晚唐五代词“承盛唐之李杜遗流,启北宋之苏柳先风”,是中国词文化史上的第一座高峰。“国家不幸诗家幸,话到沧桑语始工”,有唐一代都难登大雅之堂的“曲子词”,终于在晚唐暮霭沉沉的文化余晖中慢慢迸发出属于它的绚丽光彩。正所谓“晚唐五代乱世词,西蜀南唐争光辉。花间飞卿端己随,春水一池玉笙吹”,皇甫松、温庭筠、韦庄、薛绍蕴、牛峤、欧阳炯、冯延巳、李璟、李煜等等,这一个个日后闪耀词坛的名字,当时都在乱世的政治漩涡里上下浮沉,“盛世气息”在他们的时代早已荡然无存,这些“不幸”的文人只能一改李杜等前辈诗人的大气磅礴,将人生的际遇和对生命的感受细细加工琢磨,编成一首首或缱绻或悲寂的“文人词”,这些佳作从立意、用词、韵律、写法等多个角度做出了积极的探索,“有幸”能为后来宋词的大放异彩打下必要且良好的基础。
小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。
这首《菩萨蛮》是电视剧《甄嬛传》中的插曲,是晚唐词人温庭筠的名篇。温飞卿“软语作开山”,“能逐弦吹之音”,是为开新局面的“花间鼻祖”,其造就的细腻、曲折、精巧、微妙、艳丽的“词境”,开启了词的“声”“色”行程,郑振铎说:“到了庭筠,才是词人的词。全易旧观,斥去浅易,而进入深邃难测之佳境。”
人人尽说江南好,游人只合江南老。春水碧于天,画船听雨眠。垆边人似月,皓腕凝霜雪。未老莫还乡,还乡须断肠。
如果说温词中还多有“男子作闺音”的痕迹,那韦庄词就已经基本脱离了“香闺”“红粉”的局囿,逐渐朝着文人的自我表达过渡。拜相西蜀,爱妾生离,故乡难返,年老的词人将满腔的心绪凝结于长短句之中,形成了“似直而纡,似达而郁”的词风,真正开“五代词”乃至“宋词”之风气。
谁道闲情抛掷久。每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒,敢辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳。为问新愁,何事年年有。独立小桥风满袖,平林新月人归后。
能将闲情写得这般缠绵宛转、韵味十足的五代词人,怕是只有南唐的“两朝宰辅”冯延巳了。当然,冯延巳的宰相干得并不那么舒心,他的国家偏安一隅,时时受到北方邻居的威胁,然而他的词却是写出了文人词的新高度。冯词“表达之情极复杂,有猜疑者,有希冀者,有留恋者,有怨恨者,有放荡者,而皆能随意写出,艺术甚高。宋初词人,皆受其影响”。
林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪,相留醉,几时重。自是人生长恨水长东。
帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
南唐后主李煜与乃父中主李璟并称“二主”。吴梅说:“余尝谓二主词,中主能哀而不伤,后主则近于伤矣。”李煜的“伤”大约须得与他的亡国联系在一起。拥有赤子之心的后主虽然“生于深宫,长于妇人之手”,却天生一副文人心肠。他是最失败的君王之一,同时是最成功的词人之一。他的词实在风流婉转,“富贵时能作富贵语,愁苦时作愁苦语,无一字不真,无一语不俊”,后主亡国词则最是沉重悲恸,浓浓泪意弥漫期间,让人有痛彻心扉之感。
本书注释、赏析结合前言,将晚唐五代词人词作置于词学史中观照、分析,力揭其继承、发扬前贤,启迪、滋养后人之妙,力助读者在晚唐五代词的小山重叠间看温飞卿之绮缛明艳,春水画船中品韦端己之清丽疏朗,独立小桥上感冯正中之深俊闳约,细雨小楼中听李中主之沉至顽绵,寂寞深院里哀李后主之旷世神秀、惨淡凄凉。闺阁相思、伤高念远、怀古咏史、身世悲慨等在早期文人词中的娟娟风姿,在本书中款款而来,窈窕绰约、拙朴动人。
本书展现了早期文人词的多姿多彩:闺阁相思、伤高念远、怀古咏史、身世悲慨,不同地域的风物、人情、景色,皆呈于此;飞卿之绮缛,端己之明丽,德润之疏朗,正中之深俊,重光之神秀,一一可见。
注释、赏析结合前言,进而将词人词作置于词学史中观照、分析,力揭其继承、发扬前贤,启迪、滋养后人之妙,以助读者在品鉴晚唐五代词之拙朴真情的同时,对其在词史上的地位及意义有初步的了解。
承盛唐之李杜遗流,启北宋之苏柳先风。
晚唐五代乱世词,西蜀南唐争光辉。花间飞卿端己随,春水一池玉笙吹。
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