董其昌临写兰亭序：笔法稍有拘谨，书圣笔迹对他有压力。董其昌作为一名承前启后的书法家，书法造诣没得说。他修炼书法，严格以碑帖为纲，对前人书法精心临摹，可以说是达到了精益求精，形神双达的水准，因此他的书法师古能力是非常强的。

董其昌对王羲之的书法形态和气韵都有比较深的传承印迹，临写《兰亭序》是董其昌的必做的书法课题，可以说经常揣摩，常临常有所得，他临写的《兰亭序》流传下来的作品比较多一点。《兰亭序》的临写，对涵养董其昌的书法能力起到了比较大的促进作用。董其昌临写《兰亭序》虽然比较入境，形质不俗，但是也并不是十全十美，其中笔法拘谨的现象也是存在的。所以，董其昌临写的《兰亭序》与旧版临本相比，特别是与冯承素本《兰亭序》相比，是用笔过于拘谨，稍有呆板的现象。

也就是说，在书法创作过程中一直潇洒的董其昌，一旦把《兰亭序》摆上案头，对书圣笔迹就会产生敬仰情怀，而这份敬仰就容易转化为一种书法创作的压力，会让人在临写书圣笔迹的时候，心有惶惶。在这种心理状态下，无论用笔还是用墨，都会不能放纵达驰，以至于笔墨不够灵活，时有呆滞。

当然，董其昌临写《兰亭序》所表现出来的压力之下的呆板感觉，并不仅仅是他一人临写《兰亭序》的不足，而是后来诸多书法家临写《兰亭序》时的通有问题。正是基于这种敬仰转化压力的心理过程，所以临写《兰亭序》达到完美境界成为一种不可能。这就是《兰亭序》尊排第一行书后人很难超越的原因。

后人对王羲之书法艺术水准的超越之难，难在心理和境界：在特殊的书法情景状态下，用自由快意的心理和笔法书成《兰亭序》此情此景后世不可复现，所以无法超越。董其昌临写《兰亭序》所呈现的笔法稍有拘谨的问题，也并不是什么硬伤，而是书法对人的心理有影响的例证。压力之下写书法，和自由状态之下写书法，绝然是两种结果。前者必然呆滞拘谨，后者才得飞扬恣意。