『原创』详尽科学原理支撑下的口风技术（续）

首先接着说说笛子吹口的问题。笛子吹口有一点点缺陷，整支笛子就报废，这不是夸张。有些笛友曾经问过：笛子吹口靠唇的一边内斜面和另一边的不一样是不是有问题？一般来说是没有问题的，主要是口风冲击的那一面（注：以下均称为反射面）起关键作用。前边已经说过，如果口风不能从垂直边棱方向来冲击，就会产生紊流，所以，好的吹口反射面，在承接口风的集中点处一定要有一定长度的平面带。这和我们想当然的均匀的弧面大大不同，也出乎许多人的意料之外。当然平面带和两边的弧面带过渡之处要自然圆滑，尽量减少气流死区（棱角区是一切流体的流动死区）。这可以警戒不少胆大的笛友，不要随便修挖名师制作的笛子的吹口反射面。一般说来，笛音不纯不亮，首先要找自己口风技术的问题，其次是笛膜粘贴技术问题，修挖笛子吹口常常会给笛子带来致命的伤害。
    其次，吹口反射面不能过于内斜。很多笛友想当然，认为笛音不够响亮是因为吹口反射面阻碍了气流的灌注。其实笛音的发声源就是靠源源不断的口风与吹口反射的气流共同作用形成边棱音的，吹口反射面过于内斜，则反射气流太弱，边棱音的激振源能量不足，我们吹出的笛音也会闷暗的。当然向外转动似乎可以弥补反射气流强度，但是直接灌注的口风又少了，也不行。这两个因素是平衡作用才可以达到理想效果的。
    接着，轮到怎样轻松得到科学风门的问题了。任何乐器，只要是演奏者费劲了，那都是不科学的。所以，首先要强调的原则是：双唇不可能是因为很紧张而得到科学的风门。我特别赞同的是看到马迪老师在网上指导笛子爱好者们时用的一个具体指导方法，就是轻轻（一定要轻轻地）念“扑”字发出音（要发出声来）一瞬间的双唇状态，的的确确就是我们满地笛友们朝思暮想的科学口风。马老师是我最敬佩的笛子大师，尽管我只认识他一个月（过去我都是闭门造车），而且没有和他交流过；他的专业智慧和艺德使本人五体投地，尽管我几乎没有崇拜过任何人。马老师还指出：“微笑法”的平口型口风紧张而且导致笛声有“撕裂感”（我的烂词）且难于消除轻微的嗤嗤气流声。“扑字法”的凸口型口风（就是我称为科学的口风）轻松而且易于控制，发出的笛音柔和饱满，表现力丰富。那么，科学口风形成的本质行为何在？我总是喜欢讲本质，因为表象太多了，没法把握。
    科学的口风不是人的双唇先做出风门形状然后等待气流通过，而是轻轻合拢双唇，气流冲出双唇中心点而形成口风。风门的形状是由气流冲过双唇撑开合拢最弱处而制造形成的。所以，笛友们追求风门的形状是什么样的本身就是一个天大的错误！
    我们吹笛有一定经验后，就会大致知道什么样的音高需要多强的气流，因此控制好腹部气息，支撑稳来，然后让它冲出双唇。我们并不需要去关心风门变成什么样子了，不同强度的气流冲出不同的风门，不同人的双唇此时被气流冲出的风门也是不一样的，所以，千万不要再去关心曾格格MM的风门怎么就比她老师张维良的风门漂亮许多呢？也不要去想口风和嘴唇厚薄有什么关系。都是没有关系的，天知道气流冲出风门有什么艺术欣赏价值呢？^_^^_^
      但是有一点是要必须要说明而且强调的：嘴唇是否一点都不紧张呢？那当然不可能，不过，当你吹笛子有一定时间以后，口劲大了，自然感觉不出来。既然非紧张不可，那么倒底应该紧张在什么部位呢？应该是在靠近嘴角两边的地方，唇中心点的确是一点点都不可以紧张的。即使两边嘴角肌肉紧张，那也绝不是很紧张，略微有些支撑的力量即可。
    哎呀，累了，先歇歇。^_^，还有一点点。。。待续