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小寒食舟中作 唐·杜甫
引用典故:鹖冠
佳辰强饭①食犹寒,隐几萧条带鹖冠。春水船如天上坐,老年花似雾中看。娟娟戏蝶过闲②幔,片片轻鸥下急湍。云白山清万馀里,愁看直③北是长安。
按:① 一昨饮 ② 一作开 ③ 一作西
集评:
《潜溪诗眼》:
古人学问必有师友渊源。汉杨恽一书,迥出当时流辈,则司马迁外孙故也。自杜审言已自工诗,当时沈佺期、宋之问等,同在儒馆为交游,故老杜律诗布置法度,全学沈佺期,更推广集大成耳。沈云:“雪白山青千万里,几时重谒圣明君?”杜云:“云白山青万馀里,愁看直北是长安。”……是皆不免蹈袭前辈,然前后杰句,亦未易优劣也。
《苕溪渔隐丛话》:
山谷云:“船如天上坐,人似镜中行”,“船如天上坐,鱼似镜中悬”:沈云卿诗也。云卿得意于此,故屡用之。老杜“春水船如天上坐”,祖述佺期之语也;继之以“老年花似雾中看”,盖触类而长之。
《后村诗话》:
“春水船如天上坐,老年花似雾中看”,此联在目前,而古今人所未发。
《瀛奎律髓》:
沈佺期《钓竿篇》云:“人如天上坐,鱼似镜中悬。”公加以斤斧,一变而妙矣。
《瀛奎律髓汇评》:
纪昀:五、六言物皆自得,以反照下文。
《唐诗品汇》:
刘云:意虽索寞,语不寒俭(“春水船如”二句下)。
《升庵诗话》:
陈僧慧标《咏水》诗:“舟如空里泛,人似镜中行。”沈佺期《钓竿篇》:“人如天上坐,鱼似镜中悬。”杜诗“春水船如天上坐,老年花似雾中看。”虽用二字之句,而壮丽倍之,可谓得夺胎之妙矣。
《唐诗归》:
钟云:非二字说不出戏蝶之情(“娟娟戏蝶”句下)。
《唐诗评选》:
意兴交到。
《杜诗详注》:
时逢寒食,故春水盈江;老景萧条,故看花目暗,须于了无蹊径处,寻其草蛇灰线之妙。
《西河诗话》:
杜甫《小寒食舟中作》,船如天上,花似雾中,娟娟戏蝶,片片轻鸥,极其闲适。忽望及长安,蓦然生愁,故结云:“愁看直北是长安。”此即事生感也。然人第知前七句皆即事,惟此句拨转,而不知此句之上,先有“云白山青万馀里”七字,说得世界开扩尽情,而后接是句,则目极神伤,通体生动,言想望如许地也。
《唐宋诗醇》:
顾宸曰:《诗眼》谓公诗多本沈语,无一字无来历。馀谓少陵所以独立千古者,不在有所本也。读书破万卷,偶拈来即是耳。《诗三百篇》岂必有所本哉。
《唐诗别裁》:
二语以往来自在,反兴欲归老长安而不得也(“娟娟戏蝶”二句下);
《读杜心解》:
“小寒食”,只开头一点,馀俱就舟中泛写春况,不粘著。 (朱)瀚又云:蝶鸥自在,而云山空望,所以对景生愁,首尾又暗相照应。
《杜诗镜铨》:
结有远神。“看”字复。
《唐七律选》:
结出舟中望长安七字,以为从此望去也,然而山青云白,一万馀里,目惊神痛,说得尽情。
《增订唐诗摘钞》:
起二句便是愁之深,故结用“愁”字点破应转。……前六句轻俊流利,七句实接“云白山青”四字振起。章法之佳甚者也。
《老生常谈》:
杜诗选读甚难,当看其对句变化不测处。如“春水船如天上坐”,岂料对句为“老年花似雾中看”哉!其妙处不可讲说,正要出人意表。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》:
陈德公曰:三、四老气,浑而不俗。一结开浑,弥振全篇。
《岘佣说诗》:
少陵七律有最拙者,如“桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞”之类是也;有最纤者,如“春水船如天上坐,老年花似雾中看”之类是也。皆开后人习气,学者不必震于少陵之名,随声附和。
寒食汜上作 唐·王维
题注:一作途中口号
广武城边逢暮春,汶阳归客泪沾巾。落花寂寂啼山鸟,杨柳青青渡水人。
集评:
《王孟诗评》:
顾云:此对结体也,最要意尽,否则半截诗矣。
《增订评注唐诗正声》:
对结颇有馀思。
《批点唐诗正声》:
感时伤远。末意只如此,彼自足尽。
《四溟诗话》:
绝句如王摩诘“广武城边逢暮春”云云,与“渭城朝雨”一篇,韦应物“雨中禁火空斋冷”云云,皆风人之绝响也。
《唐诗解》:
景亦佳,通篇细读必有不堪者。
《唐诗归》:
谭云:更胜上句。钟云:画(末句下)。
《唐贤三昧集笺注》:
一幅活画,对收。
《唐诗笺注》:
此春暮归途感时之作。落花寂寂,杨柳青青,伤春事之己阑,而归人之尚滞。末二句神致黯然。
《唐人万首绝句选评》:
上二句写完意思,下只闲闲缀景,意在言外。
寒食城东即事 唐·王维
清溪一道穿桃李,演漾绿蒲涵白芷。溪上人家凡几家,落花半落东流水。蹴鞠屡过飞鸟上,鞦韆竞出垂杨里。少年分日作遨游,不用清明兼上巳。
集评:
《王孟诗评》:
自是活动(首二句下)。顾云:无紧慢说出(“溪上人家”句下)。
《唐诗归》:
钟云:此便是绝妙《帝京篇》、《长安古意》,岂得以其少而弃之!钟云:“穿”字说出深曲(“清溪一道”句下)。
《唐诗选脉会通评林》:
周启琦曰:香艳简致。
寒食寄京师诸弟护 唐·韦应物
雨中禁火空斋冷,江上流莺独坐听。把酒看花想诸弟,杜陵寒食草青青。
集评:
《韦孟全集》:
此等绝句岂王昌龄辈办?于鳞论诗浅略如此。
《批点唐诗正声》:
寄兴闲远,绝句尤有风。
《此木轩论诗汇编》:
比右丞似高一格。
《唐诗笺注》:
此诗情味不减“遍插茱萸少一人”诗也。王诗粘,韦诗脱,各极其致。
寒食山馆书情 唐·来鹏
引用典故:蜀魄
独把一杯山馆中,每经时节恨飘蓬。侵阶草色连朝雨,满地梨花昨夜风。蜀魄啼来春寂寞,楚魂吟后月朦胧。分明记得还家梦,徐孺宅前湖水东。
集评:
《贯华堂选批唐才子诗》:
为经时节,故把一杯;为飘蓬,故独在山馆中。然则起句中,已尽有次句,而今又必重作一句者,只为欲加“每”字、“恨”字。犹言年年凡遇寒食,则无以自遣,必把一杯;年年凡把一杯,则无有好怀,必在逆旅,盖言不独今日之把一杯在此山馆中也。三、四,画时节亦尽此十四字,画飘蓬亦尽此十四字,更不须别动笔也(首四句下)。此五六,正先与七句写梦回之时也。末句句法,言“徐孺宅前湖水”六字,是将到家下,路之所经,只得“东”一字,是其家下也。金雍补注:看唐人五六,其轻如此(末句下)。
《唐三体诗评》:
“独把一杯”,则不得预杏园之宴。草长花落,人才消长如此,安得不身世飘零乎?
《唐诗贯珠》:
来鹏屡举进士不中而客死,则其潦倒可知,故诗多失意之语,发之于节序,非正赋寒食也。
和上巳连寒食有怀京洛 唐·沈佺期
题注:一作孙逖诗
天津御柳碧遥遥,轩骑相从半下朝。行乐光辉寒食借,太平歌舞晚春饶。红妆楼下东回辇,青草洲边南渡桥。坐见司空扫西第,看君侍从落花朝。
集评:
《唐诗评选》:
本色风光。云卿诗得此,脱去自家蹊径尽矣。
《贯华堂选批唐才子诗》:
看他故用“东”字、“南”字、“西”字作章法,使读皆心头眼头,便有争流竞秀之观,真为奇绝笔墨也。只此“饶”、“借”二字,便伍杀他人无数拖笔沓墨,想见先生手法之高妙(“行乐光辉”二句下)。
《唐诗成法》:
总结中四,其明暗分合,起结照应,无不可法者。
《唐诗笺注》:
此等诗、句句清新,字字秾丽,细读一过,便当令人口香十日。
济源寒食其六 唐·孟郊
枋口花间①掣手归,嵩阳④为③我留②红晖。可怜踯躅千万尺,柱地柱天疑⑤欲飞。
按:① 一作开 ② 一作驻 ③ 一作与 ④ 一作山 ⑤ 一作今
集评:
《续唐三体诗》:
遁叟曰:以时事入诗,自杜少陵始;以名场事入诗,自孟东野始
寒食都门作 唐·胡曾
二年寒食住京华,寓目春风万万家。金络马衔原上草,玉颜①人折路傍花。轩车竞出红尘合,冠盖争回白日斜。谁念都门两行泪,故园寥落在长沙。
按:① 一作钗
集评:
《贯华堂选批唐才子诗》:
前解“寓目”字苦。“寓目”之为言,身立道旁,馋眼饱看,而于我全无分也。“万万家”,妙!便是万万“金络马”,万万“玉颜人”。再如“春风”,妙!人亦春风,马亦春风,便是万万春风。此自是写今年寒食,然于初动笔,便写“二年”字者,盖去年初至都门,或是挨插不入,今既遥遥又经三百有六十日,而再一寒食矣,犹然只得“寓目”,此为失路之至苦也(首四句下)。此“轩车”、“冠盖”,即七句之“谁”字也。朝则“竞出”,不见人面上有两行泪也;暮则“争回”,又不见人面上有两行泪也。“红尘外”,写其“竞出”之势;“白日斜”,写其“争回”之势。末句,妙,妙!设不得此语,几谓“两行泪”是切望其残羹冷汁矣(末四句下)。金雍补注:两行泪仍为故园落,然则二年前一段高兴,岂堪复问哉!
《才调集补注》:
默庵云:题(首句下)。默庵云:中二联,俱从“寓目”生下。
寒食 唐·韩翃
题注:一作寒食日即事
春城无②处不飞①花,寒食东风御柳斜。日暮③汉宫传蜡烛,轻④烟散入五侯家。
按:① 一作开 ② 一作风何 ③ 一作一夜 ④ 一作青
集评:
《本事诗》:
韩已迟暮,……邑邑殊不得意,多辞疾在家。唯末职韦巡官者,亦知名士,与韩独善。一日,夜将半,韦叩门急,韩出见之,贺曰:“员外除驾部郎中,知制诰。”韩大愕然,曰:“必无此事,定误矣。”韦就座,曰:“留邸状报制诰阙人,中书两进名,御笔不点出。又请之,且求圣旨所与。德宗批曰:‘与韩翃’。时有与翃同姓名者为江淮刺史。又具二人同进,御笔复批曰:‘春城无处不飞花,寒食东风御柳斜,日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。’又批曰:‘与此韩栩’”韦又贺曰:“此非员外诗耶?”韩曰:“是也”。是知不误也。
《批点唐音》:
大家语。
《批点唐诗正声》:
禁体不事雕琢语,富贵闲雅自见。
《载酒园诗话又编》:
君平以《寒食》诗得名,宋亡而天下不复禁烟,今人不知钻燧,又不深习唐事,因不解此诗立言之妙。如“春城无处不飞花,寒食东风御柳斜”二语,犹只淡写。至“日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家”,上句言新火,下句言赐火也。此诗作于天宝中,其时扬氏擅宠,国忠、铦与秦、虢、韩三姨号为五家,豪贵荣盛,莫之能比,故借汉王氏五侯喻之。即赐火一事,而恩泽先沾于戚畹,非他人可望,其馀锡予之滥,又不待言矣。寓意远,托兴微,真得风人之遗。
《围炉诗话》:
唐之亡国,由于宦官握兵,实代宗授之以柄。此诗在德宗建中初,只“五侯”二字见意,唐诗之通于《春秋》者也。
《唐诗别裁》:
“五侯”或指王氏五侯,或指宦官灭梁冀之五侯,总之先及贵近家也。
《唐诗笺注》:
首句逗出寒食,次句以“御柳斜”三字引线,下“汉宫传蜡烛”便不突。“散入五侯家”,谓近幸者先得之,有托讽意。
《而庵说唐诗》:
“不飞花”,“飞”字窥作者之意,初欲用“开”字,“开”字不妙,故用“飞”字;“开”字呆,“飞”字灵,与下句“风”字有情。“东”字与“春”字有情,“柳”字与“花”字有情,“御”字与“宫”字有情,“斜”字与“飞”字有情,“蜡烛”字与“日暮”字有情,“烟”字与“风”字有情,“青”字与“柳”字有情,“五侯”字与“汉”字有情,“散”字与“传”字有情,“寒食”二字又装叠得妙。其用心细密,如一匹蜀锦,无一丝跳梭,真正能手。
《网师园唐诗笺》:
不用禁火而用赐火,烘托入妙(末二句下)。
《唐人万首绝句选评》:
气骨高妙不待言,用“五侯”寓讽更微。
《大历诗略》:
气象词调,居然江宁、嘉州。
《读雪山房杂著》:
韩君平“春城何处不飞花”,只说侯家富贵,而对面之寥落可知,与少伯“昨夜风开露井桃”一例,所谓怨而不怒也。
《诗境浅说续编》:
二十八字中,想见五剧春浓,八荒无事,宫廷之闲暇,贵族之沾恩,皆在诗境之内。以轻丽之笔,写出承平景象,宜其一时传诵也。
避地寒食 唐·韩偓
避地淹留已自悲,况逢寒食欲沾衣。浓①春孤馆人愁坐,斜日空园花乱飞。路远③渐忧知己少②,时危又与赏心违。一名所系无穷事,争敢当年便息机。
按:① 一作残 ② 一作薄 ③ 一作辱
集评:
《五朝诗善鸣集》:
黯然销魂。
《贯华堂选批唐才子诗》:
此避地竟不知何事,总是窜伏既久,急不得出,因触佳节,滴泪为诗也。一二“已自”、“况逢”,曲折写出。三、四,“人愁坐”,悲在一“坐”字;“花乱飞”,悲在一“乱”字。言天步方艰,那容闲坐;寸阴是宝,奈何急驰!写一日、二日关系无数失得,人却走入更不得出头之处,真欲血泪迸流也(首四句下)。五、六,转笔。然则我今日之哭,自为避地,初不为寒食也。不然,而世有息机之人,静对众芳,闲观零落,尽委大化,我岂不能!无奈一时大事,尽属此身;况在青年,胡不戮力?固不能与早眠晏起、饱饭徐行老翁,较量“赏心”二字也(末四句下)。
《历代诗法》:
闲放不拘束,然非草草。
《韩翰林集》:
吴汝纶曰:此谓己之进退、系唐室安危也(末二句下)。
《诗境浅说续编》:
春日多雨,唐人诗如“春在濛濛细雨中”、“多少楼台烟雨中”,昔人诗中屡见之。此则写庭院之景,楼阁宵寒,秋千罢戏,其中有剪灯听雨人在也。
襄阳寒食寄宇文籍 唐·窦巩
题注:(一作襄阳寒食)。(一作于鹄诗)
集评:
烟水初销见万家,东风吹柳万条斜。大堤欲上谁相伴,马踏春泥半是花。
《唐诗摘钞》:
言外见怀宇文意。与杜牧“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”同意,皆羡彼地之行乐,而己不得与也。
之任武陵寒食日途次松滋渡先寄刘员外禹锡 唐·窦常
引用典故:三户
杏花榆荚晓风前,云际离离上峡船。江转数程淹驿骑,楚曾三户少人烟。看春又过清明节,算老重经癸巳年①。幸得③柱②山当郡舍,在朝长咏卜居篇④。
按:① 宪宗元和八年 ② 一作枉,一作佳 ③一作在 ④ 湘州柱山,在郡东十七里,即今德山
集评:
《韵语阳秋》:
(窦)常历武陵、夔、江、抚四州刺史,所谓“看春又过清明节,算老重经癸巳年”者,将之武陵到松滋渡之所作也。
《唐诗成法》:
结用掉笔法,妙!
寒食夜池上对月怀友 唐·雍陶
人间多别离,处处是相思。海内无烟夜,天涯有月时。跳鱼翻荇叶,惊鹊出花枝。亲友皆千里,三更独绕池。
集评:
《重订中晚唐诗主客图》:
声情韵味,全是水部(首二句下)。
寒食应制 唐·韦承庆
凤城春色晚①,龙禁早晖通。旧火收槐燧,馀寒入桂宫。莺啼正隐叶,鸡斗始开笼。蔼蔼瑶山满,仙歌始乐风。
按:① 一作满
集评:
《近体秋阳》:
雅而典,“收”字健老,“入”字爽腻(“旧火”二句下)。三字(按指“始乐风”)颇怪生新,然熟味之,要自不乏意致(末句下)。
寒食二首其一 唐·李山甫
柳带东风一向斜,春阴澹澹蔽人家。有时三点两点雨,到处十枝五枝花。万井楼台疑绣画,九原珠翠似烟霞。年年今日谁相问,独卧长安泣岁华。
集评:
《唐诗选脉会通评林》:
周敬曰:唐人寒食诗多矣,余最爱李山甫“有时三点二点雨,到处十枝五枝花”与来鹏“侵阶草色连朝雨,满地梨花昨夜风”,为寒食时景传神。周珽曰:“碍”字奇,“澹澹”二字韵。《诗旨》云:诗有喜怒哀乐,四时之词,喜而得之,其词丽,如“有时”、“到处”一联是也。盖时至寒食,天色乍晴乍雨,花枝或疏或密,城市繁华如织,丘陵树木郁然,风景物候原与四时不同。此诗妙境在“有时”、“到处”与“疑”字、“似”字。曰“疑”曰“似”,见目前荣华,倏成空寂,何等含蓄!结叹已无知己慰问,年年独有岁华之泣。旅思无聊,感慨中情,可谓怨而不怒者也。
《才调集补注》:
钝吟云:画出寒食(“有时三点”二句下)。
《唐诗鼓吹笺注》:
“有时三点两点”,非写雨也,是写暮春乍雨乍晴时候。“到处十枝五枝”,非写花也,足写暮春绿暗红稀景象。
《唐诗别裁》:
“有时三点两点雨”,于不着力处见工。
《一瓢诗话》:
李山甫《寒食》诗,真画出清明二月天也。就此一斑,可窥全豹。
《唐诗笺注》:
通首写状寒食时候,不事点染,笔意自尔生动。
《诗境浅说》:
此二句以轻活之笔,写眼前之景。全以不著力处见工。宋人集中每有此派。在骈文中,“一寸二寸之鱼,三竿二竿之竹”,其意境相似。此诗因寒食而作,上句以清明为多雨之际,故时有数点沾衣;下句言其时春花已放,而未繁盛,故时见数枝逗色,皆切寒食时令而发。其次联云“九原珠翠似烟霞”,语不可解。或因寒食上冢,谓九原之下视人间珠翠等烟霞之过眼,然语意亦不明了。凡作律诗者,须通体匀称,若此诗之瑜瑕互见,非上选也(“有时三点”联下)。
丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首其一 唐·韦庄
满街杨柳绿丝烟,画出清明二月天。好是隔帘花树动,女郎撩乱送鞦韆。
集评:
《唐诗笺注》:
“画出”二字妙。下二句玩“隔帘”及“撩乱”字意,还是跟“杨柳绿丝烟”写照,分明于柳丝荡漾中形出。可知古人用笔,实景中皆用虚情描绘,上下必相关动也。
长安清明 唐·韦庄
蚤是伤春梦①雨天,可堪②芳草更芊芊。内官初赐清明火,上相闲③分白打钱。紫陌乱嘶红叱拨,绿杨高映④画鞦韆。游人记得承平事,暗喜风光似昔年。
按:① 一作暮 ② 一作怜 ③ 一作关 ④ 一作影
集评:
《东岩草觉评订唐诗鼓吹》:
朱东岩曰:曰“早是”,曰“可堪”,皆触景感怀口吻也。“内官”、“上相”,皆追忆昔年升平之事;“叱拨”、“踿跹”,皆追忆昔年升平之景:独是升平虽异,而风光不改。曰“暗喜”者,乃游人晴喜耳。
《知新录》:
王建《宫词》云:“寒食内人长白打,库家先散与金钱。”又唐诗云:“上相闲分白打钱。”……齐云论曰:“白打,蹴毬戏也。两人对踢为白对,三人角踢为官场。”
《唐贤小三昧集续集》:
一起宕漾有神(首句下)。
《五七言今体诗钞》:
伤乱而作此,故佳。若正序承平而为是语,则无味矣。
清明 唐·杜牧
清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。
集评:
《千家诗》:
此清明遇雨而作也。游人遇雨,巾履沾湿,行倦而兴败矣。神魂散乱,思入酒家暂息而未能也。故见牧童而问酒家,遥望杏花深处而指示之也
东阳道中作 唐·方干
题注:一作寒食日
百花香气傍行人,花底垂鞭日易醺。野父不知寒食节,穿林转壑自烧云。
集评:
《载酒园诗话又编》:
方有《寒食》诗最佳:“百花香气傍行人……”虽寓意之远不及君平,然韩所述帝里风光,方自写山林景色也。
题都城南庄 唐·崔护
去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知①何处在,桃花依旧笑春风②。
按:① 一作秖今
②《太平广记》云:“初护举进士不第,清明独游都城南,得村居,花木丛萃,叩门久,有女子自门隙问之。对曰:‘寻春独行,酒渴求饮。’女子启关,以盂水至,独倚小桃柯伫立,而意属殊厚。崔辞去,送至门,如不胜情而入,后绝不复至。及来岁清明,径往寻之,户扃无人,因题此诗于左扉。后数日,复往寻之,有老父出曰:‘吾女笄年,知书,未适人,自去年已来,常恍惚若有所失,比日与之出。及归,见左扉有字,读之,入门而病,遂绝食,数日死。得非君耶,杀吾女。’持崔大哭,崔感恸,请入临,见其女俨然在床,举其首,枕其股,哭而祝曰:‘某在斯。’须臾,开目复活,老父大喜,遂以女归之。”
集评:
《本事诗》:
博陵崔护,姿质甚美时孤洁寡合,举进士不第。清明日,独游都城南,得居人庄,一亩之宫而花木丛萃,寂若无人。叩门久之,有女子自门隙窥之,问曰:“谁耶?”以姓字对,曰:“寻春独行,酒渴求饮。”女入,以杯水至,开门设床命坐,独倚小桃柯伫立,而意属殊厚,妖姿媚态,绰有馀妍。崔以言挑之,不对,目注者久之。崔辞去,送至门,如不胜情而入,崔亦眷盼而归,嗣后绝不复至。及来岁清明日,忽思之,情不可抑,径往寻之,门墙如故,时已扃锁之。因题诗于左扉曰:去年今日此门中,人面桃花相映红。人面只今何处去,桃花依旧笑春风。”后数日,偶至都城南,复往寻之,闻其中有哭声,扣门问之,有老父出曰:“君非崔护邪?”曰:“是也。”又哭曰:“君杀吾女。”护惊起,莫知所答。老父曰:“吾女笄年知书,未适人。自去年以来,常恍惚若有所失。比日与之出,及归,见左扉有字,读之,入门而病,遂绝食数日而死。……得非君杀之耶?”又特大哭,崔亦感恸,请入哭之。尚俨然在时床。崔举其首,枕其股,哭而祝曰:“某在斯,某在斯。”须臾开目,半日复活矣。父大喜,遂以女归之。
《梦溪笔谈》:
诗人以诗主人物,故虽小诗,莫不埏蹂极工而后已。所谓“旬锻月炼”者,信非虚言。小说崔护《题城南》诗,其始曰:“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”后以其意未全,语未工,改第三句曰“人面只今何处在。”至今所传此两本,惟《本事诗》作“只今何处在”。唐人工诗,大率多如此。虽有两“今”字,不恤也,取语意为主耳。后人以其有两“今”字,只多行前篇。
《围炉诗话》:
唐人作诗,意细法密,如崔护“人面不知何处去”,后改为“人面只今何处在”,以有“今”字,则前后交付明白,重字不惜也。
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