杨维桢(1296-1370)又作禎,字廉夫,号铁崖,别号东维子、抱遗老人、铁笛道人,老铁贞、梅花道人等,诸暨枫桥人(今浙江绍兴)。著名文学家、书法家。
杨维桢一生除有政绩外,更是文名显赫。他的诗文被称为“铁崖体”,而书法更是悖离传统、个性鲜明,粗看东倒西歪、杂乱无章,实际骨力雄健、汪洋恣肆。《行书真镜庵募缘疏卷》是其最具代表的精品之作。
对于其不拘一格的书法,评论也是褒贬各有:
如明代大书家李东阳和明代大学士徐有贞:“铁崖不以书名,而矫杰横发,称其为人”、“铁崖狂怪不经,而步履自高”。
清代的孙也说:“铁崖公余曾见用墨颇重,亦有纷披老笔,恐非书家派,当借诗以传。”
同代的顾复说得更妙:“铁崖性癖耽奇,其书如吕梁之水,飞流垂势,听其所止而休焉!”然语气一转却又说:“但诗文为后世所重,并其书亦重之耳。”
从这些评论里可看出不论是书道里手,还是域内行家,面对前无古人的杨氏书法,也大都持有“借诗以传”的看法。有的虽不乏褒扬之意,但人们仍可以从此类褒扬话语的另一面,来体味所论者心目中对虽有时名、然未合古人格辙的杨维桢书法的大不以为然。
然,以古为新、戛戛独造的杨维桢书法,客观上已经为这一门千百年来的古老传统艺术,洞开了新的内容。不失法度但又令人耳目一新的杨维桢行草书之作,的确富有极其强烈的艺术个性。杨维桢把晋唐楷法和汉隶、章草、今草笔法融合在一起,故独有奇拙、古朴的趣味,对章草笔意的运用达到了随心所欲、挥洒自如的境界。
展观通篇书卷,但见真、行、草相杂,行草中多带入章草的笔法和结体,结字奇正多变,字形大小悬殊,笔道粗细轻重、墨色浓淡枯润,反差强烈,章法跌宕起伏,似乱石铺街,
笔里行间吞吐腾挪,拍塞满纸,枯湿浓淡,真气逼人。这种全由性情而生的书法之作,即使就整个书法史而言,也可说是分外稀见的!
此道识者,明代大书家吴宽曾用“大将班师,三军奏凯”这般激赏的话来称赞杨氏,想非虚言。
他的书法与同时代优美的代表赵孟頫相比,却是壮美的典范,书法的抒情性在他这里得到充分的张扬。
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