将与观众见面！
本次展览特选取
娄睿墓、九原岗墓、水泉梁墓等
三个北朝墓葬的壁画精品，
展出面积共计210余平方米！
代表北朝墓葬壁画最高水平作品的
一次大规模集中展示！
其中，超过半数的壁画
是修复后的首次亮相！
策展背景
北朝时期，
山西是北魏和东魏北齐的核心统治区域，
是民族融合的熔炉、文化汇聚的舞台。
平城（今大同市）是北魏前期的都城，
晋阳（今太原市）
在东魏、北齐时称为“霸府”“别都”，
二者一度成为“丝绸之路”的东端起点，
这在历史文献与考古发现上都有印证。
墓葬壁画
是山西博物院的特色收藏，
1979年，北齐娄睿墓壁画的发现，
开启了山西墓葬壁画抢救性发掘
和异地搬迁保护的历史。
经过多年努力，
山西博物院相继完成30余座
北朝至宋元时期墓葬壁画的保护搬迁。
山西博物院
现收藏壁画1000余平方米。
北朝壁画数量大、价值高，引人瞩目。
本次展览是山西博物院2019年度推出的
最具馆藏特色的一个原创展览。
基于馆藏，打造特色展览！
立足山西，讲好中国故事！
展览信息
时间：2019.12.12—2020.03.12
地点：山西博物院主馆一层临展厅
特别提示
本次展览所有展品均为“裸展”，为确保文物安全，参观时请勿跨越防护栏。
禁止触摸文物、踩踏展台。禁止使用闪光灯、三脚架、自拍杆拍摄。
如遇参观高峰，馆内工作人员将进行客流控制，请您耐心排队等候。
“朔州水泉梁壁画墓”展区须预约参观。扫描下方二维码在线办理。到场后，请您听从工作人员指引，进行身份验证后入场参观。该展区参观时间为5分钟。
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展览内容
前言
自北魏定都平城至隋一统华夏，近200年间，在血与火的洗礼中，完成了空前规模的民族大融合。胡汉之间、南北之间，交流广泛，北朝文化，杂糅并包，海纳百川。墓葬壁画是山西博物院的特色收藏，其中的北朝壁画作品，更是丰富精彩，引人入胜。本次展览特选取娄睿墓壁画、九原岗墓壁画、水泉梁墓壁画，呈现1500年前的绘画华章。
惊世华彩
北朝后期，尔朱荣和高欢相继以晋阳为根本基地，号令天下。东魏北齐时晋阳号为“霸府”“别都”，半个世纪，权贵云集，政令所出。与此同时，晋阳形成一个生活奢华的贵族阶层和傍附权贵的文化圈，以及追求华美的文化氛围。
1979年，北齐娄睿墓壁画在太原一朝面世，中国古代美术史由此翻开新篇：“使千百年来徒凭藉志、臆见梗概的北齐绘画，陡见天日，使中国绘画史，犹长河万里，源流更汇支流，空缺得以证实。”（吴作人语）
娄睿墓壁画是南北朝时期中国绘画艺术的代表作，填补了美术史上北朝绘画的空白。其艺术成就承汉晋而启隋唐，足以印证北朝画坛的瑰丽气象。
北齐 武平元年（571年）
纵139厘米，横169厘米
墓道西壁第二层
位于墓道第二层，此盖为鞍马游骑中的导引，绘导骑二人，前者胯下枣红马，头戴黑色长裙帽，陈，身穿月白色内衣，外罩月白色左衽窄袖长袍，细口裤，黑色长靴。腰间束蹀躞带，手扶殳，殳入囊。枣红色马，络头齐全，鞍鞯具备。
从者勒马回首，脸长圆，浓眉凤眼，小胡子，小嘴，头戴黑色长裙帽，身穿枣红色窄袖长袍，灰白色细口裤，黑色靴踩在马镫上。腰间束蹀躞带，佩戴殳和殳套。坐绿色鞍马，勒住缰绳，马首高昂，前腿却步，后退蹬。马尾昂扬，受惊，竟拉出一串粪便。可见画师熟悉草原牧场马的生活习性。从者回首，正注意着后续队伍中马匹受惊的情况。
北齐 武平元年（571年）
纵158厘米，横198.5厘米
墓道西壁第二层
为首第一位从骑广额丰颐椭圆脸，眉清目秀，高鼻梁，小嘴头戴黑色长裙帽，身穿左衽窄袖白袍，细口裤，黑靴。左手紧勒缰绳，回首窥视。赭色马长鬃额头双分。双目炯炯有神，挺胸昂首长嘶。络头齐全，鞍鞯俱备。骑赭色马的长者，脸面修长，浓眉俊眼，高鼻梁，小嘴，连鬓络腮胡。身穿圆领灰白色内衣，外罩赭红色左衽长袍，腰束蹀躞带，手执殳和殳套。穿细脚裤，高靿靴。
从者有四人静静注视着主骑者。身后二人回首后顾，眼神露出惊骇。画师通过单层墨线勾画，平涂浓淡色彩和运用明暗映衬手法，表现出马的健壮体现，颇具立体感。马的眼神处理得恰到好处。比如枣红马的双目炯炯有神，即使观看者变换位置，也能感觉到它一直在注视着观者。
西壁鞍马游骑图
北齐 武平元年（571年）
纵156.7厘米，横50厘米
墓道西壁第二层
前者策马扬鞭，全神贯注于前方。广额丰颐椭圆脸型，浓眉凤眼，高鼻梁，小嘴。头戴黑色长裙帽，穿浅赭色圆领窄袖长袍，赭色细口裤，黑靴。腰间束蹀躞带，佩殳和殳套。左手执鞭，右手勒缰绳。骑赭红色骏马，络头齐全，鞍鞯俱备。
虎皮纹障泥，后者年龄稍长，广额修长形脸，浓眉凤眼，大耳，连鬓络腮胡，双目盯着前下方，似乎惊慌失措，身穿枣红长袍，腰束蹀躞带，佩褐色鞶囊、殳、殳套和长剑。右手曳缰绳，左手扶剑。枣红马似乎猛然受惊而后缩，马头高扬，前蹄飞跃，后蹄下蹲，骑者躬身伏在马背，紧勒缰绳，脚踩马镫。
北齐 武平元年（571年）
纵205厘米，横121厘米
墓道西壁第三层
前排正中一人地位似乎稍高，广额丰颐椭圆脸，浓眉大眼，高鼻梁，小嘴，八字胡，连鬓络腮胡。头戴黑色山字形鲜卑帽，身穿赭黄色圆领窄袖左衽缺胯长袍，腰束黑色蹀躞带，佩弓、弓囊、剑、矢菔和鞶囊。
他左侧的中年人，似乎随同一起迎接宾客。后排一中年人侧脸看鼓吹者演奏，另一中年人手扶旗杆，在听旁边人讲话。其他人则谈笑风生。七个人地位不同、等级不同、身份不同。画师把每个人的姿态神情，甚至内心都刻画出来。
多元异彩
秀容（今忻州）是北魏后期权臣尔朱荣的老根据地，其继承者高欢等人掌握的军事力量被称为“并（晋阳）肆（忻州）之众”。忻州九原岗北朝壁画墓的墓主人，当为风云人物之一。九原岗北朝大墓精美的壁画，昭示了墓主人显贵的身分。
九原岗北朝墓壁画内容包罗众多：飞行的仙人，奇谲的神兽；疾驰的骏马，奔逃的野兽；庞大的队列，剽悍的武士；崔嵬的门楼，神圣的炉坛……气象万千，蔚为大观。
北朝时期，不同地域、民族的文化交织融合，大放异彩。九原岗墓葬壁画是北朝时代的一个缩影，汉晋传统、草原文化和异域宗教荟萃一体，包括绘画的意象和技法，都彰显着那个时代的独特风采。
壁画中形象为一裸体神人，长发后飘，右手攥一口袋，向前狂奔。《山海经·大荒北经》说，蚩尤作兵伐黄帝，请风伯雨师，纵大风雨。善于奔走开道的“风伯”到南北朝时，已成为中国神话的主要神祗之一。
在鹿头独角马蹄凤尾的飞龙之上，一仙人装束的男子，骑于龙背，衣带飘举，神态安详。
巨禽两爪尖锐，口中长舌卷而绕颈，在其后面是一只四蹄扬起、奋而奔跑的獬豸，再其后一只口吐长舌的神怪，画面最后是一只神鸟口衔瑞草。画面上方还有两只神兽，在祥云之中与众仙灵神怪一起向前。
猛虎扑而近身、四蹄腾空的战马负痛嘶鸣，武士的脚从马镫脱出，回身引弓射向猛兽，后面同伴举矛追击，整个狩猎场面紧张激烈。
长卷式的狩猎图虽然在汉代已经形成图式，但九原岗北朝壁画墓中的狩猎图更加写实生动，场面凸显各种动物的真实形态。人物和动物的不同特性与独特的动作、情态，也以敏锐的洞察力加以捕捉，增添了情趣表现和审美追求，这种绘画表现手法对后世影响极大。
墓道北壁绘有一座三开间庑殿顶的门楼，两侧有廊相连，应为宫殿门楼。图中庑殿建筑是中国古建筑中的高级型制,象征着墓主人显赫的政治地位。《门楼图》位置纵跨《升天图》和《狩猎图》两层空间，既是墓主现实中的府邸，似乎又象征升天后的归宿。
宫门正脊两端各施一硕大的鸱尾，两侧垂脊施宝珠头瓦钉，垂脊端施鬼面瓦。柱顶施斗拱，柱间阑额施人字栱。木构件之间的网状物似为防备鸟雀做巢的罘罳。正门紧闭，侧门半开，门扇各有四路门钉，一对衔环铺首。门廊彩砖墁地，设有朱栏。两侧门内均有两位顾盼相视的女子，两边廊子分立两位侍女。
宫门正脊上方是一座颇为巨大的博山炉，盛放在莲花座上，莲座两边探出枝叶和结着莲蓬的花朵。壁画屋脊两侧的神鸟，狮头枭喙，龙颈鹭腿，鹰爪凤尾，以夸饰之笔怒目回顾，钩喙长舌，威风凛凛。班固《西都赋》“设壁门之凤阙，上觚稜而栖金爵”，李善注引《三辅故事》曰“建章宫阙上有铜凤皇，然金爵则铜凤也”。可知此神鸟当为凤凰。
古韵新彩
北朝墓葬壁画蕴含着重要的历史、艺术、科学价值，妥善地保护这些文化遗产，是文博人不懈的追求。
本次展览的娄睿墓壁画、九原岗北朝墓壁画和水泉梁北齐墓壁画，都采取了异地搬迁保护的方式。在“最小干预”原则下，以“最大限度保留出土壁画原始信息”为目标，以科学保护理念为指导，以现代科技手段与传统保护技术相结合，使这些古代的文化瑰宝焕发出新的生机。
朔州水泉梁北齐墓，墓主人当为镇守朔州的军政长官。该墓壁画采取全新的“复原性”保护技术，把原本置于自然环境中“不可移动”的壁画揭取回室内，精心修复养护，然后按照原有的墓葬结构拼接复原，再现一个完整直观而又可以参观的地下世界。
夫妇并坐图
北齐 （550—577年）
纵276厘米，横495厘米
墓室北壁
画面中部墓主人夫妇端坐于帷帐中床榻之上，两侧及帷帐之外为男女伎乐与侍从。帷帐为庑殿顶凉亭式样，前方两端各有一根立柱，中间以类似额枋的构件横向相连，顶部正脊两端及立柱顶端有金黄色鸱吻的建筑构件，屋脊上有圆球及羽毛装饰。
墓主人夫妇坐姿及服饰大致相同，男左女右。男主人圆形发髻，头戴高柱双尖折翅纱冠，身披黑色大衣，面部、颈部及肩部画面残损，左袖垂膝，右手持物形制不详。女主人上身正直，梳飞鸟髻，脸型丰腴，一字短粗眉，两眼正视前方，神情肃穆。肩披黑色大衣，下身为宽袍，饰以横向红色条纹。右手持杯，左手隐于袖中自然扶于膝上。两人面前有十数种美食佳肴盛放在高足豆和平底盘中，两侧及帷帐外为男女侍从和伎乐。
扫码观看全景展示
伎乐侍从图
北齐 （550—577年）
纵200厘米，横100厘米
墓室北壁
帷帐外一男侍从，身材高大，椭圆形脸，弯眉，络腮胡，双手高举高足盘，盘中放置一高足杯。其左侧为两名伎乐，均头戴软巾，着长袍，穿窄腿裤，腰系革带。一人左手抱笙，正回头顾盼；一人右肩倚扛着一个硕大的竖箜篌，左手手指相捏，作弹奏状。
其右为两名侍从，前者不戴头巾，黑发卷曲，双手怀抱一圆筒状器物；后者头戴软巾，颌下系结，长衫仅露出交领，侧身顾盼，左手手中竖直举着一个细棍状器物，末梢略粗，有竹节状纹理。
文创新品
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