清

珐琅彩瓷起始于康熙朝晚期，鼎盛于雍正至乾隆朝，然雍正珐琅彩瓷器水平最高，工艺也是最美，乾隆时期慢慢转向粉彩，故珐琅彩终止于乾隆后期，但同时还有一部分乾隆瓷器的釉料是珐琅彩和粉彩同时施与一件瓷器上的，此种瓷器瓷艺水平很高，瓷胎坚薄细腻，修胎规整，完美无缺。底釉为纯白细腻的白珐琅釉，不偏黄，釉面光滑洁净无疵，而且彩色鲜艳柔和，颜色种类繁多，器面多达十几种色料，且彩料表面光滑，并有玻璃质感、反光感，画工特别细腻，是功笔画工。赵如珍1942年著《古玩指南》中述：古月轩（珐琅彩釉）通过艺术史论家熊寥教授注的古瓷指南中描述乾隆的古月轩瓷的色彩时，特别强调了红色和蓝色的色彩特别鲜艳，因为此彩料中含有贵金属—少量黄金，而使瓷彩呈现出与众不同的娇艳效果。同时传统彩料都是用水或胶水调和调配彩料，而珐琅彩则象西方油画一样以油来调配彩料，而使得彩绘更具有立体感和层次感。据史料-清宫廷造办处的档案记载，关于珐琅彩料有这样一条记载：“雍正六年七月十二日，郎中海望奉怡亲王谕将此料收在造办处做样，侯烧玻璃时照此样着宋七格到玻璃厂每样烧三百斤用，再烧珐琅器时背后俱落记号。闻西洋人说，珐琅调色用多尔门油，尔着人到武英殿露房去查，如有，侯画上用，烧珐琅器时用此油，造办处收购的料内，月白色、松花色有多少数目，尔等查明回我知道，给年希尧烧瓷用。”由此可以说明雍正六年前后景德镇御窑厂也使用造办处提供的珐琅釉料，联系实际情况，唯有烧粉彩瓷才需要。由此就更加验证了雍正时期就已存在珐琅彩和粉彩料共用的情况。随着雍正后期练彩釉技术的不断进步提高，共用彩料的种类也就越来越多，直到乾隆时期景德镇御窑厂一直都有珐琅彩和粉彩用在同一种瓷器上的情况，但是这种既有珐琅彩又有粉彩的瓷器品种，大器却很少，具查相关信息，现存最大的也就只有一尺左右，超过一尺的极少，应该是乾隆朝时期从珐琅彩瓷器向粉彩瓷器过渡的产品。档案中记载：到乾隆八年也就将“瓷胎画珐琅”改名为“瓷胎洋彩”。所以以后乾隆御窑厂生产的粉彩瓷器逐步代替了珐琅彩瓷器，到乾隆后期也就只见粉彩而不见珐琅彩了。
我所藏的这件-乾隆珐琅彩加粉彩琴棋书画人物故事纹螭龙双耳尊,修胎规整,画工精细。此尊从口部至圈足共有八层纹饰，并运用了黑彩装饰及衣褶轧道工艺。清乾隆白地轧道粉彩勾勒衣褶的制造过程十分繁复，烧好瓶胎后，工匠继而用一种状如绣针的金属工具在彩色釉地上拨画出一种细如毫芒的