送杨长史赴果州
褒斜不容幰，之子去何之。鸟道一千里，猿声①十二时。官桥祭酒客，山木女郎祠。别后同明月，君应听子规。
按：① 一作啼
集评：
《唐诗归》：
钟云：此等绝似太白。谭云：“君应”二字，吞吐难言（末句下）。
《唐诗解》：
首联亲知想头，次联无然浑成。三联纪道所历，以想其顿舍。
《唐诗选脉会通评林》：
陈继儒曰：三四清绝。徐充曰：司空曙《送流人》诗云“山村枫子鬼，江庙石郎神”，近此五六句法。末二句言见月则同，听子规则异，意妙。
《唐风定》：
摩诘包孕甚广。精丽近沈、宋，沈、宋无其闲澹；空秀似襄阳，襄阳逊以菁英。此体中神圣工巧备矣。
《五七言今体诗钞》：
已似大历间人。
《唐贤三昧集笺注》：
收忌太平熟，此惟得之。顾云：荒落之景、凄楚之情可想。清古。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
陈德公曰：佻倩之章。三四最异，径笔能写出。三四是此家直置一种本色，五六亦尔，乃以过出结绪。
《唐宋诗举要》：
吴曰：高华俊奭。
初出济州别城中故人
题注：一作被出济州
微官易得罪，谪去济川阴。执政方持法，明君照①此心。闾阎河润上，井邑海云深。纵有归来日，各②愁年鬓侵。
按：① 一作无 ② 一作多
集评：
《唐诗归》：
钟云：“易”字可怜（“微官”句下）。钟云：“持法”二字周旋感慨，立言甚妙！谭云：极忠厚，极不忠厚（“执政”句下）。钟云：细(“闾阎”句下）。钟云：交情在“各”字，若单愁自己则浅矣（末句下）。
《唐诗选脉会通评林》：
出调凄怆，寄情婉转，如此题必如此作，方得“可以怨”之旨。周珽极灵透，极蕴藉，妙在心手之间。徐充曰：起句并三四俱佳。
《唐诗矩》：
尾联进步格。浅浅数语，关系时事，含蓄深至，怨而不怒，视拾遗之慷慨茛陈。固有间矣。
《唐诗成法》：
意犹谚云“闲将冷眼观螃蟹，看你横行到几时”也。语气和平，令人不觉，妙极。
山居秋暝
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
集评：
《王孟诗评》：
总无可点，自是好。
《增订评注唐诗正声》：
郭云：色韵清绝。
《唐诗归》：
谭云：说偈（“明月”二句下）。钟云：“竹暄”、“莲动”细极！静极！
《唐诗解》：
雅淡中有致趣。结用楚辞化。
《唐诗选脉会通评林》：
周珽曰：月从松间照来，泉由石上流出，极清极淡，所谓洞口胡麻，非复俗指可染者。“浣女”、“渔舟”，秋晚情景；“归”字、“下”字，句眼大妙；而“喧”、“动”二字属之“竹”、“莲”，更奇入神。
《唐诗评选》：
凡使皆新，此右丞之似储者。颔联同用，力求切押。
《唐诗矩》：
尾联见意格。右丞本从工丽入，晚岁加以平淡，遂到天成，如“明月松间照，清泉石上流”，此非复食烟火人能道者。今人不察其渐老渐熟乃造平淡之故，一落笔便想作此等语，以为吾以王、孟为宗，其流弊可胜道哉！
《历代诗法》：
天光工影，无复人工。
《唐贤三昧集笺注》：
写景太多，非其至者。顾云：翻案“春草年年绿，王孙归不归”句，谓岂必春草思归。“随意”字着“秋”，“留”字着“山居”，澹适。
《说诗晬语》：
中二联不宜纯乎写景。如“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”，景象虽工，讵为模楷？
《茧斋诗谈》：
“空山”两句，起法高洁，带得通篇俱好。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
陈德公曰：三四极直置，而清寒欲溢，遂使起二句顿增生致，不见为率。五六加婉琢矣。评：三四佳在景耳，景佳则语虽率直，不伤于浅。然人人有此景。人人不能言之，以是知修辞之不可废也。梅坤承曰：语语作致，三四是其自然本色。
《唐贤清雅集》：
语气若不经意，看其结体下字何等老洁，切勿顺口读过。
《唐诗合选详解》：
王翼云曰：前是写山居秋瞑之景，后入事言情，而不欲仕宦之意可见。
《唐宋诗举要》：
随意挥写，得大自在。
春园即事
宿雨乘轻屐，春寒著弊袍。开畦分白水，间柳发红桃。草际成棋局，林端举桔槔。还持鹿皮几，日暮隐蓬蒿。
集评：
《唐诗镜》：
五六语入绘笔。
登河北城楼作
引用典故：傅岩
井邑傅①岩上，客亭云雾间。高城眺落日，极浦映苍山。岸火孤舟宿，渔家夕鸟还。寂寥天地暮，心与广川闲。
按：① 一作传
集评：
《唐诗分类绳尺》：
王公诗典丽，然骨格白存，不流于容冶。
《唐贤三昧集笺注》：
顾云：冲雅，情景俱胜。
待储光羲不至
重门朝已启，起坐听车声。要欲闻清佩，方将出户迎。晚钟鸣上苑，疏雨过春城。了自不相顾，临堂空复情。
集评：
《唐诗归》：
钟云：“要欲”、“方将”等虚字下得极苦心，所谓苦吟，正如此（“要欲”二句下）。谭云：此十字正是待人，莫作境与事看（“晚钟”二句下）。
《唐律消夏录》：
上四句是“待”，下四句是“不至”。章法甚明。妙在从最早待至极晚，“要欲”、“方将”说得倾心侧耳。及上苑钟鸣、春城雨过，方知其“了自不相顾”也。“空复情”。“空”字说无数相待之情皆巳成空，“复”字说无数相待之情仍然未已。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
评：中有生致，虽轻不萎。“要欲”、“了自”。字法自高。
奉和圣（一作御）制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制
渭水自萦秦塞①曲，黄山旧绕汉宫斜。銮舆迥出千②门柳，阁道回③看上苑花。云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。为乘阳气行时令，不是宸游玩④物华。
按：① 一作甸 ② 一作仙 ③ 一作遥 ④ 一作重
集评：
《王孟诗评》：
顾云：此篇状物题景。春容典重，用字深厚，不见工力，结归之正，足见襟度。
《批点唐音》：
盛唐用字只如此，不类小家。
《唐诗广选》：
摩诘诗中有画，即此亦是。田子秇曰：王维《早朝》云：“方朔金门侍，班姬玉辇迎。仍闻遣方土，东海访蓬瀛。”分明以声色神仙讥之，非体也。必如此首结句，方得应制之体。
《唐诗直解》：
前六句就眼前光景拈出，意致有馀，结归雅正，更有回护。
《批选唐诗》：
藻丽铿锵。
《唐诗镜》：
前四语布景略尽，五六着色点染，一一俱工。佳在写题流动。分外神色自饶。摩诘七律与杜少陵争驰。杜好虚摹，吞吐含情，神行象外；王用实写，神色冥会，意妙言先，二者谁可轩轾？
《唐诗归》：
钟云：幽鲜（“雨中春树”句下）。
《汇编唐诗十集》：
唐云：应制大都谀词，独此有箴规意。
《唐诗选脉会通评林》：
周敬曰：起得完整，联多神采，结有回护，雅诗正礼。周珽曰：宏丽之中，更饶贵重。
《唐风定》：
壮丽高奇，钧天之奏，非人间有。
《唐诗评选》：
人工备绝，更千万人不可废，若“九天阊阖”。“万国衣冠”，直差排语耳。
《贯华堂选批唐才子诗》：
看他一二先写渭水自萦，黄山旧绕，即三四之銮舆看花，阁道留辔，宛然便在无数山围水抱之中间也。先生为画家鼻祖，其点笔吮墨，布置远近，居然欲与造化参伍。只如此一解四句，便是其惨淡经营之至妙至妙也。后解四句承上“花”字言，不知者以为为花也，其知者以为不为花也。夫阁道回看，正回看双凤阙耳，正回看万人家耳。“双凤阙”，言上畏天眷；“万人家”，言下恤民岩。若“云里帝城”、“雨中春树”八字，只是衬色也。
《删订唐诗解》：
所谓浓纤得中者也。微欠圣制意。
《唐诗摘钞》：
风格秀整，气象清明。一脱初唐板滞之习。盛唐何尝不应制？应制诗何尝不妙？初唐逊此者，正是才情不能运其气格耳。后人厌其弊，并欲举气格而废之，谬矣！一二不出题，三四方出，此变化之妙。出题处带写景，此衬贴之妙。前后二联俱阁道中所见之景，而以三四横插于中，此错综之妙。
《此木轩论诗汇编》：
字字冠冕，字字轻隽，此应制中第一乘也。真“诗天子”也，伏倒李、杜矣。
《唐诗成法》：
五承一二，六承三四，七八奉和圣制，兼为洗发。“为乘”、“不是”，正从“自萦”、“旧绕”应来，连环钩锁，用意深曲。
《而庵说唐诗》：
右丞诗都从大处发意，此作有大体裁，所以笔如游龙，极其自在，得大宽转也。
《历代诗法》：
题无剩意。句中用“雨中春”二字，写“望”字入神，只添得四字成句也。诗家每设渲染，时不知白描之为上，思过半矣。
《唐诗观澜集》：
端庄流丽，无字不妙。
《唐诗别裁》：
结意寓规于颂，臣子立言，方为得体。应制诗应以此篇为第一。
《茧斋诗谈》：
一二从外景写“望”字，三四阁道中写“望”字，五六方切雨中望，末又回护作结，章法密致之极。
《山满楼笺注唐诗七言律》：
一结得赞颂体，得规讽体，将通篇粉墨俱化作万顷烟波，此所谓“画中有诗”者非耶？
《网师园唐诗笺》：
诗传阐意（“云里帝城”句下）。颂不忘规（末句下）。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
五六美丽秀溢，不愧名句。
《唐诗选胜直解》：
八句整炼精工，应制之尽美者。
《唐贤清雅集》：
壮丽有逸气，应制绝作。
《昭昧詹言》：
起二句，先以山川将长安宫阙大势定其方位，此亦擒题之命脉法也。譬如画大轴画，先界轮廓，又如弈棋，先布势子，以后乃好依其间架而次第为之。三四贴题中“从蓬莱向兴庆阁道”。五六贴“春望”，贴“雨中”。收“奉和应制”字。通篇只一，还题完密，而兴象高华，称台阁体。
《唐七律隽》：
二句是一幅禁城春雨宫殿图，此小家手笔所能梦见耶。（“云里帝城”句下）
《筱园诗话》：
“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家”。秀健而欠雄厚，又逊一格矣。
《唐贤三昧集笺注》：
颔联入画，然却是盛唐人语。故妙。
《唐宋诗举要》：
吴曰：大句笼罩，气象万千（“雨中春树”句下），方曰：兴象高华。
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