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概要
二谢帖的文意与背景
技法分析：起笔、转笔、轻重与节笔
二 谢 帖
文/竹堂 孟会祥
△《二谢帖》（图18），摹本，纸本，现藏日本宫内厅三之丸尚藏馆。
【背景解读】
释文：
二谢面未，比面，迟承（一作诼、咏）良不静。羲之女爱再拜。想邵（一作邰、耶）儿悉佳。前患（一作惠）者善。所送议当试寻省。左边剧。
二谢，有人认为是谢安、谢万。面，是见面的意思。迟，是等待、迎接的意思。寻省，是考察、探究的意思。左边剧，有人认为是身体的左边疼痛。贯串起来，仍觉文意扑朔迷离。实际上此帖几乎不能解读。
启功认为，《二谢帖》共五行，其文断割，难以卒读。二行末署“再拜”，右有押字“珍”，表明前至少为一帖；末行为“左边剧”三字一行，因前行下空，此又不属平抬内容，当为另一帖；三四两行之中，笔迹仍有不合。”所以，《二谢帖》“为摭拾诸帖摹搨而成。”我认为最有道理。
也许正因为此帖为摭拾诸帖摹搨而成，在王羲之传世行书墨本中，其技术手段十分丰富，往往作为技法训练之用，我们也以技术的眼光来看它。
【技法解读】
关于起笔，有尖笔和切锋两种。所谓切锋，即欲横先竖、欲竖先横，是起笔的常规方法，帖中比比皆是，不胜枚举。而尖笔，即露尖起笔，如“二”、“未”的横画起笔。
不论尖锋或切锋，笔锋落纸后，都要立即调整，调整的目的，在于铺毫。笔锋要顶纸才是书写，不能顺着笔毫涂抹，所以要“立锋”，立锋才能发挥笔毫的弹性。一旦涂抹，就失去了笔法。
搔痒，我乡方言中，有一故事：
说有人兜售秘方，搔痒不痛。有顾客掏钱之后，售者耳语之曰：“顺毛儿扒拉。”（“扒拉”是借用，原词我不知道怎么写，音如“不辣”，可指扒开，也可指抚摸。）“顺毛儿扒拉”，也可指说好听话，曲意奉承。顺毫涂抹，不能逆顶，因无力，所以“不痛”，不是笔法也。
描红字帖里，常有画一个三角形的起笔方法，是为了“言说的方便”。这样写，肯定能写出斩截之感的起笔，但实际上古人并没有如此费事。比如放屁，脱裤子肯定能放屁，其实不脱裤子，也照样能放。回锋起笔，在我看来，也不过是承上启下所致。
比如“再”字的起笔，像一个曲头横，即承上而来，顿挫后写横；再如“省”字第二笔，承上而来，向下一按，往上一挫，实现了“立锋”，然后右行。那种欲左先右，画一个圆圆的烧饼式的起笔，在二王法帖中，应该说真没有。
关于轻重，往往误会为提按。用笔固然有轻重之别，用笔重，则笔画粗，用笔轻，则笔画细；笔锋直，则点画细，笔锋侧，则点画粗。《二谢帖》中用笔的轻重差别很大，用锋的深浅和中侧程度，变化也比较大。但在书写过程中，特别是在完成每一个点画的过程中，实际上并没有刻意的提按。这要结合转笔来认识。有的人写字时，为了求涩意，提按不止，写出锯齿状，还自为功力深，实可发一噱。
所谓转笔，即每一个点画的书写过程，要伴随着毛笔的转动。转动的目的，当然是为了得势得力，所谓得势得力，即处处发挥笔锋的弹性。所谓八面出锋，就是调动笔锋的各个侧面，使每一点画的书写过程，既为上一笔的自然承接，又为下一笔创造条件。
与转笔相对应的是平动，既沿着一个方面去用笔，那么点画与点画之间，就必须重新起收，写出的字，也便没有生机。书写过程中，要想使笔锋一直逆顶纸面，形成力透纸背之效，不转动是不可能的。长锋羊毫生宣纸条件下，为了点画沉实，故意迟缓地书写，甚至把点画写得像锯齿一般，在帖派看来是不可思议的。
笔无不转，画无平直，笔锋弹性一直保持，全篇一气呵成，气息通于隔行。要细心观察笔尖之所在，才知道用笔的机巧。比如“悉”字，露锋起笔后，有一个类似竖折的过程，然后转横；横的末端，笔锋兜了一个圈子后上挑；上挑后，又兜了一个圈子，铺毫下行。下行末端，要裹锋挑出，沿着上凸下凹的弧度转，继续转至左端，折向右写横；横的末端，又上向上兜一个圈子连左点。卧钩分为两段看，笔锋的旋转方向不同，即一阴一阳。之后，折出写横，转出收笔。点画中有这些的细节，才能称得上字中有笔。
那么，如此繁复的细节，若谓一定要一一背诵才能临帖，则又“死在句下”矣。临习之时，首在看到。专心致志，所得必多。尝有一操琴者观剧，专心听琴，无暇旁顾。剧罢，问所演何剧，乃茫然不知。盖其用志不纷，满耳满心皆琴也。我不懂音乐，当然不会听琴，然而看戏时，曾注意拉琴的手，披拂振动，来去疾徐，观之既久，不懂，也知其中大有奥妙。
然而学琴，又何尝须记忆拉琴之手披拂振动，来去疾徐耶？傻子才那样做。学成规矩与思通楷则，二者相辅相成，即有一点一滴、亦步亦趋，又需触类旁通，举一反三，终当豁然贯通，得之矣，得之矣。
关于节笔。节笔，我不清楚这个词的来源，很多人这么说，姑且也这么说，指的是笔画由粗突然变细的情况。在王羲之、孙过庭作品中，往往可以看到。《二谢帖》中，“再”的下两横，“省”的第二笔，“剧”的横向笔画，都有这样的情况。
有人认为这是特殊的笔法导致的，有人认为这是纸的折痕导致的，无法确认。我倾向于后者。理由有二：
其一是许多帖中，并没有节笔，如果说是惯用的笔法，当普遍存在。
其二是节笔往往在一行中上下重出。如“再”中连续出现两次；“边剧”两字中连续出现三次，基本上是上下对照的；“省”的第二笔有折笔，第三笔却没有，但第三笔长撇有一个很出乎预料的弯曲，这个弯曲临写时很难临像。
这些情况共同说明，节笔很可能是纸的折痕干扰下形成一特殊效果，而不是一种特殊的笔法。当然，这也是猜测，不敢太自信。
较早注意到节笔这一现象者，可能是日本学者。东瀛人的研究学习精神，值得借鉴。偶忆数年前在许昌繁城看《三绝碑》，看守院落者告诉我，日本人曾对碑上的每一个字的每一点画进行测量记录，甚至原碑石上有因石钉或风化而被挖补的四方形部分，其长宽位置也一一记录在案，我们中国人好像没有这样做过。
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