两首描写野步的好诗，只是寥寥数语，却移步换景，更引人共鸣

春光明媚、万里无云，气温也很快上升到将近三十度，直接从初春跳跃着来到了初夏。城市里车水马龙、拥挤不堪，郊野中空气清新、环境幽静，于是很多人便驱车来到了郊外游玩。

一望无际的旷野、郁郁葱葱的草木，还有芬芳的野花、欢鸣的黄莺，都让人心情欣喜和放松。晚唐诗人李商隐就曾驱车登古原，赞美夕阳无限好；辛弃疾也曾在春日系马于水边幽寺，欣赏到梨花如雪和一鞭春色。下面介绍两首描写野步的好诗，只是寥寥数语，却移步换景，更引人共鸣。

野步

宋代：贺铸

津头微径望城斜，水落孤村格嫩沙。

黄草庵中疏雨湿，白头翁妪坐看瓜。

贺铸是北宋著名诗人，他笔下的一川烟草、满城风絮，家喻户晓，更令人赞赏。这首诗是作者在郊野散步时所写，行文朴实，却充满了浓厚的乡村气息。

作者首先在津头（渡口）眺望远处，只见一条羊肠小道曲折蜿蜒，通向远处的城镇。秋水逐渐减退，渡口与村庄之间还隔着一个沙岸。一个“嫩”字，传达出潮水刚刚退去不久，沙土依然显得潮湿。而一个“孤”字，则显出村庄远离喧嚣，分布零散。

作者在前两句叠加了众多意象，津头、微径，孤村、嫩沙等等，镜头从远到近，既展现出野外的空旷与冷清，也委婉地描绘了诗人内心的孤寂之感。

试想他形单影只地行走在荒郊原野之中，必然非常无聊，诗人一定很想找一个人说说话。而不远处出现的村庄，立刻让他感到有些激动，于是便加快脚步，奔向前方。

接下来的画面里出现了人物元素，一对白头翁妪，正坐在一座被雨水浸湿的茅草棚里，静静地看着瓜田。天上还在飘着淅淅沥沥的小雨，草棚里也在滴滴答答地漏着雨。夫妻俩默默无语，也不显尴尬；相对而坐，却都知道对方在想着什么。

到底这是他们自己的瓜棚，还是替别人看守？作者并未说明，这些其实也并不重要，诗意需要含蓄，全部都交代清楚了，也就索然无味了。

全文一句一景，远近结合，作者先展现出一片萧索和荒芜的背景氛围，然后出现了一幅温馨的画面，夫妻俩白头偕老，风雨同舟，让人感佩不已，也是这首诗的出彩之处。

野步

清代：赵翼

峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游。

最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。

赵翼是清代乾隆年间的学者和诗人，曾担任过知府等官职，后来辞官归隐，潜心教书和创作，一生谱写了很多脍炙人口的名作。这首诗创作于诗人的晚年，他在野外散步时看见西风吹动枫叶，忽有所感，于是赋诗留念。

暮秋时节，天气渐凉。诗人晚年不仅腿脚不便，而且畏寒怕冷。首句采用拟人写法，峭寒逼人，不断地催促着老人更换厚实的裘服。作者用了一个“催”字，似乎非常不情愿，直到几次三番受到寒气的逼迫，才不得已换上“木棉裘”，显示出作者不服老的心态。

次句也委婉地传达出作者的龙锺老态，老人整天独自在家，感到非常孤单寂寞，于是就有一天就拄杖出去散散心。可是因为脚步沉重，没走多远，他就感觉腿脚疼痛，只好“作近游”。

后两句展现出诗人悲凉的心境，诗人气愤地说，秋风最喜欢管闲事，既染红了枫叶，又吹白了人家的须发。秋风无意、作者有情，老人晚年孤寂郁闷，满腔的幽怨正无处排遣，于是就一股脑地全部倾泄给无辜的秋风。

作者运用了移情手法，将景物人格化。自己苦恼时光荏苒、老来无用，却责怪秋风爱管闲事，看似无理之言，又在情理之中。

读完全篇，也令人感慨万分。人到暮年，很多事情还没干完，但是心有余而力不足，于是不免有很多怨言，需要人们体谅和关怀。所以赵翼的这首绝句很容易直击人心，更引人共鸣！