董其昌临写兰亭序:笔法稍有拘谨,书圣笔迹对他有压力。董其昌作为一名承前启后的书法家,书法造诣没得说。他修炼书法,严格以碑帖为纲,对前人书法精心临摹,可以说是达到了精益求精,形神双达的水准,因此他的书法师古能力是非常强的。
董其昌对王羲之的书法形态和气韵都有比较深的传承印迹,临写《兰亭序》是董其昌的必做的书法课题,可以说经常揣摩,常临常有所得,他临写的《兰亭序》流传下来的作品比较多一点。《兰亭序》的临写,对涵养董其昌的书法能力起到了比较大的促进作用。董其昌临写《兰亭序》虽然比较入境,形质不俗,但是也并不是十全十美,其中笔法拘谨的现象也是存在的。所以,董其昌临写的《兰亭序》与旧版临本相比,特别是与冯承素本《兰亭序》相比,是用笔过于拘谨,稍有呆板的现象。
也就是说,在书法创作过程中一直潇洒的董其昌,一旦把《兰亭序》摆上案头,对书圣笔迹就会产生敬仰情怀,而这份敬仰就容易转化为一种书法创作的压力,会让人在临写书圣笔迹的时候,心有惶惶。在这种心理状态下,无论用笔还是用墨,都会不能放纵达驰,以至于笔墨不够灵活,时有呆滞。
当然,董其昌临写《兰亭序》所表现出来的压力之下的呆板感觉,并不仅仅是他一人临写《兰亭序》的不足,而是后来诸多书法家临写《兰亭序》时的通有问题。正是基于这种敬仰转化压力的心理过程,所以临写《兰亭序》达到完美境界成为一种不可能。这就是《兰亭序》尊排第一行书后人很难超越的原因。
后人对王羲之书法艺术水准的超越之难,难在心理和境界:在特殊的书法情景状态下,用自由快意的心理和笔法书成《兰亭序》此情此景后世不可复现,所以无法超越。董其昌临写《兰亭序》所呈现的笔法稍有拘谨的问题,也并不是什么硬伤,而是书法对人的心理有影响的例证。压力之下写书法,和自由状态之下写书法,绝然是两种结果。前者必然呆滞拘谨,后者才得飞扬恣意。
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