民族声乐歌唱中的表演和形体动作

 ”表“：歌唱中的表演和形体动作
    ——漫谈民族声乐教学之六
    “表”是指歌唱中的表演和形体动作。我国广大观众的欣赏习惯是不仅要听，而且要看，因此，对于一位民族声乐演员来说，除了具备良好的歌唱能力和乐感之外，表演和形体的基本功也是非常重要的。
    我国的民族声乐是继承戏曲、曲艺、民歌的传统演唱艺术发展起来的。我国各地区的民歌演唱，很多都是伴随着舞蹈的表演形式进行的。过去的秧歌剧和表演唱，如 《兄妹开荒》、《逛新城》等，都与表演分不开，歌与舞融为—体，有些少数民族的歌唱也有载歌载舞的形式，如藏族、维吾尔族、朝鲜族等等。在戏曲演员的演唱 中，形体和表演与唱的结合更是紧密而不可分割的，唱必动、动必演，形成了一个完整、统一、协调的表演整体。戏曲演员的培养讲究唱、念、作、打的全面发展， 作、打与唱、念几乎同等重要。作、打就是表演和形体功夫，在表演上、手、眼、身、法、步协调配合，形成了具有中国特色的整套的表演方式。曲艺的演唱也是把 说唱与表演融为一体，有的曲艺节目经常由一位演员同时塑造几个人物形象，除声音、语气变化外，还有表演上的明显差异对比。这些表演和形体动作与演唱的紧密 配合，是符合中国观众的欣赏习惯的。歌剧表演艺术家郭兰英，原来就是山西梆子的著名演员，她有雄厚、扎实的戏曲表演基础，她的演唱不仅“声情并茂”、“字 正腔圆”，表演和形体动作也是非常出色的。她把民族声乐的演唱推向了一个新的阶段，受到国内外观众的欢迎，至今不衰，以致后来的很多民族声乐演员都不同程 度地受到她的影响。在我教过的学生中，如鞠敬伟、张也、孙丽英、程桂兰等，也都受到过戏曲和曲艺表演方面的严格训练，因此，他们一旦掌握了科学的唱法，就 会把民族的表演技能和形体动作自如地运用于整个演唱之中，从而更加充分、生动地表现民族声乐作品，所以，受到了观众的喜爱和赞扬。

    因此，我觉得，对于民族声乐人才的培养，除解决“声、情、字、味”的训练外，表演和形体训练也是必不可少的。