音板与弦
与槌头击弦同样经常用来体现钢琴特性的，事实上还有增幅装置，
或用更普遍的说法称为音板(Soundboard)。钢琴是弦乐器，从而它与
维奥尔提琴( Viols)、琉特琴(lutes)及其所有的后代有着亲属关系。但
是，钢琴更近于音板乐器(sound board instrument)、打击乐器(percus—
sion instrument)。实际上，不通过音板，弦就不能表现它的能量，在尚
未领悟到这些情况之前，是不能确切理解钢琴的真正特性的。钢琴与
依存于弦的振动一样，也依存于增幅。而且，音板结构的变化，也意味
着与其平行的钢琴音质的变化，所以，由此使我们确信，钢琴全部个性
的特色和机能，是体现在称为“音板与弦”相结合的音响装置上。
音响发生装置功能上的定义钢琴音啊发生装置的目的可做如下
陈述：琴弦经由槌头的敲击机能而振动．再由于音板的增幅机能，产生
钢琴所特有的乐音．以此为目的对于音板来说，是它使琴弦的波动再
现、融合而且增幅。
这恐怕尚不是确切的定义，也不能非常准确地遍及它的所有方面。
但从目前来讲-这多半是最好的定义。以后我们还能对它加以修改使
之精炼。
有钢琴特色的“发音”钢琴区别于其他弦乐器的特色，一般地
在于它发出的声音的性质。它是由弦受敲击而产生。因此，最后形
成的音是由于弦的自由振动．即使在激发的原因（击弦）作用终了之
后，弦也继续振动。实际上，所有其他乐器都欠缺这种有趣且非常有
价值的性能。小提琴一停住拉弓或喇叭一停止吹奏，它的音也就止
住。但是，在钢琴槌头击弦后，若还接着琴键，只要给予的能量尚未
耗尽，那个音就继续响。因此，熟练的钢琴演奏家由于注意触键和精
湛地使用踏瓣，能产生出许多美妙的效果。钢琴演奏家不能像小提
琴或风琴演奏家那样持续声音，这的确是事实。另外，也不能随意地
把音增强或减弱。但是，他能够运用触键，把奏出的音的强度以及下
面讲的音质最精致地加以控制。正是因为钢琴表现所有可能的和声
结合的能力，以及对于触键支配反应上的优良程度，即使承认它所有
的缺点，确认钢琴在乐器中处于第一位的主张也足以成立。
钢琴“发音”的声学定义根据第二章采取的观点，钢琴的发音可
以说成是，在预定的点上，以槌头敲击高度张紧的钢弦而产生波动的结
果。这些波有一定的形态，它通过音板而被增幅，还接受某种程度的润
饰。钢琴最重要的特色是因为它由击弦而发音，这样，它即由此与其他
所有的弦乐器区别开来。
正如已经揭示的那样 ，由高度张力张紧而被钢琴槌头敲击的弦，
被投入了一种非常复杂的振动形式，然而，它又是由许多简单的形式合
成的，是弦的不同部分及它的全长振动的结果。就是说，即使槌头在任
何时候击弦，弦也都产生基本频率以及多少个的谐音。②相伴随的谐
音的准确数，一部分取决于因为击弦强度引起振动的振幅，一部分取决
于槌头与弦的接触点的选择，再一部分是取决于弦的硬度和重量。
“触键”音色或音质，正如我们已知道的那样是取决于波动的
形态，也就是取决于伴随的谐音的数量以及它的显著程度。另一方
面叉随着槌头的速度一起与它的弹回有关。于是，支配通过音板而
最后发出的弦的波动的形态，由于它随着槌头从静止点移向琴弦并
返回所需时间的长短而变化，因此对演奏者来说．这就取决于他操纵
槌头的方法。或者更粗略地讲，钢琴的音色或音质是取决于琴弦实
际的激发强度。在钢琴演奏之际，能够完善音色或音质的手段正是
“触键”。
音板振动的实验槌头与弦已如上述。而对音板又是怎样的呢？
音板对钢琴演奏的作用非常重要。假定配制一根足以从一间房延伸到
另一间房那么长的云杉细棒。云杉是制作钢琴音板的木材。再假定，
把这根棒的一端，用接合钉钉在钢琴音板的一根肋木中间，使它接触到
音板的里面，再把它延伸到另一间房里，把中间的门全部关闭，使声音
不得从一间房传送到另一间房。现在把这根棒的另一端接触到另一架
钢琴的音板上，把这第二架钢琴的制音器一直向上抬起，于是，可以听
到第一架钢琴的弹奏声音能从第二架钢琴音板的表面传出来，尽管音
量减弱．然而却能够再现。即使用小提琴来充当这个接受乐器．也能进
行同样的实验。由此可知，钢琴音板自身的独立性是如此明显，它具有
以所有非常复杂的运动方式来振动的能力，它不仅作为一根弦的复杂
运动的合成波，而且是许多同时振动的弦的运动的结合的合成——也
就是多个合成的合成。弦的运动可以与各种力同时向不同方向牵拉的
效果相比较，这些力的合成——也就是被合成的所有力的净值的方
向，能够在数学上加以测定。既然我们已经知道，一根弦的复杂振动结
合而成为一个复杂的合成曲线。 所以，能够明白如果两根弦的复杂
振动一起给音板以影响，也就结合而成为现今的一个合成运动。这样
的过程能够无限地进行下去。因此，一方面音板必须能够接受复杂的
运动形式，另一方面，机械地来实现这样的运动形式也不是不可思议
的，甚至也不是特别难以理解的。
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