1、空间设计过程中虚与实的概念
【虚】:无法眼见的空间或者不存在于现实的空间均属于虚空间;
【实】:实实在在眼前空间属于实空间。
古诗中的虚指直觉看不见摸不着,却又能从字的行间体味出那些虚象和空灵的境界,比如梦里呀,以往呀,未来呀等等。俗话说得好呀,‘眼见为实’,在诗里也是适合的。
(1)眼前之景为实,想象、设想虚构的景为虚。
(2)现实之景为实,已逝之景、神仙鬼怪世界、幻想梦境为虚。
(3)形象为实,抽象为虚,有限为实,无限为虚。
(4)正面为实,侧面属虚
明白了虚实的概念,接下来我们看看虚实的分类。
2、虚空间的分类
按照台湾仇小屏博士的分类,虚空间大体分为:设想出的虚空间,仙冥虚空间 以及梦境中的虚空间。下面以具体的例子,了解这三类虚的空间。注意,因为在古代诗歌中全虚的空间毕竟是很少的,所以我们所举的例子,只剥离诗中的虚空间来认识这三类虚空间。
(1)设想的虚空间
王维的 《七绝·九月九日忆山东兄弟》
独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。
诗的前两句渲染出倍思亲的心情,但第三句“遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。”却不直言自己的思亲,反而从兄弟处着笔,设想出一个‘虚’的空间,言兄弟忆我,则我忆我兄弟之情自然可见。
(2)仙冥虚空间
晏殊的 《七绝·中秋月》
一轮霜影转庭梧,此夕羁人独向隅。
未必嫦娥物怅恨,玉蟾清冷桂花孤。
一、二句主人翁在院落中孤独寡欢的情景 是实实再在的‘实’空间,而面对秋月,第四句“玉蟾清冷桂花孤,”想象月宫冷落,嫦娥寂寞,则属于虚空间
仙境啊,冥境啊,这些空间在古诗中出现的比较多,但这些空间,我们都没去过,这些都是凭空想象出来的,所以也属于虚空间。
(3)梦境中的空间
龚自珍的 《七绝·梦中作四截句》
一例春湖汗漫声,月明报有大珠生。
紫皇难慰花迟暮,交予鸳鸯诉不平。
短短四句,却有两组意象,托言梦境,写的迷离恍惚,其实作者是要抒发一种感概,科举高中的人没有真才实学,不过是月亮在水中的幻影,而痴人却惊叹为光彩夺目的稀世明珠,这是一首全虚的诗,未两句,自叹迟暮,充满了愤愤不平,也只能在亲密的朋友间倾诉罢了
诗中所有空间景物纯是从梦中生发出的。但是,我们初学者最好不要写 都虚 或者 都实的
再看一首:
王昌龄的 《七绝·送魏二》
醉别江楼橘柚香, 江风引雨入舟凉。
忆君遥在潇湘月, 愁听清猿梦里长。
“醉别江楼橘柚香, 江风引雨入舟凉。”作者先从饯别之地写起,而且分别由嗅觉、触觉两种感官来描写,相当特别,属于 实写 对吧?
“忆君遥在潇湘月, 愁听清猿梦里长。”后面两句是设想行者的行程,属于虚写,我们注意,第四句‘愁听清猿梦里长’,是设想到魏二梦中的情景,更是虚中又虚,又使全诗曾添了不少飘渺灵动的气氛。
3、空间设计的虚与实配置
我们都知道绝句在结构上有个特点就是以少胜多、以虚写实,所以我们在绝句创作过程中必须注意虚实结合,让绝句灵动起来如何结合?一般有以下几种形式:
1、先虚后实
边贡的 《七绝·嫦娥》
月宫清冷桂团团,岁岁花开只自攀。
共在人间说天上,不知天上忆人间。
诗前两句“月宫清冷桂团团,岁岁花开只自攀”是设想,属于虚,后两句,是实写。《中国古典诗艺品鉴》分析这首诗时说。立足人间,推想月宫冷寂,然后发出世人只知羡月,不知月仙慕人间的感慨。台湾仇小屏博士分析时说仙境与人间的两两对比,比出了作者的深意。
2、先实后虚
这个最适合 初学者
看王维的《九月九日忆山东兄弟》
独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。--前两句(实写)
遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。--后两句(虚写)。
全诗的结构是实写部分:“独在异乡为异---是因”,“每逢佳节倍思亲”---属于果,两句之间呈因果关系
虚写部分:“遥知兄弟登高处,”是抓住九月九日最典型的一个片段突出描写,“遍插茱萸少一。”是---渲染。
3、虚实叠映
例如:
顾况的 《七绝·宫词》
玉楼天半起笙歌,风送宫嫔笑语和。
月殿影开闻夜漏,水晶帘卷近秋河。
一、二句写听别处的笙歌言笑,相形到自己这里的寂寞,三句是夜深听漏未眠,四句是写独自卷帘看秋河。用一近字,愈见夜深,此诗不说怨情,而怨情显露与言外。因为倘是无心人,必不会在夜深时,还在听别处的笙歌言笑这样的清楚啊.
诗的虚笔是彼地“玉楼天半起笙歌,风送宫嫔笑语和。”主要突出了个听字。
实写是此地,“月殿影开闻夜漏,水晶帘卷近秋河。”从一听一看着笔,虚与实的叠映协调的统一在一首绝句中。
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