自古诗人多愁善感：女子伤春，感容颜易衰；男子悲愁，叹功业难成。种种情绪总托以“闲愁”来表达，这在古诗词中较为常见。如欧阳修的《玉楼春》：
酒美春浓花世界。得意人人千万态。莫教辜负艳阳天，过了堆金何处买。
已去少年无计奈。且愿芳心长恁在。闲愁一点上心来，算得东风吹不解。
这首词，是词人由眼前所见，有感而发写成的。诗人看到青春少年，在大好的青春时光里恣意游玩，虚度光阴，不禁发出感叹：要珍惜大好时光，不然即使是成堆的金山银山也买不回来啊！青春既逝，只能希望自己拥有一颗不老的心了，想到这里，不禁闲愁涌上心头。可见这里词人所写的闲愁是年华易逝、青春难留的感叹。
二、青春空度，深闺思春之怨
这类闲愁与上面一类有相同之处，就是青春易逝。但上一类感叹的是春光短暂难留，这一类重点是思春难得。这类诗词一般有两种情形，一种是女子自我情绪的真实表达。另外就是男子假托女子而作，其实另有蕴藉。先看柳永的《西江月·凤额绣帘高卷》：
凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花梢。春睡厌厌难觉。
好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。
这首词写的是一富贵人家的小姐在春日里的思春之情。但如意郎君却始终没能出现（不成雨暮与云朝），因而心生愁苦。上片用朱户、绣帘、红日、花梢写生活环境的富贵，反衬这位小姐无所事事，任时光在春睡中度过的孤单寂寞之情景；下片写这位小姐之所以如此打发美好的春光，是因其心情欠佳，下文“不成雨暮与云朝”则点明了闲愁的思春不得的内涵。再如欧阳修的《渔家傲·二月春期看已半》：“二月春期看已半。江边春色青犹短。天气养花红日暖。深深院。真珠帘额初飞燕。 渐觉衔杯心绪懒。酒侵花脸娇波慢。一捻闲愁无处遣。牵不断。游丝百尺随风远。”又如欧阳修的《浣溪沙·青杏园林煮酒香》：“青杏园林煮酒香，佳人初著薄罗裳。柳丝摇曳燕飞忙。 乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷昼偏长。为谁消瘦减容光。”
以上两首词所写的季节都是春天，词中的主人公都是待字闺中的女子，而且都好喝点小酒来稍解春愁。两首词用语平易，情感直露，读来不但人物形象跃然纸上，其伤时思春之愁也能引起读者共鸣。
自古以来，失意赋闲的文人往往表面上抒的是女子思春之怀，其实别有寄托。请看贺铸的《临江仙·午醉厌厌醒自晚》：
午醉厌厌醒自晚，鸳鸯春梦初惊。闲花深院听啼莺。斜阳如有意，偏傍小窗明。
莫倚雕栏怀往事，吴山楚水纵横。多情人奈物无情。闲愁朝复暮，相应两潮生。
这首词，是贺铸晚年退居苏州后的作品。上片写酒醒后对梦境的回味：庭院深深，花木丛丛，连阳光也有人的情致了。下片写词中人从春梦中清醒之后的情感急转：他理智地告诫自己不要登楼远眺，那重叠的吴山，曲折的楚水，遮蔽了眼帘，见不着希望，看不到前景，整个身心被缠绕的是无法摆脱的苦闷。“闲愁朝复暮，相应两潮生。”词的最后两句，把感情推向了高潮：“闲愁”从早到晚一时一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一样，激荡不止。贺铸为人性格耿直傲岸，“虽贵要权倾一时，小不中意，极口诋之无遗辞”，“尚气使酒，不得美官，悒悒不得志”（《宋史》本传）。可见，本词反映的是他内心郁郁不得志的苦闷，并非真正的春情闲愁。
三、亲朋别离，相送相思之忧
闲愁解作离愁的情形当较多见。这类诗词或是写亲朋别离后的忧愁，或是写远游后的孤寂，或是写游子离家后的思乡念亲之情，或是闺中思怨的情绪表达。总之，多是抒情主人公闲散时产生的忧愁。请看李清照的《一剪梅》：
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
词人上片描述与夫君别后，看到池荷香残之景，感到秋天已至，写出了词人的冷清与孤寂。词人登舟散心，又希望此刻有雁阵南翔，捎回夫君的书信，写出了词人相思之深。下片词人的思绪又由想象回到现实，眼前的流水落花，更表露了词人对现状的无奈。“一种相思”，即对对方的思念；“两处闲愁”，写自己思念丈夫赵明诚，也设想赵明诚同样在思念自己。两地同有一种离别之愁，可见闲愁正是亲人被千山阻隔而不得相见的离别之愁。
再如辛弃疾的《满江红·饯郑衡州厚卿席上再赋》：
莫折荼 ，且留取一分春色。还记得，青梅如豆，共伊同摘。少日对花浑醉梦，而今醒眼看风月。恨牡丹笑我倚东风，头如雪。
榆荚阵，菖蒲叶。时节换，繁华歇。算怎禁风雨，怎禁鹈 ！老冉冉兮花共柳，是栖栖者蜂和蝶。也不因春去有闲愁，因离别。
这首词借写对春色将去的感叹，抒写离别之情，单从词句就可明确地找到答案。最后一句“也不因春去有闲愁，因离别”明确地告诉读者，“我”的这份闲愁并非感叹春光易逝，而是因为与朋友的离别而生的离愁。
四、失意赋闲，壮志难酬之哀
马上杀敌、重整山河、建功立业，这是自古以来文人最为羡慕和向往的，但往往这些人的思路难合君意，甚或多受谗害，而最后抑郁不得志，只落得长城空自许，梦中射天狼，看上去极闲，其实极苦，听起来极闲，品起来极哀。请看辛弃疾的《摸鱼儿》：
更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒，千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。
这首词委婉曲折，反映出辛弃疾艺术风格的多样化。从表面看，是词人在伤春吊古，但实际上是词人将自己的忧国之情隐藏在春残花落、蛾眉遭妒的描写之中。读来意思层层深入，催人泪下。在上片中，词人心绪不宁，是哀惋，是叹惜，更是一种迷惘与无可奈何。下片中，词人愤懑不平，是控诉，更是一种诅咒。词人借《长门赋》中陈皇后遭到武帝身边争宠人的妒恨，致使佳期无望的故事，给了那些离间者一个严正警告：不要太得意忘形了，你们的下场不会比杨玉环、赵飞燕好到哪里！然而，诅咒归诅咒，妥协偷安的权臣们依然当道，自己虽壮怀激烈，又哪有机会去收拾旧河山呢？空耗生命，虚度年华，百无聊赖，这种郁闷，人何以堪！故曰：“闲愁最苦！”
再看贺铸的《横塘路》：
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
这首词是词人因耿直而不得意后退居苏州时所作。我们知道古人常用“美人”来寄托情感，如用思慕美人，来写自己渴望受到君王重用的情怀；也可以用美人象征高洁之士，写美人寂寞冷落，来表达高士不受器重的情感。因此我们说，这里的“闲愁”也应是自己失意不得志的心情。
试问闲愁都几许？多种情思寄其中。我们在解读古诗词中的闲愁时不妨细品味、多思量，这样方可摸准脉搏，把握情感调子。
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