元李容瑾《汉苑图》轴，图轴，绢本，浅设色画，纵:156.6cm，横:108.7cm，台北故宫博物院。
整幅画分为三个部分，每个景区主要建筑的“去点”方向不同。整个画面中没有统一的消失点。特写场景以鸟瞰图描绘。“去切点”在框架中。十字山脊位于山顶，辅以寺庙的回廊，呈现出一种距离感;中间场景以透视图描绘，“去斑点”在框架后面。使中层建筑越来越深;未来的建筑物正在向上看，而“去斑”是在框架之外，使大厅有明显的元朝标志，特别是远处的山脉使画面有一种孤独的感觉。
《汉苑图》轴建筑结构准确，“以毫计寸”真正的以百分比绘图，与两宋建筑绘画极其吻合。殿堂元代的标志明显，擎檐柱不似刘松年画法，而与王振鹏、夏永等人一样，加围栏护板雕花佩饰。重檐歇山顶两山部分，绘制悬鱼(垂鱼)，用以遮挡两山的内饰。殿堂基台部分，像两宋绘画一样，描绘的逼真写实，这些明清两代界画是做不到的。格子窗既不像北宋的直棂窗形制，也不像南宋可拆卸的形制，演变为推拉形制。
《宫苑图》绘画方法繁复，大部分殿堂线条使用界尺。但是极细的而又繁密结构、转角弧形结构，均为手工绘制，这一点足以见证李容瑾功力。山石树木笔笔皆用中锋，这是两宋画家的风格，元代画家大多中锋、侧锋兼用，更加印证李容瑾师法北宋李郭的传记。明清两代画家中锋、侧锋混用，致使画面凌乱。
虽然李荣珍是王振鹏的大师，但他是元朝唯一追求北宋和晋朝的画家。石成画的方法是以李成和郭熙为蓝本的。在巨蛤的高墙上，长松树，瞿溪悬崖，山峰和山脉都是美丽的，境界充满活力和空灵。
是幅《汉苑图》轴，近景山石带有王振鹏的特点，(细部1)皴擦以点线表现。中景山石施以形如卷云的皴笔，是李郭典型“卷云皴”。远景远山淡抹，幽远迷离，与孙君泽笔法相近，临学南宋院体绘画.
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