首调谱表——为首调唱名法建立本位谱表·解决五线谱视唱难问题的好办法
首调谱表——为首调唱名法建立本位谱表·解决五线谱视唱难问题的好办法
撰文：任铮光 日期：2007年8月25日
看到“大众乐谱论坛”有许多研究记谱法的文章，也写几句凑凑热闹。
续一
一、首调唱名法在“固定音名谱表”上的难堪
五线谱具有旋律走向直观、和声叠置易辨等特点。又由于以七声音阶为本位的变化音省位方式，使它具有恰到好处的谱面间架结构。因为这些优点，它一直成为多声部（和声）音乐记谱的首选。而唯一使它难堪的，是唱名法的不足，这只是因为：以单声部记谱擅长的简谱所独有的“简谱唱名”实在太方便了。
五线谱的视唱一般有“固定唱名法”和“首调唱名法”两种。
其一“固定唱名法”唱名固定、容易记忆，但是由于唱名缺少调性一致反应，同一个唱名与不同调性的“内心听觉”相关联，使得音高的准确性不易掌握。这对于固定音高乐器的演奏也许不是问题，而对于以“人声”为乐器的视唱却实在是个问题。
其二“首调唱名法”唱名随调性变化、容易掌握调性，但是由于唱名的确认参入了计算因素，影响了视唱反应速度。
五线谱的首调唱名法为什么会参入计算因素？五线谱的发展一直以钢琴的发展为线索。常规中的钢琴琴键音高是固定的，五线谱的线或间与琴键的对应关系也是固定的。因此，五线谱原本就是为固定音高设计的，难怪固定唱名法容易记忆。而首调唱名法的唱名跟随调性变化，这意味着如果你不能很快地视唱某调式中某线或间的唱名，就得根据调性符号的标注去点数某音的位置。这也意味着，“首调唱名法”实际上是长期在“固定唱名法”的谱表上运行，除了C大调、a小调以外，它没有自己的“本位谱表”可用。所以，五线谱在唱名法上的难堪，实际上是首调唱名法在“固定音名谱表”上的难堪。
请问版注：怎样上传谱例？
续三
三、首调谱表应用问题
1、首调谱表是否容易掌握使用？
答：用首调谱表只是减少了视唱中的计算因素，但它也是使五线谱视唱难的主要因素。对五线谱视唱已经很熟练的人来说，不需要重新学习，按照已经熟悉的 C 大调唱名、或者固定唱名法视唱即可。第一次见到这种乐谱的人或许觉得意外，但很快会明白这只是方便视唱的小技。对于初学者来说，它显然减少了要在多种调式中辨别音名位置的步骤。
2、现有的制谱装备能否适应？
答：对现有制谱方法来说，制谱时原来的谱号和调号照录，音符部分按照 C 大调录入，完成后只需要将谱号调号段与音符段做移位处理即可，而平面位移属于简单的版面处理。对各种制谱软件来说，只需要增加一个小小的转换功能，便可一步到位，甚至可以有相应的音效。
3、用手抄写谱怎样解决移位问题？
答：准确写谱可以在谱号调号段改画符合音高的五线，也可以用剪贴的办法。如果嫌麻烦，不妨直接在调号的后面加双小节线，然后，在唱名 do 的间（第三间）写上移位后的音名，如：D E F……bB 等等。甚至可以附注组别，如：d2 e2 f1 g1 ……等等。但最好页注说明：这只是首调谱表在手写时的标记。
4、前面提到的手写谱调号标记的简便方法，为什么不作为正式制谱的方法？
答：正式制谱追求良好的谱面效果，这是提出建立首调谱表的初衷。高音谱表从下加二线下方（g）到上加二线（c3）之间，基本上是人声音域中高音声部的范围。这是一个绝对音高的范围。将首调谱表分为两段，一段“固定音名谱表段”用于记载谱号调号，成为绝对音高的参照系；另一段“音名随调性变化的谱表段”用于记录音符，成为相对音高的参照系。两个参照系用移位的办法实现等音高对接，便形成音高比对的谱面。这种做法是手写标记不便完成的，所以前面提到的手记方法只作为临时标记。
5、首调谱表适用那些记谱？
答：首调谱表虽然可以记载五线谱原本能够记载的所有乐谱，但是它的优点主要只适合“首调唱名法”表现发挥。首调唱名法一般为声乐演唱应用，所以首调谱表主要适用于演唱声部记谱。值得一提的是，对于普及性的音乐教育，首调谱表大有可为。
6、首调谱表上能否运用“固定唱名法”？
答：首调谱表上运用固定唱名法也是可以的。但是，正如“首调唱名法在固定音名谱表上难堪”一样，固定唱名法在首调谱表上运行也不会很方便。不过，在 C 大调或 a 小调时，“首调谱表”与“固定音高谱表”的音名唱名完全一致，这可以算作特例。
用电子邮件发送至站长处
请问版注：怎样上传谱例？
本站因功能较低,还不能直接上传图片,您有图可用电子邮件传送至站长这里,他会给您贴到网页上的.
(地址:大众乐谱 myscore@yeah.net )
图画的格式最好用 jbg 或者 gif ,如果格式不对,会影响发图的,如:BMP格式就不好贴上去,空间太大了.
宽度最好不要超过 600
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还有一个方法;
如果是现成网上的图画,您可先双击打开这图画的窗口.把地址复制好,再打开回帖界面中第七个图标(图画),会出现一个小窗口,按小窗口中的:确定,贴子中会出现如下一个公式 : [img ]....http://.....[/img ]
再把以上公式中间部分用退格键消掉,把事先复制好的图画地址粘贴到时这公式的中间
如:[ img ]http://musicoloy.cn/blog/UploadFiles/2007-3/31380738.jpg[ /img ]
帖子中的图就贴完发,要注意,粘贴公式中不能留空格,好,您试试看.
回复楼主
楼主的这一思路对解决在五线谱上应用首调唱名法困难的问题，提出了一个不错的方法！你的观点归结起来就是：在视觉上模仿C调唱名法，即让“下加一线”永远唱do，随着性调的不同，谱号和调号在五条线（含间）上上下移动，其实就是在三大基本谱表（G谱表、C谱表和F谱表）之外又增加了许多的谱表（可以给它们单独命名），至少得有十二种吧（仅对原来的一种谱表而言），以适应下加一线唱do的首调需要。这一方法的优点是显而易见的，12种调都能按C调的感觉去视唱，不用重新找音位；但同时又出现了一个新问题，就是谱号、谱表过多，记写复杂、困难，对已经熟悉三大基本谱表的朋友来讲，固定唱名法的运用成了困难，必须开发专门的制谱软件才能较好地解决，还得花费时间学习制谱软件。
所以，本人认为，这一思路虽好，但要真正的实施起来，可能比较困难，特别是实施的意义比较有限，只适合特别依赖“首调唱名法”（或者说离开这一唱名法就无法从事音乐活动）的朋友，对于一个想全面学习音乐的朋友来讲，还是五线谱更方便，因为它只有三大基本谱表，只要想多花点时间，就能掌握首调唱名法，其实很简单----五线谱（谱表、谱号、调号）不动，眼睛随着调性的改变而上下移动，总比五线谱上下移动而眼睛不动要方便吧？其实，五线谱谱本身可以同时应用“固定唱名法”和“首调唱名法”，只是由于专业的音乐教育只强调和重视前者，致使专业人士都认为，在五线谱上应该首调太难，需要推算音位，速度无法提高；我认为，主要原因还是，大多数的乐界朋友没有充分地重视首调唱名法，如果真要重视起来，没有无法掌握的东西，总比重新学习五线谱要简单得多吧？只是需要多花点时间练习而已，没有什么技术含量。呵呵。
自然界的任何东西，要产生一种新的，一定会以失去一个旧的为代价。记谱法改革也一样。新的不一定好，旧的也不一定就不好。关键是，要推广新的，应做到，新的在功能、实用、实践等方面必须超越旧的；否则，只有失败。
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首调谱表的提法也许使人觉得又来了复杂难学的东西，其实不然。今天我做的谱例已经贴上来了，为了节约网站资源，我只送了两例，余类推。不知您看后感想如何？
reason先生确实厉害，我上面的贴子发在你的乐谱图片正常显示之前，对你的思路理解稍有误差。现在看来，你的想法对解决五线谱人声视唱的困难提供了一条简单易行的方法，支持！在原谱表头不变的情况下，通过上下移动后面的表身，使其首调唱名与C调谱表相同（其实调性已改变），以方便视谱。我认为也可以将这一方法用到乐器谱谱上，以增强演奏者的首调意识，最终间接提高作品分析、即兴伴奏、编曲等方面的综合能力。
既然改革，为什么不改到最简易的程度呢？
声乐部分可直接用C调记谱，用简谱将更为简易。
上世纪六十年代出版的钢琴伴奏《红灯记》，就已经是钢伴部分用五线谱、唱腔部分用简谱了。这两年，有些出版社出的声乐作品，也是钢伴部分用五线谱、声乐部分用简谱。
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