文丨周诗宇
近年来,随着一大批新导演和他们的作品不断刷新院线票房记录和收获良好的口碑,我们越来越发现观众对好故事的强烈需求,因此,国产电影讲故事的方式也有了一个跨越式的递进。类型电影作为故事呈现的主要形态,越来越受到电影创作者的重视,并在全行业内得到长足的发展。
“编剧工厂”近年来,持续关注国产电影的技术发展现状,并对具有影响力的国产电影均进行了详细的数据及技术分析,发现国产影片具有越来越类型化的趋势,创作者逐渐走出了沉浸在自我世界,表达一些极端情绪的所谓“艺术电影”的怪圈,开始了解故事是通过与观众合作来进行讲述的,并需要表达一个普世真理和情感的道理,那种只管自己表达,不管观众感受以及轻视观众审美,认为观众傻的创作观念已经受到了越来越多人的摒弃。
目前中国的类型电影尚处在“粗放”阶段,所以我们会看到很多在国内票房不俗,口碑不差的影片,在“编剧工厂”的技术评分中只有6分左右,刚刚及格。我们想说的是国产电影不是只有6分的及格水平,而是已经能够达到6分的及格水平,我们需要用不一样的维度来看待国产电影的发展。
现在在“编剧工厂”的打分体系中能够及格的电影,基本都能在国内取得较好的口碑和票房,那为什么这些电影仅仅达到及格水平呢?并不是因为我们的创作者和作品不够好,而是国产电影在工业化发展过程中尚处于起步阶段,我们还达不到在剧本创作和电影制作中的“精密化”。国外电影的剧本创作动辄3年,投资动辄上亿美金,他们在剧本的精密化程度和投资上已经达到了较高的水平,甚至在剧本创作中还有剧本分析师,剧本医生以及“精算师”的加持。也就是说,只要我们的电影创作者已经具备较完整的电影工业思维和类型化思维,我们需要的仅仅是更多的时间和更多的资金,便能创作出更精良的作品。
通过电影《囧妈》的技术分析,发现我们的电影编剧已经具备极为良好的类型电影创作水平,能够完整且熟练的运用剧作技巧创造精彩的故事,也能够提炼普世统一的道德前提,并创造有血有肉的人物形象及编织人物关系,但同时也暴露出我们从“粗放型”的类型电影创作走向“精密型”创作的过程中,仍然存在一些问题需要重视和改进:
1.叙事和人物塑造中“只提及不展示”的问题;
2.如何将情绪化段落进行视觉化转化的问题;
3.人物性格的统一性及主角缺乏主动性的问题;
4.对剧作原理的“精密化”理解和掌握问题;
类型电影是有格式的,这是我们通向观众观影心理的通道,就像音乐是有音符的一样,这些看似框住你的规则,才使得你的想象力得以插上翅膀。
未来可期,编剧工厂也会本着协助更多具有类型化和工业化思维的电影创作者,提供电影编剧更精密的方法和原理,共同携手推动中国电影的工业化发展。
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