结体的形态动感。许多象形字，易于造型的，应精心设计，使其形态生动活泼，富有生命力。
再次还应讲求篇章的动感。字忽大忽小，忽正忽侧，沿着主轴线，时有奔腾直泻，时有左右摆动。再加上能有几处醒目的“字眼”，整幅作品就会出现龙飞凤舞的效果，自然就能强烈地吸引观者反复品味、联想。
第四还要重视字与字、行与行如何自然连接，要通过引带牵丝的技法来处理，但又不可游丝过多，不易连的不要硬连。这里说的是连绵草的艺术风格，不可一概而论，还应根据不同特点和要求把握。
第五还要以中锋为主侧锋为辅，相辅相成，刚柔相融，环弧绞转并施，线条似圆非圆、似方非方的妙笔，有时还掺杂一些篆、隶等等的笔画，或笔顺倒插等。可以说熟练地掌握了草书的笔法，就获得了草书的灵魂。
草书是一种十分科学的字体。它有着自身严格的“草法法则”，而且是十分规范和有规律可循的。草书的“草”不是“潦草”的意思，而是有“简、快、捷”的意思。书写对联草书尤其要注意恪守草书的法则，因为对联就这么几个字，只要有一个不顾草法的字出现，就谈不上艺术价值了。
草书有章草、今草（小草）、狂草（大草）之分，但不管如何，草书都是有其书写规则的，就是我们说的草法，除章草外，其它几种草书的草法基本相同，只是书写的快慢、处理的舒展而已，草书写起来比其他书体快捷得多，这主要是由于字体的简化(用符号)和连笔所致。由此不能认为草书写得越快越好。尽管疾书能反映出对线条、字型、章法、墨色掌握的熟练程度，但是要一挥而就，却不是一件易事，它是艺技成熟的结果。因此，写草书除了掌握疾行，更要重视节奏，必须严格遵守章法规范书写，不可随意潦草。这就要求书写起来，疾迟交替，提按相间，笔画交代清楚。
其实，书写草书对联是练习草书的最好的方法和途径，因为对联字数不多，五字七字比较常见，因此书写草书对联必先循规入矩，取其规范、平正一路者入手，寻其法，求其源，如择古人法书为范继谨细分析而书之，必能成大器。
对联的章法比较单一，但要写好，也是大有讲究的。正文是对联书法的主体，占据主要画面，处在中心和醒目位置。好比一个人的脸面，往往决定整个人的基本形象。因此，正文书写好了，整幅书法作品就成功了一大半。
用小草、标草书写对联时，字距可舒朗，大面积布白，有突出的虚实效果。写大草联时，上下联各字不必左右排列整齐，每个字的大小、长短，可以根据整体需要进行大幅度调整，只要上下联首尾长短无太大悬殊即可。
草书和篆书有相同之处，即有不易辨认，实用价值不低，而艺术欣赏价值较高的特点，用于室内、书房、展览欣赏等。如书写用于大庭广众的实用对联，建议用行书或行草为宜。
对联的书写，属于二度创作，也是一门综合性的艺术，牵涉到书家多方面的基本功底和艺术修养。要达到以上三个方面的要求，一是选好联文，做到内容健康、积极向上，并且符合对联格律，即内容和形式的完美统一。倘若内容再好，但不合联律，宁可放弃不写。有的书家对此往往不加甄别或不善甄别，拿来就抄就写，结果不但造成遗憾，也留下笑柄。这是应当引以为戒的。二是根据联文的长短和使用场所(这点至关重要)，恰当安排书写格式和选择字体。三是正确处理好正文、题款和钤印三者之间的关系，即做到重点突出，主次分明，又三者兼顾。只有这样，才算完成了一幅合格乃至上佳的对联书法作品。
总结：摆脱实用的纯粹艺术是没有的。不管什么艺术，都是由实用发展起来的，实用价值与艺术价值是相辅相成的、相得益彰的，绘画、雕塑、书法都不例外。如敦煌壁画、龙门石刻，是为信仰者祈福服务的，不是纯为审美者而作的。书法也是如此，不是纯为审美而作的。如果一件作品，只有优美飞动的点划线条而不成字形，或没有按照一定的草法规则，人们不认识是写的什么东西，既无实用价值，也无艺术价值。
以下是本堂书写的对联集：
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