从维熙：作家不计私利，笔杆才能硬

中国当代著名作家从维熙29日晨于北京病逝，享年86岁。

从维熙1933年出生于河北玉田。年轻时曾任教师，后任北京日报记者、编辑。中国作家协会会员。

主要作品有中篇小说《大墙下的红玉兰》《远去的白帆》《风泪眼》，长篇小说《北国草》，长篇纪实文学《走向混沌》等。晚年也笔耕不辍，83岁时还出版了散文集《历史，从未这样》。

逝者

从维熙语录

有人愿意回忆幸福，有人愿意咀嚼苦难。我属于后者，这不是自我的选择，而是历史的安排。中国历史的血色真实，正是我们前行的艰难足迹。

我认为真正的文学是应该具备以下几种功能之一：

第一，它应该是很深刻地反映真实社会面貌的，在这一点上，我认为是需要“大手笔”的作品才能做到。

第二，它是能够描绘出人生的真正意义的，像贝多芬的“命运交响曲”那样，着重表现这一方面的作品，它的社会性也会很强。

第三，它是能准确而细腻地描写心灵的，但是太注意心理描写的作品的社会性可能不强，不过也是很难写的。

每个年代都有自己的特点，年轻作家的生活轨迹、人生奋斗的情况绝对跟我们不一样，我们只能当做你们的参考系数，千万也不要再有我们这一辈的那种风和雨了。

从我的钢笔字变成了铅字以后，我就想，我要写下去，一直写下去。

作家主体是什么材料，天资与禀赋，都是决定一个爱好者是否具备搞文学的素质。是一个瓦盆，就可以把雨存下；是一块海绵，就可以储存水分，避免阳光蒸发；而不能作一块青石板，生活对创作而言永远是第一位的。

初学阶段是一个摹仿的过程，但不能止步。齐白石说，“学我者生，似我者死”，要博览群书，从精到广，可以一边读书一边写作。

90年代丁聪画从维熙肖像

文学的艺术就是一种能从作品中体现的综合的气质，包括它的语言，包括它所采取的形式，和它要表达的具体内容。

一篇好的作品，必须能深刻地反映到人生。我不十分欣赏所谓的“象牙塔之作”，那是属于无病呻吟的作品，因为这种作品没有具体展现我们中国当前的国情，对普通老百姓无补，对社会无补，对人生也没有具体的补益。

1979年刘绍棠，邓友梅，王蒙，从维熙（从右至左）重逢

网络作家的作品精神力量确实不如以前，你得理解为什么他们写的东西比较轻飘，因为他们落生的社会就是一个竞争十分激烈的社会，人们生活非常忙碌，你要他们花很多时间去思考中国社会和民族的问题也不太可能。

一个作家的心胸应该开阔，为人应该正直，不从私利着眼，笔杆才能硬。

我一无金银可挥，二无才情可以浪掷；我的生活体察和感情积累，不允许我玩弄文字，只允许我向稿纸喷血。

我想，我可以说在文学上尽了自己最大的努力。我不是人才，也不是庸才，但是绝不做个奴才。