图1、2006年3月树照
图2、 2010年8月剪截后树相
图3、2011年4月树相
图4、2012年2月树相
图5、2013年2月树相
图6、2014年7月树相
图7、2014年12月树相
图8、2015年3月上盆前树相
图9、2015年6月修剪后树相
图10、2016年3月树相
图11、2016年5月修剪后树相
图12、2017年3月树相
作品的演化过程,在随着时间的延续中逐渐升华。在我们看完了此桩从地栽到可登大雅之堂的盆景艺术作品时,我的感受是这样的:
作品构图恢宏,枝围照应,桩形矮霸,层次分明,探枝与顶枝一改截干择向分枝的岭南定势,作者采用了“截干引枝蓄枝”相结合的方法。这是根据桩材原生地相似纬度地域气候特点,而结合的最为科学的蓄枝方法。这样做出来的作品更显枝运流动,极具画感。探枝先扬后探,既增加了探枝的空间占有感,也彰显了探枝的曲线美与收而放之的力度感。而探枝大转弯处的拐生小枝,点睛了探枝底部空间缺实的精彩,这是对岭南盆景风格中忌位出枝的大胆尝试。
顶枝保留了张志刚《舞动的山林》的出枝风格,低而迂回,平而披靡,自然而不尽野,交织而有枝序,层间师法生态,虚实匠不掩师。
我们再赏析左边的辅树:连理倚靠,成层收敛,高不赢顶,张不夺景,既有平衡整体构图之轻重,又有烘托主体画面之气势;厚而不重,密而不臃,主辅二树间大菱形空挡蓄一徊行枝,既破解了封闭框形的审美之忌,又彰显了作者极高审美慧眼之技巧弥补能力;粗壮的出根蛮腰理部,替代了附盆延伸的蔓根;整树呈现基稳厚实,根盘适度,岿然不移,不失佳作。
笔者借作品初次问世之机,挑剔点也许是作者的意喻风格,也许是有待调整的空间:一是结顶还可建头,力破平斜之大顶;二是相对左辅树主干而言,有待时日,使大探枝π形弯处再增粗一点,经敲打使其皮态苍老一点,不妨形象思维一下,那将几近完美的止于至善。
图13、2017年4月1日新芽萌动树相
张志刚 图
张先觉 文
联系客服