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宋 夏珪 霸桥风雪图
宋徽宗《鸲鹆图》
宋徽宗《鸲鹆图》局部
南宋佚名红蓼水禽图 纨扇，页，绢本，设色，纵：25.2cm，横：26.8cm。
图绘水边一枝红蓼，小花盛开。水鸟发现波中青虾，悄然飞落红蓼枝头，引喙而啄。红蓼被水鸟的体重与蹬力压弯，梢头、叶尖浸入水中。而青虾在水中灵活悠游，对眼前的危险浑然不觉。这自然界中惊险的一霎被巧妙地摄入绢素，极为生动传神。水禽和红蓼设色鲜丽，工笔细写。小鸟纤细的毛羽清晰可数，连蓼花粟米大的花冠也用紫红、粉白晕染得一丝不苟，层次分明。而水中的青虾和荇藻则采用模糊的手法表现，唯以淡墨绿一色染成，类似写意画法。因而虽不画水，却水旱两界分明。
南宋 李 迪 猎犬图 页
南宋 李 迪 猎犬图 页
有鉴于博物馆服务社会的需要，南博有义务将“虚斋”藏画这样的艺术精品以展览的形式奉献给公众，让这些前人心血所凝、性命相托的反映中华古代文明的艺术精品，发挥其更大更好的作用。时值庞莱臣诞辰150周年，南京博物院诚邀故宫博物院与上海博物馆，携手推出“藏·天下”展，合三家博物馆所藏“虚斋”名画，力图还原“虚斋”藏画大观，充分展示“虚斋”藏画的精粹。
南宋 陈清波 湖山春晓图
此图原载《历代名笔集勝册》，绘西湖早春秀丽风光。图画长堤、瘦松，三两游人可骑驴，或步行于小道上。对岸沿湖绿林环抱着一座数阁庭院，十分幽静美丽。院后水田阡陌，蜿蜒的湖山将观者的视线拉向远方，水天之际一抹远山隐于清晓雾霭之中，意境幽远。画家采纳“之”字形构图法，把近景、中景和远景连成一片。运笔工细，景物的远近、层次、虚实表现得恰到好处。图中署有[乙未陈清波]五字款，经清庞元济收藏，《虚斋名画录》著录。
南宋 马远（传）松下闲吟图
南宋 佚名 群鱼戏藻图
宋 李嵩 西湖图(卷)
此图运用鸟瞰的构图形式，在不满三尺的画卷中表现杭州西湖秀丽的湖光山色。画的中央一片空白，为宽阔的湖面，湖的上方山峦起伏，对峙的南北二高峰，横卧的苏堤和六桥隐约可辨；湖下方是形断势连的几座楼阁建筑，湖石画孤山、白堤、里湖及宝石山和保俶塔、右面则是高耸的雷峰宝塔。全图工笔和写意兼用，墨色清谈洗练，并充分发挥渲染功能，使湖上晨霭晓雾和旖旎春光跃然纸上。图卷引首有明沈周书[湖山佳趣]四字，卷后有明吴璠、金礼题词。
元 黄公望《富春大岭图》轴
元 倪瓒 古木丛篁图
纵28.5厘米 横80厘米 上海博物馆藏
此图描绘东海蓬瀛诸岛壮阔奇伟的景色。水面上洲岛参差涌列，岛上岗峦层叠重深，长松挺立，树木稠密。岛有木桥通向对岸，山隈深处楼屋掩映。海水浩淼无际，点点舟樯扬帆风行。笔墨师承董源，缜密的披麻皴屈曲律动，峰顶密赞苔点。树木交织使用各种夹叶、勾叶、点叶法，极得荣茂之意。是王蒙笔意繁缛灵活的别体之作。
画幅中自题“丹山瀛海图。香光居士王叔明画”。下钤“黄鹤山樵”白文方印。卷后有元人金厓主人和陈方跋，并有明人项元汴题记。
明 文徵明 万壑争流图 纸本 设色 132.4cm×35.2cm
周天秋 兰花图
《中庭步月图》局部 左为文徵明简笔自画像
明文徵明《豳风图》 上海博物馆藏
《豳风图》局部
文徵明 石湖清胜图
此图绘江苏吴县盘门西南石湖的景色。图中半壁山崖自右向左逶迤，湖水映山，湖中扁舟荡漾，帆影翩翩。近处坡上绿树柳烟，长桥跨水，远山浮出天表，天水一色，空阔无边，真实地表现了江南秀丽的湖山。笔墨清淡而流丽，山石勾勒极其疏简，着重干笔皱擦和淡墨烘染，笔致细密虚灵。色彩的敷染也分外简洁淡雅，而色感鲜明醒目。
明 文伯仁 《太湖图》 轴，纸本设色，60.5×41.6cm
明 唐寅《春山伴侣图》
此图画春山吐翠、流泉飞溅的山谷内，两位文士盘坐于临溪的矶石上寻幽晤谈的情景。图中高岭回耸，枯树新枝，绽发嫩芽，透露出春的消息。谷口悬泉如练，汇入溪流，跳珠溅玉，泠泠有声。环境清雅出尘。两位士人的侃侃而谈，平添了些许诗情画意。
唐寅 牡丹图
唐寅 牡丹图局部
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