诗歌锤炼叠词
1.诗歌锤炼叠词的介绍
叠词，指词和词连起来用。叠词是一种语言艺术，是诗词中常见的一种修辞手法，既能突出情感力度，又能加强节奏和音韵美。据研究者不完全统计：在《诗经》的305篇作品中，就有 204篇运用了此种艺术手法。在汉代乐府诗《孔雀东南飞》中，就出现了23个叠词。唐宋时期，诗词作品中更加频繁地使用叠词。
2.真题分析
（1）音乐性：运用叠词会增强诗词作品的节奏美、韵律美，让它悦耳动听。
杳杳寒山道
寒山
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
这首诗使用叠词，节奏明快，抑扬顿挫之感油然而生。“杳杳”具有幽暗的色彩感；“落落”具有空旷的空间感；“啾啾”言有声；“寂寂”言无声；“淅淅”写风的动态感；“纷纷”写雪的飞舞状；“朝朝”、“岁岁”虽同指时间，又有长短的区别。八组叠词，各具情状。借助于音节的复沓，使人读起来感到和谐贯串，一气盘旋，并借助于形式上的划一，把本来分散的山水、风、雪、境、情，组织成一个整体，回环往复，连绵不断。
（2）形象性：生动地刻画、描摹景物，突出特定景物的特征，进而抒发情感。
送魏十六还苏州
皇甫冉
秋夜深深北送君，阴虫切切不堪闻。
归舟明日毗陵道，回首姑苏是白云。
“秋夜深深北送君，阴虫切切不堪闻”这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境，通过环境的烘染，把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”，点出“北送君”的时间。“深深”二字，一方面从视觉着笔，写在船上看见四野茫茫，黑夜深深，无边无际，写出夜色的浓重；另一方面写出了诗人内心的情绪并不高，蕴涵离愁别恨。同时，诗人又从听觉着笔，“切切”的叫声似蟋蟀相互倾诉，又似在低低饮泣，这悲伤的秋声，使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面，选取了最能代表秋夜伤怀的景物，交叉描写，虽没有明说送别的愁苦，然而经过环境的渲染，这种愁苦具体形象，伸手可触，真正做到了“不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧”（司空图《二十四诗品》）。
（3）确切性：起强调作用，使表达的意象更加确切，有利于表达强烈的思想情感。
钗头凤·红酥手
陆游
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离。诗人和唐氏两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，带给他们的只是满怀愁怨。“错，错，错”，一连三个“错”叠词，连迸而出，是错误，是错落，更是错责，感情极为沉痛。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，“莫，莫，莫！”万千感慨还想它做什么，说它做什么？明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。
3.诗歌常见叠词
（1）悠悠：指水的长久绵延之态或飘荡的样子
长堤春水绿悠悠，畎入漳河一道流。《宴词》—王之涣
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠
（2）历历：清晰可数
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。《黄鹤楼》—崔颢
（3）萋萋：草木茂盛的样子
滇南八月中，绿林何萋萋。《平夷》—何景明
（4）萧萧：稀疏的样子
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。《登高》—杜甫
（5）滚滚：水流急速翻腾向前
千古兴亡多少事，悠悠，不尽 长江 滚滚流。《南乡子·登京口北固亭有怀》—辛弃疾
（6）漫漫：广远的样子
故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。《逢入京使》—岑参
（7）苍苍：青色。
浮云不共此山齐，山霭苍苍转望迷。《宿石邑山中》—韩翃
（8）苍苍：形容茂盛的样子
太谷何寥廓，山树郁苍苍。《赠白马王彪》—曹植
（9）杳杳：深远的样子
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。《送灵澈上人》—刘长卿
（10）泠泠：形容琴声的清幽
泠泠七弦上，静听松风寒。《听弹琴》—刘长卿
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