长宜茀禄：乾隆花园的秘密
清代家具是传统家具艺术发展的黄金时代由其是康熙、雍正、乾隆三朝使家具艺术发展到了成熟时期，清代宫庭家具的形成具的形成和发展得意于社会经济的发展，在民间艺术空前发达的基础上发展起来的，它来自民间又高于民间，由于工匠技艺精湛又用工精良所以宫廷家具是清代家具的精华，并且代表了中国传统家具的最高水平。
宁寿宫花园，又被称为乾隆花园，坐落于紫禁城东北的宁寿宫内西路。宁寿宫是乾隆三十六年至四十一年间（1771—1776）为乾隆皇帝退位、归政养老而建，是中国唯一现存的太上皇宫。在乾隆之前，此地曾为皇太后居所，明代曾有仁寿宫等宫殿，清康熙二十八年改建宁寿宫。乾隆皇帝年幼时深受康熙皇帝钟爱，为乾隆皇帝日后登基打下基础。乾隆皇帝继位之初便对天发誓，如果上天保佑他像其祖父康熙那样长寿，他将不会超过祖父康熙的执政年龄，所以四十一年（1776年）新宫建成，历时五年，耗银巨万，虽仍名曰宁寿宫，但其规模超过以往。而宁寿花园是宁寿宫的点睛之笔。在长160余米，宽不足 40米，这南北狭长的地带里，工匠们克服了种种不利条件，巧妙构思，于规模中见变化，溶南北造园风格为一体，博采众家之长，显示出高超的造园艺术水准。此次修复的文物家具多为清中期的精品家具。都为乾隆花园里所配置。
紫檀雕松竹梅纹宝座 清乾隆
插屏宝座为紫檀木围子板；玻璃画镶玉，围子双面有雕刻，中间为透明玻璃。此宝座前束腰缺失，破损严重，雕饰件外围基本不存在，正面围子嵌玉大部分缺失，后背板用胶条粘接，面边璜撕裂，肩膀榫卯开裂脱落，大面积已经变形，腿牙处描金严重缺失。
修复前
修复后
关毅先生亲临首都博物馆勘查故宫博物院文物家具的修复成果
紫檀雕花宝座 清乾隆
紫檀三屏雕花鼓腿宝座整体较为完整，没有大面积缺件、丢件的情况，但霉菌腐蚀严重,金丝楠木围板腐蚀严重变色,且外侧外围子有油痕迹,腿牙接缝处收缩开缝、扶手牙子开胶。
修复前
修复后
紫檀雕龙彩绘五屏风式大多宝格 清乾隆
修复前
修复后
紫檀雕松竹梅玻璃插屏 清乾隆
紫檀大插屏为紫檀木配青玉、珍珠贝雕松竹梅岁寒三友图，造型古朴，但雕刻华丽。远观给人以清新透彻之感。木质框架大部分存留完整，宝玉石及贝壳严重缺失，玉石松针、竹叶部分亦大量缺失。
修复前屏芯板严重开裂处
雕刻补配时
修复后
攒竹嵌玉石宝座 清乾隆
长117.5厘米 宽84厘米 高98厘米
宝座为紫檀镶边，竹丝镶嵌其中，木胎框架为金丝楠木。三屏式座围。后背正面紫檀木为底牡丹图案嵌玉，寓意富贵多吉。背面为黑漆描金，图案为卷草纹，四周带有蝠兽，寓意为“福寿”。两侧扶手，分别为菊花、兰花、寿桃等样式图案。面下有束腰，上有装饰为“冰梅纹”样式图案。直腿，上为竹丝装饰回纹，带托泥。此宝座利用紫檀木和竹丝镶嵌工艺加以玉石镶嵌、彩绘工艺综合而成，体现出工艺复杂、做工精细的皇家家具。
修复前
关毅先生亲自参与故宫博物院文物家具的勘查与修复
关毅先生亲临首都博物馆勘查故宫博物院文物家具的修复成果
修复后
紫檀嵌玉围子罗汉床 清乾隆
这张紫檀大罗汉床多年久置，无人问津，全身尘土遍布、霉菌腐蚀严重，严重影响其原有色泽，包浆之美荡然无存。除此，紫檀床腿有大料缺损，严重影响其美观，需补料处理；床面面板严重缩缝、劈裂，结构构件出现松散，需打开、拆散，补边簧加固处理；床面面边背部出现严重亏损，最大一处面积达460*50*42mm需补料修复处理；其它两处需补料为85*9*7和68*6*6mm；床围更是松散严重，初步判断榫卯破损，已失去其固定咬合能力，需对其榫卯结构重新加固处理；除结构构件外，其装饰构件中的三种不同形状的卡子花缺损都比较严重，也需补配处理。
紫檀嵌玉围子罗汉床底座
紫檀嵌玉围子罗汉床围子
中国古代家具中卧具形式有四种，即榻、罗汉床、架子床、拔步床。后两种只作为卧具，供睡眠之用；而前两种除睡眠外，还兼有坐之功能。我们知道，汉朝以前中国人的起居方式是席地而坐，故生活中心必然围绕睡卧之地，待客均在主人睡卧周围。久而久之，形成了国人待客的等级观。清朝以前，甚至民国初年，国人待客的最高级别一直在床或上炕上。榻和罗汉床的主要功用反而不是睡卧，而是待客。自唐至五代《韩熙载夜宴图》以来，通览历朝历代的绘画作品，频频可以见到古人以榻或罗汉床为中心待客的场面。明代以降，特别是在清代，这种礼仪已成定式。因此罗汉床由朴素向华丽发展，逐步强调自身的装饰，三屏风式罗汉床仅为一例。现存所藏在美国中国古典家具博物馆，三屏风式，攒框装入七块黑白大理石，正面围子略高一些，此床清式特点已明显，但仍保留了明式的基本特征。譬如围子，正面围子虽装入三块大理石，可仍采用通长平式，有别于清式中间高两头矮的装饰风格，而且正面围子仅略高于两侧的围子，这在明式罗汉床中很普遍。而清式罗汉床，往往正面呈现山家形围子，两侧也常用台阶形式，形成一定落差。这要求正面围，尤其中间一块要高，才能使围子几经落差不至于太矮。清代罗汉床，五屏风式、七屏风式渐多，甚至九屏风式也有出现，这就迫使正面围子加高，高到令人难堪的局面。按这种思路，罗汉床围子越矮，年代就越古。
修复中
关毅先生亲自参与故宫博物院文物家具的勘查与修复
修复后
关毅先生亲临首都博物馆勘查故宫博物院文物家具的修复成果
金佛挂屏 清乾隆
挂屏出现于清朝初期，多代替画轴在墙壁上悬挂，成为纯装饰性的品类。它一般成对或成套使用，如四扇一组称四扇屏，八扇一组称八扇屏，也有中间挂一中堂，两边各挂一扇对联的。这种陈设形式，雍、乾两朝更是风行一时，在宫廷中皇帝和后妃们的寝宫内，几乎处处可见。明代以前，屏风多趋于实用，主要用于遮蔽和作临时隔断，大多是接地而设。好奇者出于欣赏目的，做炕屏（设在寝室后墙，充当炕围子）、桌屏（陈设在条案和书桌上的小型插屏）等，形制虽小，却不失屏风的形式。挂屏和小插屏所不同的是，它己脱离实用家具的范畴，成为纯脱离实用家具的范畴，成为纯粹的装饰品和陈设品。
修复前
修复中
这只挂屏特殊于中间大佛像的造型是按照乾隆皇帝自己的面貌建造的。清代时中央政府与西藏关系日益密切，随着乾隆皇帝“兴黄教安众蒙古”政策的推行和三世章嘉入主宫廷佛事，于宫内大兴佛事，广筑佛堂。自然礼佛用品也必不可少。加之乾隆皇帝本人精通和信奉藏传佛教，亲自过问佛像的样式，故而佛像制作精美、细腻，体现了宫廷的审美趣味。更何况自元代伊始，藏传佛教把中国皇帝看作是文殊菩萨在世间的转轮君王，称呼为“曼殊室利大皇帝”即“文殊菩萨大皇帝”。清乾隆皇帝亦被西藏黄教首领尊称为“文殊菩萨大皇帝”，所以，转轮圣王实质上就是菩萨的化身，他是以佛法之力征服世界，以佛法教理治理世界，以佛法神权统治世界的法王。他不是普通意义上的人间君王，他既有宗教权力，又具有世俗权力。因此，佛像之所以造成乾隆皇帝的相貌也是有其特定的历史环境和政治用意的。
修复后
关毅先生亲临首都博物馆勘查故宫博物院文物家具的修复成果
硬木嵌玉十六罗汉像屏 清乾隆
修复前
修复后
乾隆花园文物家具修复原则
〈一〉保护工艺原则
古代文物家具历史与文化价值巨大，施工前必须详尽观勘察、调研、论证。首先要分清古旧家具的类型，根据不同的类型，按照不同的原则进行修复。此批家具年代久远，历史价值高，要严格遵循“按原样修复和修旧如旧”的原则修复。修复这批家具首先分清家具的时代背景、材料、性能、榫卯结构、鬓饰工艺等，保持相同的材料、形式特征、制作手法。构造特点等，同时要遵循古物修复可逆性原则，在修复时严禁使用铁钉和化学粘合剂，以免破坏古家具榫卯结合、易于拆穿的特点。
〈二〉工作原则
在工作当中，应严格遵守《中国文物保护准则》（中国ICOMOS委员会2002年），《中华人民共和国文物保护法》（2002年10月），《中华人民共和国文物保护法实施条例》（2003年7月）。
（三）拆卸原则
拆卸原则 根据古家具修旧如旧的原则，修复后家具结构保持原状。
修复前
修复后
天然木根雕椅、根雕桌 清乾隆
此根雕桌原布置于禊赏亭，由于久置于亭内，经风吹、日晒，其表面被厚厚一层尘土所覆盖，氧化、腐蚀严重。桌腿、脚和桌面多处开裂、断裂，细小干裂缝隙更是不计其数，而且腐蚀脏污严重。
修复前
修复后
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