《大塬情怀》
------文 / 魏中兴
素有天下“黄土第一塬”的陇东庆阳董志塬地处陕甘宁三省交汇处，大塬周围遍布墚、峁、沟、谷、坡，是典型的黄土高原风貌。这里也是周王朝先祖的发祥地，更早亦是中医始祖岐伯的故乡，他雄浑朴茂的自然环境和淳朴的风土人情一直是画画写生的好去处。
2014年夏，我去庆阳写生认识了小雷。记得那时他三十出头，话不多、腼腆带笑，正在攻习山水画。来往几番，发现他不仅能在笔墨研习上躬体力行，还对绘画有一些自己的思考和想法。心里顿是有些喜欢，便把自己对陇东一带黄土题材的绘画感受说给小雷。并鼓励他以更深入的笔墨语言去探索、表现陇东的这方水土。不想这也正是小雷想以中国画之形式表现这方水土的愿望。
小雷是极勤奋的有心人。这之后我和画家季秀伟、邢中桂等多次去庆阳采风、写生。小雷必会挤出时间参与。季秀伟是陕西国画院著名画家，酷爱写生。四十余年不曾间断，在山水画写生方面成绩斐然。小雷曾在三四年的时间里，随季老师先后写生数十次。在陇东的多次写生不说，还先后行陇南，上巴山、下广西、进吕梁。季老师外出写生十分执着，每至一地必尽兴尽意方归，小雷以学生居，亦恭谨磨炼自己的韧性和耐力。几年下来收获颇多，写生稿更是累箱盈筐，达数百余幅。
不久前，我与邢中桂老师翻阅了小雷这几年的画稿，甚感其进步之快。仅数年时间，便能在复杂的自然物象和生活场景中，删繁就简、提纲挈领、层层深入、丰满图像，以中国画的笔墨去表现物象之美。在用笔上他吸收了季老师写意用线之长、以干渴笔为主，以线造型为要，先立骨架，复以皴法充之，层层积累，遂使画面得苍茫朴厚之效。应该说小雷在直面生活的写生中取法中正，走好了“师古人不若师造化”的关键性一步。
一般来讲“少时离家老大还”的人更眷恋故土，因其怀有一份“乡愁”。而一直成长，生活在同一片土地上的人，易对周遭的一切产生“审美疲劳”。庆阳在画家眼里虽是一处较好保留了其淳朴乡土风貌及农耕文化的好地方，亦是当代画家从陈陈相因的传统山水图式中跳出来，实现中国画笔墨个性化的一处好“范本”。但对于生于斯长于斯的小雷而言，能否对此也怀有不衰的热情呢？事实上，我的担忧是多余的。对家乡、对这片厚土，他的情感是深嵌在骨子里的。记得他曾在写生途中，带领我们去看他幼时生长的塬畔大沟。那里原高沟深，丘壑嵯峨，虽草木蔓生，荒废的窑洞庭院依然残在。能想象数十年前家园的温馨，路如织网，童戏喧闹、牛羊嘶鸣，一派祥和……我们这些外来的画客，看到的多是塬表丘垄、沟壑的丰富形貌，而小雷作画时则会倾注他儿时天真纯粹的生命记忆，当然也会把他的生命记忆自然而然地带入一笔一线中，其中情怀、况味非外人所能感会。
如果说小雷所有作品中最能打动人的是陇上写生，也正是因为他生于斯长于斯，对这方水土有着更浓更深厚的感情。在他用笔墨去表达这份家园情怀的时候，也正说明其对家乡的爱已不再是停留在感性层面，而是有了更为深入的理性思考和价值追求。中国画作为国人的文化表征，最重要的恰是个人品质中的精神情怀，有精神而后气韵才可生动。因之，期望小雷在用画笔表现故土家园的探索中，能以充盈的精神感怀、面向大原，以一颗赤子之心，勤奋之手向着他内心的热爱挥洒耕耘，并将其逐步升华为审美意义上的水墨家园。 ------戊戌冬于长安
《自言自语》
儿时玩一种游戏：把糖果，钱币等栽在土窝窝里，用核桃去击中其中之一，赢得糖果是很高兴的事。用腊纸拧裹着糖反复沾土之后，已经看不清其真实面貌。但因为始终相信它是甜的，所以每每赢得一块依然很开心，这就是我儿时带着泥土的甜。还有那玩耍的沟边边上一扎扎疯长的酸枣刺，放学回家的路上，总会拨开带刺的枝丫，揪几粒瘪而甜的、红红的野酸枣。。。。。
这就是生我育我的地方，她就如同粘了黄土的糖果、就如同风中瘪瘪的红酸枣，虽然有些苦
涩，但在我儿时的嘴里是甜的，现在虽已是而立之年，但她在我心里的甜从未减弱半点。。。。。。在初春寒风料峭的当口，漫山沟野的杏树上粉白的花瓣缓缓落下，狗娃吆着羊。。。。。。
我用我尚且生涩的笔写着我的古塬，我不知道我会把她画成什么样子，但我很知足很高兴我能全力以赴。
-------世龍戊戌冬于陇东
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