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1、明 董其昌书画合璧卷 故宫博物院藏
本卷山水画自题：“岚影川光翠荡磨，春风江上听渔歌。重重烟柳笼南岸，好着轻舟倚钓蓑。昨年秋得巨然卷于惠山，有倪元镇题如此。玄宰识。”钤“董其昌印”。鉴藏印有“卧游”、“庞莱臣珍赏印”、“宗湘文珍藏印”等。本卷书法释文：春台望。暇景属三春，高台聊四望。目极千里际，山川一何壮。太华见重岩，终南分叠嶂。郊原纷绮错，参差多异状。佳气满通沟，迟步入绮楼。初莺一一鸣红树，归雁迟迟去绿洲。太液池中下横鹤，昆明池上映牵牛。闻道汉家全盛日，别馆离宫趣非一。甘泉逶迤亘明光，五柞迟延接未央。周庐复道纵横转，飞阁迴轩左右长。须念作劳居者逸，勿言身后面能恒。为想雄豪壮柏梁，何如俭陋卑茅室。董其昌书。钤“宗伯学士”、“董玄宰”、“玄商斋”印。鉴藏印钤“莱臣审藏真迹”、“怡情馆主”、“虚斋审定”等。此卷用高丽皮纸作，尺寸阔大，在董氏传世的手卷中较为突出。山水构图饱满，气象壮阔；行书腕力超迈，变化丰富。皆董氏亲笔力作无疑。近代曾归海上大收藏家庞元济所有，《虚斋名画续录》定为“老年所作”、“上上逸品”。
2、明 董其昌 集古树石画稿卷 绢本墨笔30.1×527.7cm 故宫博物院藏
此卷因是画稿，故无章法。画松柏、杂树、芦荻、水草，又有坡石、溪渚、亭榭、茅舍，乃至庭院、人物等等，最后以黄、倪山水作结。其中树法尤详，间有董氏小行书：“万松金阙赵希远画，全用横点、竖点，不甚用墨，以绿汁助之，乃知米画亦是学王维也，都不作马牙钩。”另有“红树”、“浓”、“寔”、“俟体”、“点要开阔”、“红”、“不要多”、“墨浓”、“圆点”等自注。幅末陈继儒题：“此玄宰集古树石，每作大幅出摹之。焚劫之后，偶得于装潢家，勿复示之，恐动其胸中火矣也。眉公记。”鉴藏印记有“归安陆树声考藏金石书画之印”、“翀”、“陆树声鉴赏章”等。通过陈继儒题识可知，此卷作于著名的“民抄董宦”事件之前。陈继儒在明万历四十四年（1616年）三月董宅被焚后得于“装潢家”，此后不敢以之再示董其昌，“恐动其胸中火”。此画稿虽不能算作一幅真正意义上的艺术作品，但对于研究董其昌的山水画创作及其绘画理论是极其重要的资料。值得注意的是，董其昌第一次正式作画是23岁时在陆树声府，他在《董文敏对题山水巨册》中自识：“予学画自丁丑（1577年）四月朔日，馆于陆宗伯文定公之家，偶一为之”（见顾麟士《过云楼续书画记·卷三·画类三》），“陆宗伯文定公”即陆树声。本幅虽无作者款印，而陆树声的两方鉴藏印以及董其昌好友陈继儒的题识都从一个侧面证明了此卷作者归属的可靠性。
3、明 董其昌 聚贤听琴图 美国明尼亚波利斯艺术馆藏
此画也可叫做绿荫聚贤图。画作年代在1620年左右。艺术馆介绍，作者为董其昌，和一位叫『Huang Tsun-wu』的画家合作完成的。按照韦氏拼音（Wade-Gilessystem），发音应该类似『黄存吾』或者『黄尊吾』，但是明代画家中并无此名者。各位方家不妨查查到底这『HuangTsun-wu』是何许人也。 按照艺术馆的英文介绍，画中人物，从右到左（童子不算）大致为：董其昌，陈继儒（1558-1639），王穉登（1535-1612），张风翼（1550-1636），赵宦光（1559-1625），严天池（1547-1625），和云栖祩宏大师（1535-1615）。文中说赵宦光等人在弹琴，最左边是严天池？和祩宏。我觉得并不正确。严天池（严澂）作为古琴虞山派开山始祖，怎么倒在一旁看别人弹琴了，实在有违逻辑。我觉得，最合理的应该是，弹琴的就是严天池，而他左边的应该就是祩宏大师和赵宦光。（除非这『Yen T'ien-ch'ih』另有其人）。原画还有董其昌的题词，以及从1762年至20世纪早期的诸人题跋。可惜，艺术馆并没有图示。
4、明 董其昌 荆溪招隐图卷 手卷 纸本设色 26 × 92.6 cm美国大都会艺术博物馆藏
5、明 董其昌 烟江疊叠嶂图 卷台北故宫博物院藏
6、明 董其昌 仿董北苑 溪山秋露图保利拍品
7、明 董其昌 潇湘白云图 纸本水墨 30.6×258cm辽宁博物馆藏
8、明 董其昌 山水图
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