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此图描绘浩渺宽广的江面，云山飘渺，欢快的渔人操舟往来，所画渔舟十五艘，渔夫十四人，其分广得宜。画仿荆浩笔意，下笔清奇，风格潇洒。山石用披麻皴，皴法细长而流畅，淡墨渲染，湿笔点苔，层次分明，有清雅隽永之感。参以优美的书法，诗、书、画三者相得益彰。
图卷首吴镇自录柳宗元《渔父词》以及十六阙《渔父词》。卷后有元吴瓘题跋及七绝诗二首，钤有"吴瓘私印"白文印记、"吴莹之"...
吳鎮 (1280–1354)《仿荊浩〈漁父圖〉》
吴镇渔父图集在中国古代，渔、樵、耕、读，常常被文人士大夫视为理想化的生活方式，并常被用作文艺作品的主题，以表达作者避世遁隐的愿望，其中尤以“渔隐”的素材最为普遍。时至元代，汉族文人仕进无门，社会地位骤降，江南士人遭遇尤甚。于是，“渔隐”就更频繁地出现在绘画作品中，其中以吴镇的《渔父图》最为典型。吴镇善作“渔隐”题材的山水画，传世《渔父图》即有多幅，此图是其中较有代表性的一幅。图中描绘江南水乡景色，平冈丛树，一渔父驾小舟逍遥于湖弯水色之间。全图墨色苍润，山石、树木、枝叶都注意到了墨色浓淡的交替运用，借以表现层次关系并突出主要物象。笔法多变，皴擦点染，均可看出作者高超的控笔能力。湖山间幽僻清寂的意境跃然纸上，给人以远离尘俗之感。吴镇的《渔父图》大都以秀劲潇洒的草书《渔父群》相配，诗、书、画相得益彰。即如此图中所书：“目斷煙波青有無，霜凋楓葉錦模糊。千尺浪，四鰓鱸，詩筒相對酒葫蘆。”诗为画图点睛，真切地表达出“一叶随风万里身”的隐逸情思。
元 吴镇 仿荆浩渔父图卷 美国弗利尔美术馆藏 - 潮河边人 - 潮河边人博客元 吴镇仿荆浩渔父图（局部一）
洞庭湖上晚风生，风触湖心一叶横，兰桌稳，草衣轻，只钓鲈鱼不钓名。
重整丝纶欲桌船，江头明月正明圆，酒缾倒，草花悬，抛却渔竿踏月眠。
残阳浦里漾鱼船，青草湖中欲暮天，看白鸟，下平川，点破潇湘万里烟。
如何小小作丝纶，祗向湖中养一身，任公子，龙伯人，枉钓如山截海鳞。
极浦遥看两岸斜，碧波微影弄晴霞，孤舟小，去无涯，[阿]那箇汀洲[是]下是家
雪色□6鬚一老翁，能将短桌拨长空，微有雨，正无风，宜在五湖烟水中。元 吴镇仿荆浩渔父图卷 美国弗利尔美术馆藏 - 潮河边人 - 潮河边人博客元 吴镇仿荆浩渔父图（局部二）
绿杨湾里夕阳微，万里霞光浸落晖，击桌去，未能归，惊起沙鸥扑鹿飞。
月移山影照渔船，船载山行月在前，山突兀，月婵娟，一曲渔歌山月连。无船。
风搅长江浪搅风，鱼龙混杂一川中，藏深浦，繫长松，直待云收月在[中]空。
舴艋为舟力几多，江头云雨半相和，殷勤好，下长波，半夜潮生不那何。元 吴镇 仿荆浩渔父图卷 美国弗利尔美术馆藏 元 吴镇 仿荆浩渔父图（局部三）
残霞返照四山明，云起云收阴复晴，风脚动，浪头生，听取虚蓬夜雨声。
无端垂钓定潭心，鱼大船轻力不任，忧倾侧，繫浮沉，事事从轻不要深。
钓得红鳞拽水开，锦鳞敤较逐钩来，摇赬尾，噞红腮，不羡严陵坐钓台。
五岭风光绝四隣，满川凫鴈是交亲，云触岸，浪摇身，青草烟深不见人。
舴艋舟人无姓名，葫芦提酒乐平生，香稻饭，滑蓴羹，桌月穿云任性情。
桃花波起五湖春，一叶随风万里身，钓丝细，香饵均，元来不是取鱼人。元 吴镇 仿荆浩渔父图卷 美国弗利尔美术馆藏 - 潮河边人 - 潮河边人博客元 吴镇 仿荆浩渔父图（局部四）
余昔喜关仝山水，清□9可爱。原其所以，出于荆浩笔法。后见荆画《唐人渔父图》，有如此製作，遂傚而为一轴。流散而去，今复见之，乃知物有会遇时也。一日维中持此卷来命识之。吁，昔之画，今之题，殆十馀年矣。流光喝得，悲夫！至正十二年壬辰秋九月廿一日，梅花道人书于武塘慈云之僧舍。1.张宁 (1427–ca.1495)
仲圭傚荆浩画《唐人渔父图》，笔力老苍，风致高古。虽不事工緻，而品格异常，气韵良具，含馀味于清淡之中，寄妙想于挥染之外。当与古文字并观，非俗目所能及。公绶鉴赏珎爱，间携访予方洲竹堂，因留置累月，展玩之久，手模其大闲，以大娱迟莫。用识数语，敬以奉还。老友张寍跋。2.卞荣 (1419–1487)
榖菴示予以梅花道人《放唐人渔父图并诗》。时啜龙井茶，因诵坡仙『崎岖烂石上，得此一寸芽，缄封勿浪出，汤老客未嘉』之句，予于是图是诗亦云然。榖庵慎勿与泛泛观者。成化丁酉夏五上浣，江阴卞荣识。3.周鼎 (1401–1487)
《渔父图》一卷。唐帽者六人。一坦腹伸一足坐，手抚枻而不钓。一立而望家欲归。一横置枻，手据船坐而回顾。一俯睡仓口而身在内。一睡方起，出半骵蓬下。一坐钓而丫角者操枻在尾。冠者五人。坦而仰视，忘所事者。卧而高枕，蓬窗洞开者。不钓而袖手坐者。坐而钓，或钓而跪者。□12头而力不胜鱼，撑两足掀臂收钓者一人。危坐而栧，欲亟归者一人。露髻而抱栧，坐睡待月而后归者一人。笠而拽且髯胡者一人。人自为舟，独一舟有操者焉。人为志和词一，凡十六首。一首注其旁曰「无船」。吁，非无船也，崖树掩之耳。此梅华庵所画，词亦其所自填，匪诚有其人，使诚有之，而词句则一手出，何耶？世亦乌有若是之聚而渔，皆志和之能言也耶？此卷当载之《沧江虹月》舟方称，非梅沙弥不能画，非丹丘主人不能有画中意、词中景也。卞民部诵坡仙「客未佳」之句，正桐邨牧不在坐耳。牧自谓狂不减志和，丹丘以为何如？立秋后八日，桐邨周鼎，客云东书屋，时年七十又七。元吴镇 仿荆浩渔父图卷 美国弗利尔美术馆藏 - 潮河边人 - 潮河边人博客元 吴镇仿荆浩渔父图（局部五）4.画中荆关，犹诗中李杜，挂人齿牙，千载啧啧。关仝余及见之，且复藏之，《谿山云木图》是也。至于荆浩，所覩不下五六帧，皆伪本贋作，政如麟角凤毛，毕世难遘，每恨为缺陷事。乙丑冬，得吴仲圭手摹荆浩《渔父图》，浑雄高古，逸趣欲飞。寥寥洪谷，窥见一敤，濯濯梅菴，彷彿面目。老年何幸，多此奇遇耶？輙赋长歌以发胸中磈磊。烟波钓叟偷闲汉，庵主梅花好事人，胸藏渭水孤竿趣，写出桐江一派神。细雨绿衰鸥鹭梦，片帆短桌随风送，醉来仰卧数飞鸿，明月当头横笛弄。玉关金屋俏无眠，覊15旅扁舟魂魄颠，划然孤咽芦汀起，处处秋声落枕边。吹者无情听有意，浮生碌碌真如寄，大块劳我两字尘，清閒输却渔人智。三五填词不可赓，二七渔舟任纵横，昔喜关仝求简略，玄兹摹荆浩得渔情。岳阳楼。云梦泽，潇湘云水供埔客，风涛雪浪视坦途，泉石烟霞成痼癖。姚公自是豪濮徒，撇却冠簪买钓图，当时宝爱如和璧，今日飘零似墨凫。流传有绪归曹氏，余得快覩手捻鬚，十载因循劳梦想，濯缨无处寻川辋。珠还合浦客携来，欵乃未鸣生技痒，不惮倒橐更倾囊，顿使名函入清奖。秘笈中藏万顷湖，渔翁乱刺疑潮长，艰难契濶不敢遗，霅水兰亭同此赏。覉崇祯改元人日，清癯老逸朗白父徐守和识。5a.陈伯陶 (1855–1930)
君不见，张志和，霅溪湾头披绿蓑，吴兴刺史尚高节，短章特和渔人歌。歌成画就萧閒甚，世向钓徒推逸品，《唐朝名画录》:颜鲁公典吴兴，知志和高节，以《渔歌》五首赠之。志和为卷轴，随句赋象，曲尽其妙。一纸流传六百年，谁其摹者洪谷仙，梅花和尚更好事，挥洒醉墨题新篇。《清河书画舫》称贾似道家藏名蹟，有张志和《渔父图》。李君实《恬致堂集》称梅沙弥《渔父图》傚荆浩，而浩亦得自唐人，知此图实出志和，仲圭不见张图，转相放耳。我入陶斋书画舫，得见此图神倍王，湖中舴艋各东西，菰蒲风细鱼苗上。西圔山前道士矶，波浮鼇背生治衣，钓车篛笠明夕晖，横眠兀坐相忘机。图边草树藏渔屋，不见诗翁皮与陆，知君寄託有深心，浮家要向湖中宿。卷旁小印姚丹邱，当年临傚知神谋，《图画宝鑑续纂》:姚绶画法吴仲圭。沙坳水曲妙点缀，《六研斋笔记》:姚云东小景好作沙坳水曲，孤钓独吟。宝压沧江虹月舟。云烟过眼谁能记，守溪缄縢自珍閟。董香光《容台集》称王文恪家藏仲圭《渔乐图》入妙品，当即此卷。后来收入钤山堂，所幸未污分宜章。《严氏书画记》载有仲圭《渔父图》，亦当即此卷。陶斋珍重讵为此，为怅伊人溯中沚，君不闻越州筑室远相招，深惧洞庭风浪起。用张松龄招志和事。宣统元年闰二月晦日，东莞陈伯陶。5b.陈伯陶 (1855–1930) 按李君实集中有此图跋云 :?姚丹邱有一舟名『沧江虹月』，故周伯器跋中及之?。今卷有伯器跋，无君实跋，疑当时未写入卷中也。伯器跋云，客云东书屋，盖姚丹邱所居。同日又记。
此图描绘浩渺宽广的江面，云山飘渺，欢快的渔人操舟往来，所画渔舟十五艘，渔夫十四人，其分广得宜。画仿荆浩笔意，下笔清奇，风格潇洒。山石用披麻皴，皴法细长而流畅，淡墨渲染，湿笔点苔，层次分明，有清雅隽永之感。参以优美的书法，诗、书、画三者相得益彰。
图卷首吴镇自录柳宗元《渔父词》以及十六阙《渔父词》。卷后有元吴瓘题跋及七绝诗二首，钤有"吴瓘私印"白文印记、"吴莹之"...
渔父图
在中国古代，渔、樵、耕、读，常常被文人士大夫视为理想化的生活方式，并常被用作文艺作品的主题，以表达作者避世遁隐的愿望，其中尤以“渔隐”的素材最为普遍。时至元代，汉族文人仕进无门，社会地位骤降，江南士人遭遇尤甚。于是，“渔隐”就更频繁地出现在绘画作品中，其中以吴镇的《渔父图》最为典型。吴镇善作“渔隐”题材的山水画，传世《渔父图》即有多幅，此图是其中较有代表性的一幅。图中描绘江南水乡景色，平冈丛树，一渔父驾小舟逍遥于湖弯水色之间。全图墨色苍润，山石、树木、枝叶都注意到了墨色浓淡的交替运用，借以表现层次关系并突出主要物象。笔法多变，皴擦点染，均可看出作者高超的控笔能力。湖山间幽僻清寂的意境跃然纸上，给人以远离尘俗之感。吴镇的《渔父图》大都以秀劲潇洒的草书《渔父群》相配，诗、书、画相得益彰。即如此图中所书：“目斷煙波青有無，霜凋楓葉錦模糊。千尺浪，四鰓鱸，詩筒相對酒葫蘆。”诗为画图点睛，真切地表达出“一叶随风万里身”的隐逸情思。
元四家 吴镇
吴镇（1280-1354），元代画家，字仲圭，号梅花道人，尝自署梅道人，又梅沙弥，自题其墓曰梅花和尚之墓。浙江嘉兴魏塘人。为人抗简孤洁，高自标青。工词翰，草书学巩光，山水师巨然，墨竹宗文同。与黄、王、倪并称元四大家。工诗文书法，善画山水、梅花、竹石。山水师法董源、巨然，自有一种深厚苍郁之气。其画风对明清山水画的发展，有较大影响。他与王蒙、黄公望、倪瓒同被称为元四家。
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